叢晴晴

（黑龍江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

別開生面 不拘一格
——評拉場戲《海倫往事》對傳統(tǒng)地方戲的突破與創(chuàng)新

叢晴晴

（黑龍江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

拉場戲《海倫往事》推出后，讓人耳目一新。該劇取材于著名作家蕭紅的小說《生死場》，同時借鑒了當年發(fā)生在海倫境內(nèi)的抗戰(zhàn)史實。作品別開生面，不拘一格，雖選用《生死場》的一些情節(jié)，但又都做了改編，故事引人入勝，人物生動鮮活。對于素有“小題材”“小故事”“農(nóng)民戲”之稱的拉場戲來說，選取全民抗戰(zhàn)這樣的大素材、大主題，應該是罕見的。從某種意義上說，《海倫往事》的創(chuàng)作演出，顛覆了東北拉場戲從前局限的模式，開創(chuàng)了北派地方戲的一片新天地。

拉場戲；《海倫往事》；龍江新戲；接地氣；以小見大；發(fā)展創(chuàng)新

一、龍江人造就龍江新戲

拉場戲《海倫往事》取材于作家蕭紅的小說《生死場》中的部分情節(jié)，同時借鑒當年發(fā)生在海倫境內(nèi)的抗戰(zhàn)史實，以抗戰(zhàn)初期東北淪陷為背景，描寫了一群黑土地上的原本麻木、自私、懦弱的農(nóng)民，目睹了家園被踐踏損毀，親人遭蹂躪殘殺后開始覺醒、吶喊、斗爭，從而走上抗日之路的故事。一向以古今農(nóng)村風土人情、家長里短、男歡女愛等素材為主的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，如今成就了一部抗日題材拉場戲，且廣收贊譽，實屬不易。該劇主創(chuàng)團隊基本都是黑龍江人，是國家一級編劇、導演、作曲、舞美，飾演王婆和麻婆的趙曉波、鄧小坤，均為國家一級演員，趙曉波還是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東北二人轉(zhuǎn)項目的國家級代表性傳承人。一群地地道道的龍江藝壇精英，飽含深情、同心攜手，創(chuàng)作了一部純純正正的北派精品地方戲。

二、編劇的獨特視角

基于時代背景和個人經(jīng)歷，小說《生死場》里的農(nóng)民多是被生活折磨得如同沒了靈魂的木偶人，小說讓我們感受到世界是灰暗、混沌的，而編劇則將其變成一幅生機勃勃的民俗風情畫?！逗愅隆繁性靼l(fā)展線索，表現(xiàn)了東北農(nóng)民面對日寇侵略，從麻木不仁、任人宰割到覺醒、反抗的復雜過程。相較于小說，《海倫往事》將這個過程表現(xiàn)得更為戲劇化，如趙三、月英積極動員村里的年輕人參加抗聯(lián)，村里人大都不為所動，而血性的主人公成業(yè)在婚禮儀式結(jié)束后要去找部隊打鬼子，金枝媽卻把他的槍藏起來，怕女兒日后成寡婦。直到月英被日本軍犬咬死，金枝死在日本鬼子刺刀下，人們方才覺醒，此時麻木的村民心中植下仇恨的種子，血管里注入復仇的熱血，他們跪地舉酒，祭血盟誓，要“以牙還牙”，討還血債！這種變化是本能的，是真實的，民族的意識和尊嚴有時就是在瞬間爆發(fā)和升騰的。

三、以小見大的題材

以往同類題材作品，我們?？吹降氖菍τ⑿廴宋锏耐昝烂鑼憽６巹」P下的“往事”卻不同，在諸多抗日題材舞臺戲中，首次別開生面地描寫一群最普通、最平淡的農(nóng)民毫無奢求、知足常樂的生活。他們是因敵寇侵略而覺醒，從而改變生活狀態(tài)、挺起脊梁真正地活著。全劇沒有表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場面，日寇對家園的踐踏和對親人的殺戮也都是通過人物的語言和唱段交代的。而這也正是拉場戲的通常表現(xiàn)形式。

全劇始于刻骨銘心的男女戀情，“經(jīng)過純真戀情與江湖義氣的痛苦交織，最后把兒女情長和江湖義氣升華為愛國大義。”舞臺上盡管聽不到炮聲，聞不到硝煙，看不到日寇的猙獰和殘暴，但通過人物語言和唱段將故事延伸、發(fā)展，完善了劇情，小小的拉場戲塑造了夢醒后勇敢無畏、誓死抗敵的關東農(nóng)民群像，“昭示了這片黑色熱土上中華兒女的人格尊嚴與人性光輝。”

對于素有“小題材”“小故事”“農(nóng)民戲”之稱的拉場戲來說，選取全民抗戰(zhàn)這樣的大題材、大主題，應該是鮮見的，何況這傳統(tǒng)小戲、小劇場還展示了震撼人心的大場面、大氣魄。

四、內(nèi)容質(zhì)樸通俗接地氣

該劇以關東地域風情與民風民俗為底色，融進現(xiàn)代審美元素，凸現(xiàn)了粗獷豪放的人物性格和淳樸厚重的黑土風情，從而表現(xiàn)出北方地域傳統(tǒng)文化底蘊。女一號王婆從人物造型到性格刻畫，堪稱聲情并茂，生動鮮活；小伙兒成業(yè)豪爽仗義、敢愛敢恨，更是典型的關東漢子形象……

導演擺脫了傳統(tǒng)大戲從頭至尾沉穩(wěn)莊重的風格，以二人轉(zhuǎn)獨有的靈活自由的藝術(shù)形式貫穿全劇，“插科打諢”有“哏兒”有“味兒”的東北地方戲風格鮮明，正因為如此，它打動了無數(shù)觀眾，也深受藝術(shù)界和評論家的好評。

另外，該劇唱詞編寫、臺詞技巧也令人印象深刻。導演努力調(diào)動演員大量使用肢體語言，令舞臺表現(xiàn)極具感染力，動作還借鑒東北大秧歌、東北大鼓元素，使散發(fā)濃郁鄉(xiāng)土氣息的地域文化得以盡情發(fā)揮。特別是在充滿正能量的大主題拉場戲里，酣暢淋漓地展示東北式的幽默，就更難得，更“接地氣”。

《海倫往事》的成功證明，孕育于民間的地方戲在自己的發(fā)展過程中，在唱腔、音樂、語言以及表演技巧、表演風格等方面都自成一體的前提下，是可以嘗試顛覆傳統(tǒng)小戲的模式與格局的，在藝術(shù)上也是完全可以去探索和創(chuàng)新的。在劇目的題材選擇與表現(xiàn)方式上更可以去豐富、拓展?！逗愅隆窡o論從題材上還是舞臺綜合藝術(shù)呈現(xiàn)上，都是傳統(tǒng)戲劇在當代文化背景下的一次積極探索，它為北派地方戲注入了前所未有的新鮮血液，賦予了強大的藝術(shù)張力，掀開了東北當代拉場戲的新篇章。

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1007-0125(2017)09-0039-01