■沈魯 王杰祥

早期上海電影與港臺(tái)電影的歷史淵源

■沈魯 王杰祥

我們談?wù)撝袊?guó)電影的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說(shuō)到一個(gè)概念，那就是“華語(yǔ)電影”。所謂華語(yǔ)電影，一般而言指的是中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港和中國(guó)臺(tái)灣“兩岸三地”的電影[1]。而從歷史的角度來(lái)看，一部中國(guó)電影史可以看作是上海-香港-臺(tái)灣三個(gè)地域的光影流轉(zhuǎn)，正是這種“電影地理學(xué)”奠定了今日的兩岸三地華語(yǔ)電影的發(fā)展格局。事實(shí)上，滬港臺(tái)三個(gè)地域在中國(guó)電影歷史上的似水流年，構(gòu)成了一幕幕令人唏噓感嘆的商業(yè)與文化風(fēng)景，這使我們有理由相信：華語(yǔ)電影走了很遠(yuǎn)，卻始終沒(méi)有忘記為什么要出發(fā)。

一、早期上海電影與香港電影的歷史淵源

“影戲輸入中國(guó)不過(guò)二十余年。由香港以至上海，由上海以至內(nèi)地?！盵2]早在1909年，一位來(lái)自美國(guó)的商人本杰明·布拉斯基（Benjamin Brasky），在上海成立了亞細(xì)亞影戲公司，該公司成立后迅速在上海和香港開(kāi)始了電影的拍攝工作?！扒逍y(tǒng)元年（西歷1909年）美人布拉士其（Benjamin Brasky）在上海組織亞細(xì)亞影片公司（China Cinema Co.）攝制《西太后》《不幸兒》在香港攝制《瓦盆伸冤》《偷燒鴨》?！盵2]在1913年，通過(guò)這家公司，早期上海電影的重要代表人物鄭正秋和張石川在上海完成了中國(guó)電影史上第一部短故事片《難夫難妻》。也就是在這一年里，本杰明·布拉斯基從上海返美國(guó)，途徑香港，認(rèn)識(shí)了黎民偉，他們合作完成了由黎民偉編劇的《莊子試妻》，這是早期中國(guó)電影的一次重要嘗試，也是比較公認(rèn)的第一部香港電影。由此可見(jiàn)，早期上海電影與早期的香港電影可以說(shuō)是“本是同根生”。

如果有興趣考證一下很多我們都很熟悉的香港電影人的家世背景，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人的父輩都與上海電影有著牽扯不斷的淵源。比如黎姿，她是內(nèi)地觀眾比較熟悉的一位香港無(wú)線電視臺(tái)（TVB）的當(dāng)家花旦，著名演員。黎姿出身于電影世家，她的祖父就是被電影史學(xué)者譽(yù)為“香港電影之父”的黎民偉，她的伯父黎鏗是1930年代上海電影圈內(nèi)有名的童星，尤其是在1930年代的默片杰作《神女》中與大明星阮玲玉的合作堪稱完美。

黎民偉是“香港電影之父”，也是中國(guó)第一代電影人中成就卓著的大人物。1923年黎民偉及其兄弟三人在香港成立的民新制造影畫片有限公司，在1925年就搬遷到了上海，是從香港最早進(jìn)入上海謀求發(fā)展的電影人。1930年黎民偉的民新公司聯(lián)合羅明佑的華北公司、吳性栽的大中華百合公司、但杜宇的上海影戲公司，成立了聯(lián)華影業(yè)公司，聯(lián)華影業(yè)迅速成為1930年代上海電影最重要的國(guó)片生產(chǎn)基地，擁有費(fèi)穆、孫瑜、蔡楚生、朱石麟、吳永剛、金焰、阮玲玉、陳燕燕等大批優(yōu)秀的電影人才。黎民偉在滬港兩地先后創(chuàng)辦民新公司和聯(lián)華影業(yè)，累計(jì)出品了115部影片，為早期中國(guó)電影立下了不可磨滅的功勛。

黎民偉的四哥黎北海也是香港電影工業(yè)的重要締造者之一?！白鳛殡娪捌髽I(yè)家，他1921年參與創(chuàng)辦新世界戲院；1923年參與創(chuàng)建民新制造影畫片有限公司；1928年創(chuàng)建香港影片公司，重建香港電影工業(yè)；1931年加入聯(lián)華影業(yè)公司，任‘聯(lián)華港廠’廠長(zhǎng)，開(kāi)拓了香港電影多種體裁、樣式；1934年創(chuàng)辦中華制造聲默影片有限公司，生產(chǎn)了香港第一部有聲片，將香港電影帶入有聲片時(shí)代，歷經(jīng)十多年的風(fēng)雨坎坷，盡心盡力為香港電影工業(yè)創(chuàng)建、開(kāi)拓、發(fā)展?！盵3]

香港首部有聲片是由黎北海執(zhí)導(dǎo)的本土粵語(yǔ)片《傻仔洞房》，該片于1933年9月20日公映?！皵⑹鲆簧底杏谛禄橹?，在洞房侍候新娘時(shí)及在拜見(jiàn)岳父大人時(shí)，鬧出許多的笑話，開(kāi)香港電影中以智障做笑料的傻仔題材喜劇的先例。而這類傻仔（呆佬）題材喜劇片則源于上海，如1921年上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部拍攝的《呆婿祝壽》《憨大捉賊》，在后來(lái)的香港喜劇電影中，這類題材被一再重復(fù)拍攝，影響至今?！盵3]

再比如洪金寶，他可能是我們最熟悉的香港動(dòng)作電影明星之一，也是一位華語(yǔ)影壇全能型的電影人才，能演會(huì)打，能導(dǎo)會(huì)拍，懂經(jīng)營(yíng)會(huì)投資，叱咤香港電影界數(shù)十載而風(fēng)頭不減當(dāng)年。洪金寶原籍是浙江寧波人，他的祖父洪濟(jì)是老上海灘的電影導(dǎo)演和制片人，曾在上海和香港投資電影業(yè)，執(zhí)導(dǎo)過(guò)不少早期的武打片。

同樣是浙江寧波人，商人邵醉翁與他的幾個(gè)兄弟在1925年的上海創(chuàng)辦了“天一影片公司”，這是20世紀(jì)前半期最負(fù)盛名的電影制作企業(yè)之一。進(jìn)入1930年代，“天一公司”就已經(jīng)開(kāi)始把電影事業(yè)延伸到香港，“早在1931年，天一公司為推廣有聲片《歌場(chǎng)春色》，派了毛耀翔到香港，次年租了香港軒尼詩(shī)道268號(hào)地下，成立了天一公司駐港辦事處，成為上海天一影片公司在香港及華南地區(qū)電影市場(chǎng)的橋頭堡”[3]。1937年全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，上海天一公司堅(jiān)持通俗娛樂(lè)文藝路線，以敏銳的市場(chǎng)洞察力在上海電影界不斷創(chuàng)造觀影熱潮，1934年根據(jù)粵劇《白金龍》改編的同名電影獲得了巨大的市場(chǎng)效益，尤其是在香港和東南亞華人電影市場(chǎng)獲得空前成功，促使上海天一公司正式在香港設(shè)廠?！?937年7月7日全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，為求安全與穩(wěn)定的環(huán)境，天一影片公司結(jié)束了上海業(yè)務(wù)，遷往香港，落地生根，成為香港制片企業(yè)。他們?cè)谏虾Ｋe累的經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，在以后的南洋影片公司、邵氏父子影業(yè)公司、邵氏兄弟影業(yè)公司間傳承、豐富和發(fā)展，成為香港赫赫有名、有影響力的電影企業(yè)。”[3]

1957年，邵醉翁的弟弟，在家排行“老六”的邵逸夫從新加坡來(lái)到香港全面接管邵氏公司的電影業(yè)務(wù)，開(kāi)始了邵氏締造香港電影王國(guó)的輝煌創(chuàng)業(yè)歷程。光影穿梭，回首香港電影的崢嶸歲月，邵氏電影毫無(wú)疑問(wèn)地成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，也是華語(yǔ)電影史上重要的影像標(biāo)記。

邵氏影業(yè)在最輝煌的時(shí)期，被譽(yù)為“香港的電影王國(guó)”，其成功與聲勢(shì)是后來(lái)香港任何一家電影公司無(wú)可望其項(xiàng)背的，“邵氏出品”在當(dāng)時(shí)電影市場(chǎng)上的巨大品牌號(hào)召力也是任何其他電影公司無(wú)法比擬的?！吧凼稀贝俪伞暗诙问澜绱髴?zhàn)”后香港電影的起飛，也是香港電影打入國(guó)際市場(chǎng)的開(kāi)路先鋒。它培養(yǎng)了香港電影的各方面人才，眾多導(dǎo)演是能文能武，明星更是多如繁星。當(dāng)今天我們回眸去看香港邵氏電影王國(guó)的璀璨風(fēng)景的時(shí)候，你會(huì)看到深宅大院、小橋流水、美人遲暮、才子佳人、帝王將相、溫良恭儉、忠孝節(jié)義……這些帶有明顯中國(guó)傳統(tǒng)文化的古典元素是香港邵氏電影中最濃墨重彩、不可或缺的表達(dá)對(duì)象與風(fēng)格化的創(chuàng)作技巧。

“（二十世紀(jì)）六十年代中期至七十年代中期，可說(shuō)是‘邵氏’的全盛時(shí)期，此時(shí)正值大陸‘文革十年’的浩劫，臺(tái)灣也在白色恐怖的‘戒嚴(yán)時(shí)期’，邵氏電影的‘國(guó)語(yǔ)電影’的主流勢(shì)力，至少填補(bǔ)或提供了全球華人世界一個(gè)‘文化中國(guó)’的憧憬”。[4]邵氏電影在一個(gè)已經(jīng)深深受到西方文化殖民影響的開(kāi)放的都市社會(huì)里，借助早期上海電影就已經(jīng)積淀而來(lái)的優(yōu)良國(guó)片傳統(tǒng)通過(guò)自己的電影制作，建構(gòu)了一個(gè)充滿民族文化魅力的“影像中國(guó)”，持久接續(xù)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神地氣。邵氏兄弟來(lái)自中國(guó)內(nèi)地，從小深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響與熏陶，由于中國(guó)內(nèi)地持續(xù)的動(dòng)亂與戰(zhàn)爭(zhēng)，那時(shí)的電影人紛紛從上海南下香港，背井離鄉(xiāng)，但他們對(duì)中華文化有歸屬感，迫切希望自己在精神上保持著與中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的統(tǒng)一性。

從“天一公司”到“南洋公司”，再到“香港邵氏電影”，這是歷史大潮流涌動(dòng)下的一個(gè)生動(dòng)的中國(guó)電影業(yè)發(fā)展樣本，它進(jìn)一步凸顯出香港電影和上海電影的血脈親緣關(guān)系，香港電影事實(shí)上經(jīng)常成為上海電影工業(yè)的“微縮景觀”。以邵醉翁等人為代表的早期上海電影的娛樂(lè)傳統(tǒng)被帶到了香港發(fā)展，直接帶動(dòng)了香港商業(yè)娛樂(lè)電影在20世紀(jì)中期以來(lái)的持久繁榮，當(dāng)初在早期上海電影中已經(jīng)相對(duì)比較成熟的武打片、神怪片等商業(yè)電影類型此后在香港電影中更是發(fā)揚(yáng)光大，無(wú)論是警匪槍戰(zhàn)、還是僵尸喜劇，或是鬼怪驚險(xiǎn)，都可以看到這種源自當(dāng)年高度繁盛的上海電影娛樂(lè)傳統(tǒng)的深刻影響。

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，很快上海就淪陷，蔡楚生、司徒慧敏等著名的進(jìn)步電影工作者撤退到香港，拍攝了一系列抗戰(zhàn)影片，樹(shù)立了香港電影的愛(ài)國(guó)主義傳統(tǒng)。“新的電影人才到港，為香港電影業(yè)平添一支強(qiáng)有力的生力軍。這時(shí)先后到港的上海電影界幕前幕后人員有邵醉翁、羅明佑、黎民偉、羅靜予、歐陽(yáng)予倩、蔡楚生、司徒慧敏、沈西苓、譚友六、但杜宇、夏衍、費(fèi)穆等。還有往來(lái)滬港的張善琨；演員則有胡蝶、陳玉梅、黎灼灼、黎莉莉、梁賽珍、林楚楚、張織云、張翼、蔣君超、章志直、李清、白璐、洪虹、童毅、姜明、李景波、藍(lán)馬、張立德等；童星有葛佐治、黎鏗，可謂精英云集。有了市場(chǎng)需求和資金、企業(yè)及人才，香港電影業(yè)如虎添翼般發(fā)展起來(lái)。在1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以前，香港和上海、廣州在人員和市場(chǎng)兩方面都有著交流和互通，香港影界獲得前所未有的活力?！盵3]

1946年，國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)又爆發(fā)，上海的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展環(huán)境已經(jīng)不容許“上海電影”從容發(fā)展，許多電影人如朱石麟、邵醉翁、卜萬(wàn)蒼、李萍倩、張善琨、吳性栽等，都先后來(lái)到香港，尋找出路，幫助了香港本地電影的發(fā)展。在1949年新中國(guó)成立前夕，蔡楚生、歐陽(yáng)予倩、史東山、柯靈、費(fèi)穆等一批電影工作者再次來(lái)到香港，內(nèi)地電影與香港電影在此時(shí)代轉(zhuǎn)折之際再度互動(dòng)頻繁，所謂“南來(lái)影人”在客居與流亡的艱難時(shí)世中開(kāi)拓出一塊自由天地?！?0世紀(jì)40年代末期來(lái)港的上海影人，在局勢(shì)復(fù)雜多變的香港電影界，面對(duì)陌生的社會(huì)與創(chuàng)作環(huán)境，他們的命運(yùn)也不盡相同：有的受到進(jìn)步電影界的號(hào)召，成為香港左派電影的旗手，有的成為右派陣營(yíng)的骨干；有的能夠適應(yīng)新的環(huán)境，拓展新的題材和視野，并有佳作問(wèn)世；有的則表現(xiàn)出極度不適，仍舊固執(zhí)己見(jiàn)，最終壯志難酬。不過(guò)，可以肯定的是，他們將上海電影的傳統(tǒng)帶到香港，并引出滬港‘電影雙城’不盡的話題”。[5]

從歷史來(lái)看，香港電影事實(shí)上經(jīng)常成為上海電影工業(yè)的“微縮景觀”。以邵醉翁等人為代表的早期上海電影的娛樂(lè)傳統(tǒng)被帶到了香港發(fā)展，直接帶動(dòng)了香港商業(yè)娛樂(lè)電影在20世紀(jì)中期以來(lái)的持久繁榮，當(dāng)初在早期上海電影中已經(jīng)相對(duì)比較成熟的武打片、神怪片等商業(yè)電影類型此后在香港電影中更是發(fā)揚(yáng)光大，無(wú)論是警匪槍戰(zhàn)、還是僵尸喜劇，或是鬼怪驚險(xiǎn)，都可以看到這種源自當(dāng)年高度繁盛的上海電影娛樂(lè)傳統(tǒng)的深刻影響。

二、早期上海電影與臺(tái)灣電影的歷史淵源

中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后，臺(tái)灣被割讓給了日本。在日本人占據(jù)臺(tái)灣的時(shí)代，上海電影人與臺(tái)灣的關(guān)系非常疏離，相比較于上海電影人幾次大規(guī)模的南下香港的歷史，臺(tái)灣電影一直沒(méi)有和上海電影人發(fā)生實(shí)質(zhì)性的交流往來(lái)。這種局面在“民國(guó)38年”（公元1949年）更是進(jìn)一步加劇了臺(tái)灣電影與上海電影的隔閡。在國(guó)民黨政權(quán)遷往臺(tái)灣的過(guò)程中，國(guó)民黨把上海電影簡(jiǎn)單化的理解為就是“左派電影”，“左翼影片必定附會(huì)一點(diǎn)民族主義以做掩護(hù)。國(guó)民黨方面，認(rèn)為本黨文藝宣傳特征乃是民族主義，共產(chǎn)黨不過(guò)慣以民族主義為階級(jí)斗爭(zhēng)之掩護(hù)?！盵6]上海左翼電影文化曾經(jīng)對(duì)國(guó)民黨政權(quán)所造成的巨大負(fù)面影響力，令倉(cāng)皇敗退之中的“國(guó)民政府”下定決心要斬?cái)嗯_(tái)灣與左派文藝的聯(lián)系，于是臺(tái)灣電影再度失去了接續(xù)上海電影傳統(tǒng)的歷史機(jī)遇。

可是，歷史往往充滿了偶然與必然的辯證法。實(shí)際上，考察早期上海電影之傳入臺(tái)灣的歷史脈絡(luò)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便在日本殖民臺(tái)灣的時(shí)期，以“早期上海電影”為代表的“國(guó)片”依然陸續(xù)登陸臺(tái)灣島?！?923年，張秀光帶四部上海片至臺(tái)，在‘新人影片俱樂(lè)部’巡映，《古井重波記》《孤兒救祖記》《探親家》《殖邊外史》為放映影片之嚆矢。1924年，廈門聯(lián)源影片公司的孫、殷二氏，輸入《古井重波記》《蓮花落》《大義滅親》《閻瑞生》四部國(guó)片，造成轟動(dòng)。之后興起十多家巡映公司，如美臺(tái)團(tuán)映畫巡業(yè)團(tuán)、良玉映畫社、天馬映畫社、銀華映畫社，紛紛輸入上海片，有《火燒紅蓮寺》《野草閑花》《紅樓夢(mèng)》《漁光曲》《故都春夢(mèng)》等片?！盵7]盡管日本殖民當(dāng)局推行的“皇民化運(yùn)動(dòng)”一度禁止早期上海電影入臺(tái)，但據(jù)統(tǒng)計(jì)1924-1937年“估計(jì)約有三百部影片入臺(tái)，多半在露天或混合館放映，不登報(bào)紙廣告。二戰(zhàn)期間日本警察查禁很嚴(yán)，只有日屬‘華影’、‘滿映’影片，可來(lái)臺(tái)放映?！盵7]

上海電影深厚的文化與藝術(shù)傳統(tǒng)不是人為想徹底隔斷就一定能夠隔斷的。在公元1949年（民國(guó)38年）的“山河巨變”中，文化藝術(shù)的堅(jiān)守與傳承也開(kāi)始了既顛沛又堅(jiān)韌的苦旅，就如同是分藏在大陸與臺(tái)灣，至今難以合為完璧的元代畫家黃公望的名作《富春山居圖》，就如同是無(wú)數(shù)輾轉(zhuǎn)于北平、南京、重慶、臺(tái)灣的中華傳世瑰寶……在這一年從上海再度出走的中國(guó)電影，也同樣輾轉(zhuǎn)至臺(tái)灣，翻開(kāi)這一段中國(guó)臺(tái)灣電影“從無(wú)到有”的歷史篇章，總有一個(gè)人的身影，他叫李行。

李行，原名李子達(dá)，李行是他的藝名。1930年5月20日，李行生于上海。1948年，18歲的李行正在上海學(xué)習(xí)他所鐘愛(ài)的戲劇。在這一年國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)進(jìn)一步白熱化，國(guó)民黨大勢(shì)已去，動(dòng)蕩歲月里，李行的學(xué)業(yè)被迫中斷，在這一年的夏天，他隨家人去了臺(tái)灣，本以為是暫時(shí)休息度假，而沒(méi)想到他們卻已經(jīng)無(wú)法再回大陸了。之后，李行考入臺(tái)灣省立師范學(xué)院，于1952年大學(xué)畢業(yè)，但是他一天老師也沒(méi)有當(dāng)，而是在家庭的支持下，酷愛(ài)戲劇和電影的李行當(dāng)過(guò)演員，寫作劇本，并多次投考當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最大的電影制作機(jī)構(gòu)——中央電影事業(yè)股份有限公司，然而李行考了好幾次，都未能如愿進(jìn)入中影公司當(dāng)一名職業(yè)電影導(dǎo)演。他后來(lái)自己成立了一家電影公司，在1963年成功地導(dǎo)演了他第一部國(guó)語(yǔ)影片《街頭巷尾》，這部電影中流露出的從中國(guó)人傳統(tǒng)倫理道德觀念與情感意識(shí)出發(fā)觀照現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)格，意外地與當(dāng)年國(guó)民黨宣傳部門極力提倡的所謂“健康寫實(shí)主義”的文藝創(chuàng)作路線相當(dāng)吻合，李行多次沒(méi)有能考上的中央電影事業(yè)股份有限公司通過(guò)這部電影，看重了李行，聘請(qǐng)他加入公司，成為一名電影導(dǎo)演。在此后20年的時(shí)光里，李行導(dǎo)演先后以自己的電影創(chuàng)作掀起了“健康寫實(shí)”、“鄉(xiāng)土電影”、“瓊瑤電影”等多個(gè)臺(tái)灣電影創(chuàng)作浪潮，成為1960、1970年代臺(tái)灣最重要的電影人。李行一生創(chuàng)作觀念偏向保守，堅(jiān)持民族風(fēng)格和鄉(xiāng)土氣息，由衷擁護(hù)傳統(tǒng)道德與家庭倫理。有人曾指責(zé)李行電影說(shuō)教意味太重，李行曾自我調(diào)侃說(shuō)，也許是因?yàn)槲耶?dāng)年念的是師范大學(xué)，雖然沒(méi)當(dāng)成老師，卻改不了愛(ài)說(shuō)教的毛病吧。

李行不屬于老上海電影人，但卻是在老上海電影的熏陶下長(zhǎng)大的，去臺(tái)灣之前，李行的家就住在上海徐家匯附近，離家百米之遙的地方就有三家電影院，常常于放學(xué)之后“溜進(jìn)”電影院，流連而忘返。時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，回憶童年往事時(shí)，他還能對(duì)《姊妹花》《小玩意》《神女》《漁光曲》《馬路天使》《八千里路云和月》《一江春水向東流》等上海電影經(jīng)典娓娓道來(lái)，如數(shù)家珍。

在1950年代，很多與上海電影有著一定淵源的電影人開(kāi)始借助香港這個(gè)窗口與橋梁，逐漸過(guò)渡影響到了臺(tái)灣，例如大導(dǎo)演李翰祥、張徹等，大明星李麗華、凌波等。李翰祥導(dǎo)演、凌波主演的很多黃梅調(diào)電影、張徹執(zhí)導(dǎo)的功夫打斗片、李麗華主演的古裝片都在當(dāng)年臺(tái)灣社會(huì)造成了很大的影響。1963年4月24日，香港邵氏黃梅調(diào)電影《梁山伯與祝英臺(tái)》在臺(tái)北“遠(yuǎn)東”、“中國(guó)”、“國(guó)都”三戲院首映，前后共映186天930場(chǎng)，觀眾72.2萬(wàn)人次（當(dāng)時(shí)臺(tái)北人口約百余萬(wàn)），收入臺(tái)幣840萬(wàn)元，創(chuàng)臺(tái)灣國(guó)片最高賣座紀(jì)錄。主角凌波赴臺(tái)時(shí)，臺(tái)北20萬(wàn)影迷歡迎，人山人海，造成“凌波強(qiáng)臺(tái)風(fēng)”。臺(tái)北被香港影人戲稱為“狂人城”。

電光幻影，似水流年，當(dāng)年繁盛一時(shí)的上海電影在經(jīng)歷了中國(guó)社會(huì)急劇的動(dòng)蕩與嬗變之后，風(fēng)流云散。一支流向了延安，一支流向了香港，一支流向了臺(tái)灣。1949年之后，由于各種社會(huì)原因，上海電影被一分為三：大陸、香港和臺(tái)灣。在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，兩岸三地的電影處于一種斷裂、隔絕，甚至斗爭(zhēng)的狀態(tài)。直到1980年代初期，中國(guó)大陸第五代電影、中國(guó)香港新浪潮電影和中國(guó)臺(tái)灣新電影都不約而同地亮相國(guó)際舞臺(tái)，吸引了世界的關(guān)注與尊重，最終彼此互動(dòng)交流，共同描繪出嶄新的華語(yǔ)電影，同出一脈，彼此呼應(yīng)，在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間開(kāi)拓出華語(yǔ)電影工業(yè)的一片新天地。

（作者單位：南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

注釋、參考文獻(xiàn)：

[1]“華語(yǔ)電影”有時(shí)不但指兩岸三地的中文電影，也包括其他國(guó)家的中文電影。

[2]程樹(shù)仁：《民國(guó)十六年中華影業(yè)年鑒》之“中華影業(yè)史”，中華影業(yè)年鑒社1927年版。

[3]周承人、李以莊：《早期香港電影史1897-1945》，人民出版社2009年版。

[4]廖金鳳等：《邵氏影視帝國(guó)：文化中國(guó)的想象》，麥田出版社2003年版。

[5]蘇濤：《浮城北望：重繪戰(zhàn)后香港電影》，北京大學(xué)出版社2014年版。

[6]顧倩：《國(guó)民政府電影管理體制：1927-1937》，中國(guó)廣播電視出版社2010年版。

[7]徐樂(lè)眉：《百年臺(tái)灣電影史》，揚(yáng)智文化事業(yè)股份有限公司，2012版。

江西省研究生創(chuàng)新課題“建國(guó)初滬港電影業(yè)關(guān)系初探：1949-1952”（YC2016-S016）。