陳 彤 （浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 310053）

如何欣賞鋼琴音樂之力度篇

陳 彤 （浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 310053）

了解鋼琴樂器的演奏原理以及樂曲創(chuàng)作中作曲家對力度、速度、節(jié)奏等音樂要素方面的構(gòu)思和布局，可以提升鋼琴學(xué)生和鋼琴音樂欣賞者對鋼琴作品的感受和鑒賞能力。

鋼琴音樂；力度

鋼琴是由意大利的B.克里斯托福里大約在1698 - 1700年間于意大利佛羅倫薩發(fā)明的，他用擊弦裝置代替羽管鍵琴的撥弦裝置，稱之為“有強(qiáng)弱音的羽管鍵琴”。這種裝置使鋼琴演奏者在彈奏時能夠通過力度控制，使鋼琴發(fā)出強(qiáng)弱不同的聲音，現(xiàn)在鋼琴的全稱“pianoforte”，意思就是“弱- 強(qiáng)”。樂譜上piano的縮寫p指示演奏時力度“弱”，forte的縮寫f指示演奏時力度“強(qiáng)”。

音高、音色和響度構(gòu)成聲音的三要素，音源的振動幅度決定了聲音的響度，形成音量的強(qiáng)弱。鋼琴演奏時，手指擊鍵的力度可以影響琴弦的振動幅度，從而影響聲音響度的大小。在欣賞鋼琴音樂時我們要注意力度的兩個基本作用。首先，演奏者在一連串音符中把某個音符彈得比別的音更響，我們稱之為“重音”，重音安排決定了音樂節(jié)奏的律動。其次，力度對人的影響比旋律或樂句更直接，作曲家在樂譜上用各種不同力度指示，配合不同的旋律、速度和音色，讓鋼琴音樂傳遞不同的音樂情感，在某種程度上與朗誦時的抑揚(yáng)頓挫有著類似的效果。

與所有其他種類的音樂相同，在鋼琴音樂中“力度”指音量的強(qiáng)弱程度，作曲家通過在樂譜上的各種強(qiáng)弱記號的轉(zhuǎn)換，影響聆聽者對音樂的感受和反應(yīng)。比如逐漸增強(qiáng)的力度常常能喚起一種激動的情緒，而逐漸減弱的力度通常傳遞一種心緒寧靜的氣氛。另外，利用對比的變化可以獲得鮮明的強(qiáng)弱對比，來有力地塑造音樂形象。

音量力度變化記號首先由意大利作曲家使用，今天我們在樂譜上看到的力度術(shù)語，依照傳統(tǒng)依然是意大利文。以下為比較常見的術(shù)語符號以及它們的含義：

音樂作品中作曲家為了取得作品所需要的音響效果，一方面使用特殊的力度要求，如ppp, pppp, 或者fff,ffff，另一方面采用力度的突然變化，可以是突強(qiáng)（sf）或 (fp)，也可以是逐漸地、長時間的持續(xù)變化, 包括漸強(qiáng)（crescendo）與漸弱（decrescendo）

鋼琴音樂作品中力度的變化是表現(xiàn)音樂思想和情感的重要手段。巴洛克時期的鍵盤樂譜基本沒有明確的力度記號和文字記載，巴赫的鍵盤音樂樂譜上除了音符幾乎沒有力度記號，演奏者有較大的自由來選擇他認(rèn)為合適的力度。大多數(shù)現(xiàn)代鋼琴家演奏巴洛克時期鍵盤音樂時，會選擇克制的處理手法，力度級別差別小，力度變化呈適度的階梯式，幾乎沒有漸強(qiáng)、漸弱。巴洛克時期鋼琴音樂的力度特征，是當(dāng)時鍵盤樂器的機(jī)械性能、復(fù)調(diào)風(fēng)格的特性限制、以及當(dāng)時社會審美情趣共同造成的。

總體來說，海頓和莫扎特的古典時期鋼琴音樂保留了巴洛克風(fēng)格鍵盤音樂的力度痕跡。隨著鋼琴樂器制造技術(shù)的突飛猛進(jìn)，為貝多芬力度對比強(qiáng)烈的鋼琴作品提供了技術(shù)支持。所以同為古典主義時期的鋼琴作品，莫扎特鋼琴作品的力度對比主要在p和f之間展開，很少有極端的力度處理，突強(qiáng)（sf）應(yīng)理解為相對強(qiáng)，如果需要漸強(qiáng)漸弱，他總是在作品中清楚的寫明。貝多芬充分利用了鋼琴在力度上豐富的表現(xiàn)能力，用鮮明的力度對比，或意外突然的力度變化，展開音樂動力，來體現(xiàn)他在鋼琴音樂創(chuàng)作中交響樂的思維。貝多芬鋼琴奏鳴曲中，各種類型的力度設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含了強(qiáng)大的情感內(nèi)涵。

伴隨鋼琴制造的發(fā)展，浪漫主義時期鋼琴音樂的力度變化對比更強(qiáng)烈，變化幅度更大，漸強(qiáng)和漸弱時間長，力度與速度的變化常結(jié)合在一起。印象主義時期德彪西的鋼琴音樂，講究在狹窄的弱音區(qū)域中細(xì)膩地表現(xiàn)出無數(shù)力度層次，在一兩個小節(jié)甚至一個音型內(nèi)有多個力度的轉(zhuǎn)變，從而使力度生出色彩，力度在鋼琴音樂表現(xiàn)中的地位從未如此之高。

下面我們用三首代表性樂曲來具體分析。

樂曲一：肖邦，降b小調(diào)奏鳴曲作品35號,第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”

Chopin, Sonata Op.35, Marche 演奏版本：pollini這首奏鳴曲大概是肖邦所有奏鳴曲中被演奏得最多的，始終被世界每個角落的人們所熱愛，是作曲家最成熟的作品之一，其感情分量之集中以及表現(xiàn)力之令人震撼是少有的，這正是這首作品的非凡之處，令人感動至深。

肖邦葬禮進(jìn)行曲的整體戲劇構(gòu)思具有和貝多芬的英雄交響曲同樣的作用，“它明顯地描寫了一幅悲痛的人群在喪鐘的伴隨下莊嚴(yán)地行進(jìn)的情景”。

0：00 葬禮進(jìn)行曲以弱p開始，悲哀的氣氛應(yīng)該在絕對安靜中產(chǎn)生，然后似乎從遠(yuǎn)方傳來步伐行進(jìn)的回聲，兩段簡短的漸弱像嘆息。

0：48 兩次突強(qiáng)漸弱fz〉，莊嚴(yán)的鐘聲

1：08 突然爆發(fā)的強(qiáng)音f和寬闊的上行旋律以自身的激情把痛苦的情緒打斷。

1：33 從弱p到很強(qiáng)ff，抒發(fā)強(qiáng)烈的悲壯情緒。

2：22 很弱的力度pp引出細(xì)膩的抒情的中段，力度在弱p的范圍內(nèi)，帶聽者暫時遠(yuǎn)離塵世。

6：50 結(jié)尾處從很強(qiáng)ff 轉(zhuǎn)到弱p，與進(jìn)行曲開頭的悲壯、雄偉保持對稱。

樂曲二：貝多芬 d小調(diào)第十七奏鳴曲作品第31號,第2首，第一樂章

Beethoven Piano Sonata No.17 in D minor op.31,no.2, Largo-Allegro,

演奏版本：D.Barenboim

這首作品被稱為“暴風(fēng)雨”，完成于1802年，當(dāng)時正值貝多芬因耳疾而遭遇嚴(yán)重的精神危機(jī)，因此本曲傳遞了貝多芬復(fù)雜的心理，集熱情、狂躁、悲愴于一體。第一樂章富有獨(dú)創(chuàng)性，描繪了感情斗爭和剛毅激情的戲劇沖突畫面，貝多芬采用不穩(wěn)定的調(diào)性、突變的速度和力度，鮮明的幻想風(fēng)格，刻畫出緊迫與松弛巧妙的對比，力度記號在這個樂章發(fā)揮了很大的作用，具有強(qiáng)烈的英雄主義色彩。

0：00 樂曲從沉思中開始，前六個小節(jié)力度變化從pp—p—cresc.—sf—decresc.—p, 表現(xiàn)不安和沖突，再次出現(xiàn)時是一串從f到sf的下行快速音，情緒如暴風(fēng)雨來臨前的氣氛慢慢高漲。同時，貝多芬把廣板、快板和柔板三種速度安排在一個樂句中，體現(xiàn)不同情緒力量之間的對立和沖突，使力度與情緒到達(dá)高度統(tǒng)一，也為以后各種力量和情緒的各自發(fā)展做了鋪墊，奠定了整個作品的幻想性風(fēng)格。

0：50 高聲部sf和ff重音，躁動中帶有憤怒。

1：27 sf和弦讓焦躁不安突然停止，節(jié)奏緩慢下來后，連續(xù)7個那波里六和弦重音，強(qiáng)大的張力表現(xiàn)堅(jiān)定的感覺。

2：03 sf引回呈示部

4：17 呈示部結(jié)尾以pp力度的琶音開始，充滿美妙的和聲，安靜的情緒。緊接下去的展開部以突然的ff快板開始，使情緒驟然進(jìn)入沉重和壓抑，沖動逐漸高漲，但最后情緒的爆發(fā)被抑制，沖動只留下回響和余音。這種pp—ff 的力度對比讓聽者直抵作曲家的心靈深處，是全樂章的高潮樂段。

7：21 四個pp力度和弦用斷音奏出，加上四個休止，突出pp性質(zhì)，隨后cresc.力度使樂句整體張力不斷增加，仿佛暴風(fēng)雨越下越大，不安的情緒不斷高漲，又好似為沖破禁錮而反復(fù)不懈的抗?fàn)帯?/p>

樂曲三：德彪西 前奏曲第一集第2首“帆”，

Debussy Preludes 1er livre, Voiles, 演奏版本：A.Michelangeli

這首樂曲除了6個小節(jié)是五聲音階，其余都是全音階，無明確的調(diào)性。全曲行進(jìn)緩慢，仿佛船帆在微風(fēng)中飄揚(yáng)，海風(fēng)輕輕拂面，船身隨波搖曳，落日余暉中天空柔美溫馨，輕盈的斷奏終止，捕捉到帆船?？吭陉柟庀碌母蹫硶r的感覺。德彪西的24首《前奏曲》是印象主義鋼琴音樂的代表作，作品大多展示了風(fēng)、雨、雪、霧、太陽之類的自然景象，體現(xiàn)了德彪西對于自然界景象極其敏銳的感受。本曲的力度特點(diǎn)完美地詮釋了印象主義鋼琴音樂的基本特征，以強(qiáng)做弱的鋪墊，整體力度區(qū)域幾乎都在p和pp范圍內(nèi)，并且在弱力度范圍內(nèi)存在豐富的、細(xì)膩的層次對比及變化，如本曲曲譜在p和pp的標(biāo)記旁記有pres doux(非常柔和)、cedez(漸慢)、expressif(有表情)、tou jours(始終很弱)、tres.souple(非常柔軟靈活)、piu(更加的)等術(shù)語。全曲音樂由三個聲部交織而成，相應(yīng)的力度控制也分為差異非常細(xì)微的三個層次，出現(xiàn)了縱橫兩個方向的力度對比結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了一種層次豐富細(xì)膩的音樂色彩。

0：00 高聲部為下行大三度動機(jī)用非常柔和的p奏出慵懶的感覺，低聲部降B音以始終很弱的pp有節(jié)奏的跳動并貫穿全曲，隨后中音部三度動機(jī)旋律以有表情的pp唱出。

1：17 搖曳的附點(diǎn)節(jié)奏，保持在p和pp范圍內(nèi)，令人感受到停泊帆船的輕微搖晃。

2：27 活躍的五聲音階片段，全曲唯一跳出p和pp力度范圍的片段，

3：04 重回全音階，歌唱性旋律在輕柔刮奏效果的伴奏音型上重現(xiàn)、消散。

3：57 持續(xù)低音降B音徹底消散，各個動機(jī)一個接一個漸次消失。

[1]邁克爾·肯尼迪， 喬伊斯·布爾恩，牛津簡明音樂辭典 ，人民音樂出版社，2002, 第892頁

[2]A·索洛甫磋夫，肖邦的創(chuàng)作，人民音樂出版社，1960，第104頁

陳彤（1970- ），女，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂系講師，從事鋼琴演奏和教學(xué)研究工作。