楊 泉

王安憶小說敘事策略評析

楊 泉

本文主要分析了王安憶小說的敘事策略，指出其善于采用講故事的方式進(jìn)行敘述，作品敘事風(fēng)格由前期的紀(jì)實逐步轉(zhuǎn)為虛構(gòu)。并提出王安憶的作品具有一定特點，比如運用展示和闡述的方法進(jìn)行描述，以及呈現(xiàn)出具體和抽象的風(fēng)格等。以供參考。王安憶 小說 敘事策略

在二十世紀(jì)，小說的敘述方式有了新的發(fā)展。王安憶前期的小說有的屬于主觀敘事，也有的屬于客觀敘事。但不論是哪一種，基本都運用的是傳統(tǒng)敘述方式。但其后期的作品產(chǎn)生了變化，敘述方式也開始表現(xiàn)出新的特點。針對其小說的敘事策略進(jìn)行研究，有助于更好地把握其作品內(nèi)涵。

一、以講故事的方式進(jìn)行敘述

王安憶曾說，每個故事里面都包含著講故事的方式，并且此二者都是唯一的。王安憶認(rèn)為，寫作的重點和難點所在，其實就是找到講故事的方式。二十世紀(jì)開始，小說的敘述方式有了一定革新，而王安憶的小說也是如此。她曾經(jīng)的作品大體都采用了傳統(tǒng)的敘事方式，比如《尾聲》屬于全知全能的客觀敘事，而《命運交響曲》又屬于內(nèi)心獨白式的主觀敘事。到了八十年代中后期，講故事者在小說中的地位逐步提高，王安憶也開始刻意表現(xiàn)出小說“講故事”的特點。她把構(gòu)建小說的過程和小說情節(jié)的發(fā)展有機(jī)結(jié)合到一起，比如《叔叔的故事》，在小說開頭她便寫道：“我終于要來講一個故事了?！敝笥株U述了故事的大致內(nèi)容，表達(dá)了自己迫切想要講故事的愿望。之后，她在文中不斷告訴讀者，她正在講一個故事，并且說到了自己是在以怎樣的方式講故事。在閱讀過程中，讀者通過她真摯的獨白，和她完成了溝通與交流，并建立起了信任、理解的關(guān)系。這樣的方式深化了作品的背景和內(nèi)涵，并為讀者打造出了豐富的小說世界。

二、從紀(jì)實轉(zhuǎn)為虛構(gòu)

王安憶是一位具有靈性的作家，她可以把小說人物的精神世界描繪得如夢如幻，同時也能把成年男女之間的感情表達(dá)得淋漓盡致。她對生命有著感性的把握，并且展示出了人性的微妙之處。她最起初的表達(dá)方式非常單純，就是采用紀(jì)實的方式向人們吐露成長的煩惱，講述自己的生活經(jīng)歷。之后，她又開始描寫他人的經(jīng)驗，但是結(jié)構(gòu)仍然較為單一，并且語言略繁瑣。她的生活經(jīng)驗畢竟有限，不像老作家一樣有大起大落的人生經(jīng)歷，但她在寫作手法上不斷創(chuàng)新，拓展了自己的藝術(shù)視野。她先是對原故事進(jìn)行反轉(zhuǎn)和整合，展示生活和人物的互補(bǔ)。比如《運河邊上》里的美術(shù)教師，以及《流逝》中的歐陽端麗等。之后，她又用邏輯彌補(bǔ)經(jīng)驗，使二者之間產(chǎn)生強(qiáng)大的聯(lián)系與推動力。比如《紀(jì)實與虛構(gòu)》，就是最具代表性的作品。其中淡化了感性和情緒的體驗，融入了靈性和理性的成熟。作者一邊回憶自己成長的現(xiàn)實經(jīng)歷，一邊交叉敘述了家族變遷的歷史。但其中又加入了許多推測與假設(shè)，以填補(bǔ)歷史構(gòu)架的空白。當(dāng)落到紙上后，又成為了“虛構(gòu)”的故事。

三、展示和闡述

王安憶作品在描寫人心理的時候，通常會采用兩種方式，也就是展示和闡述。大體而言，她前期的作品偏向于展示，而后期的作品又偏向于闡述。所謂展示，就是她在描寫過程中，直接講述人物的語言及活動，讓讀者透過這些場景，感受到人物的心緒。比如對歐陽端麗買肉的心理描寫，充分表達(dá)出了人物的緊張和羞澀，讓讀者感同身受。而闡述則是解讀人物的心理，深層次地剖析其前因后果。對此，王安憶經(jīng)常采用復(fù)雜的語言進(jìn)行描寫。例如《流水十三章》，運用心理剖析以及闡述的方法，描寫了一位女性的心路歷程。雖然看似在描寫一個故事，但實際上寫出了人與環(huán)境之間的各種矛盾和沖突。相比而言，人的心理狀態(tài)對她更具吸引力，她闡釋著引發(fā)人物活動的內(nèi)外因素，借此表達(dá)豐富的情感，從而給予讀者極大的精神滿足。比如《流水十三章》中描寫皇甫秋第一次愛上張達(dá)玲，就屬于典型的王安憶式描述法。這樣的敘述顯得細(xì)膩而敏銳，如果再處理好冗長的問題，就能使作品得到進(jìn)一步升華。

四、具體和抽象

王安憶的敘述風(fēng)格，還表現(xiàn)在具體和抽象方面。具體的語言通常用于展示情景，其具有形象、生動、逼真的特點。比如《小鮑莊》里描寫主人公老婆生孩子的場景，就利用了具體的語言。到了創(chuàng)作晚期階段，王安憶便開始偏向于運用抽象語言，表達(dá)自己對于人生的感悟。而王安憶在小說中的抽象性建構(gòu)語言，大體包括以下特點：第一是感覺化特點。她憑借女性獨有的細(xì)膩，把生活中各種細(xì)節(jié)進(jìn)行放大處理，以此構(gòu)造出感覺化的抽象語言。第二是構(gòu)筑性特點。在小說中，如果只采用單一的句子進(jìn)行心理描寫，會顯得比較抽象難懂。但若是把幾個句子構(gòu)筑在一起，就能建立較為清晰的人物輪廓。

五、結(jié)語

王安憶小說具有很強(qiáng)的表現(xiàn)能力，其語言逐層遞進(jìn)，清新流暢，證明了她具有較高的文學(xué)素養(yǎng)。但其作品也有一些不足，比如后期小說偏向于將細(xì)節(jié)放大，讀起來感到復(fù)雜冗長等。但歸根結(jié)底，其創(chuàng)作了不少經(jīng)典作品，仍不失為一位優(yōu)秀的作家。

［1］彭珺潔.王安憶小說中的女性意識及敘事策略研究［D］.武漢:華中師范大學(xué)，2008.

湖南省長沙市實驗中學(xué)）