特邀欄目主持：谷 禾

望著窗外彌漫了視野的雪景鋪開稿紙，忽然意識到，時光荏苒，竟然到了創(chuàng)設(shè)“漢詩”欄目的第四個年頭了。三年來，近百位青年詩人集合成了一個蔚為大觀的群列，并逐漸為詩壇所熟悉，成長為引人注目的中堅力量，這也正是筆者辛苦勞作之余倍感欣慰的，更是堅持和繼續(xù)的動力和源泉。

本期“漢詩”，青年詩人薛松爽的《寬恕》可能是我近期所讀到的最具感染力的詩篇了，我甚至覺得，僅僅用力透紙背來指認(rèn)它還不夠?！秾捤　返幕业咨尸F(xiàn)的是底層人們的真實生存狀態(tài)。與前些年風(fēng)行一時的“底層寫作”不同，薛松爽要訴說的并非生活和命運給予他們的苦難、屈辱和眼淚，而是最普通人群的灰色人生。這里所呈現(xiàn)的不是無奈和辛酸，而是隱忍和順受。《吊瓶人》里的“吊瓶人”和“吊瓶樹”所構(gòu)成的明暗對比，讓他“手掌高舉一只低矮的白月亮”顯得沉重和蒼白。而在另一首更讓人觸目驚心的《荷塘》里，“荷塘”無論是作為現(xiàn)實還是象征，都恰到好處；新年里的那么多喜氣洋洋的人只能看見“灰色的頭顱”，眾人低頭的盲目狂歡與唯一抬頭看高處的“清醒者”構(gòu)成了又一重對比。如果說站臺是內(nèi)心被撕裂的喑啞的痛，我的問題是：“誰來燉一鍋熱騰騰的鮮湯，端給/我的人民”?而《暮色》則是披肝瀝膽的塊壘，“滿樹的棗花一直冉冉升起到半空/一粒粒，又細又碎/像一些粉末”——這哪里是棗花，分明是一場提前舉行的棗花的葬禮啊。如果說《葬禮》《湖水》是超現(xiàn)實的鏡子，所映出的是人間萬象和世態(tài)炎涼，那么“所有的父親都眼淚渾濁/都只有寒風(fēng)中的一顆心/所有的父親都是棉花，骨頭，灰燼/和風(fēng)中起伏的根系龐大的白草”的書寫，就是詩歌體的“史記”和“漢書”！

來自上海的女詩人米綠意的詩歌卻顯得平靜。但恰如她所說，這“平靜并非來自靜止”，而是她對生活和生命個體和集體存在本身的體察和形而上的思考。她甚至這樣娓娓寫道：如果說我們從苦難中/學(xué)會了樂觀/那么從幸福中/我們得到的就是愛的教育/在“我愛你”中/加入的不僅有玫瑰，蠟燭和誓言/還有新鮮的生命/忍耐，等待，或一粒洞穿的子彈/也就是說/死是生繞不開的結(jié)果（我稱之現(xiàn)象）/我們能做的是讓死/變得有意義/讓它成為愛的理想(《死的理想主義》)。得來這“隨時間而來的智慧（葉芝）”，要穿越多么漫長的黑暗隧道，而寫下它的詩人還如此年輕！

相對于薛松爽和米意綠，讀李小麥的《重逢》就讓我一下輕松起來。小麥的詩多短制，內(nèi)涵卻不小，并且直指我們內(nèi)心的柔軟之處。當(dāng)我讀到“當(dāng)我仰望并吮吸/這奢侈的饋贈/幾片花瓣落上臉頰/多么奇妙的感覺/仿佛你的手指/仿佛你乘著夜色/悄悄來過……”（《十月》），竟然忍不住笑出了聲。我想，這樣的詩句也是送給所有熱愛生活，熱愛詩歌的青年人的新年禮物。