常超天

[摘要]肖邦是浪漫主義時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)性的一流藝術(shù)家之一，他的音樂(lè)風(fēng)格完全是他自己的，因?yàn)樗娘L(fēng)格獨(dú)特，人們絕不會(huì)把他的風(fēng)格和其他作曲家的風(fēng)格混淆。不論他的作品，還是鋼琴演奏技術(shù)，都創(chuàng)造了劃時(shí)代的功績(jī)。

[關(guān)鍵詞]肖邦 音樂(lè)風(fēng)格 圓舞曲

弗雷德列克·肖邦（Frederic Chopin），1810年3月1日出生于波蘭首都華沙郊區(qū)，熱左瓦·沃拉村莊。父親尼古拉士肖邦（Nicholas chopin）是法國(guó)人，年輕時(shí)移居波蘭，是一位語(yǔ)文教師，喜歡音樂(lè)，且能吹笛子，會(huì)拉小提琴。母親賈斯蒂娜是波蘭人，也是音樂(lè)愛(ài)好者，能彈一手好鋼琴。由此可見(jiàn)，肖邦從小就生活在一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的家庭里，這對(duì)于他后來(lái)成為偉大的音樂(lè)家起到了良好的環(huán)境影響。他繼承了父母的特質(zhì)，幼年時(shí)便顯露出了音樂(lè)天賦，表現(xiàn)得敏感、聰明、極富想象力。傳說(shuō)當(dāng)他的母親和姐姐露易絲在鋼琴上彈奏舞曲時(shí)，他便會(huì)因?yàn)槁?tīng)到音樂(lè)中的甜美、純靜和精致而潸然淚下或手舞足蹈。肖邦六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，七歲便創(chuàng)作了第一首作品，波洛涅茲（g小調(diào)），八歲舉行公開(kāi)演出，獲得不小的成功。

肖邦是浪漫主義時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)性的一流藝術(shù)家之一，他的音樂(lè)風(fēng)格完全是他自己的，因?yàn)樗娘L(fēng)格獨(dú)特，人們絕不會(huì)把他的風(fēng)格和其他作曲家的風(fēng)格混淆。他是唯一把全部創(chuàng)作精力集中在鋼琴上的藝術(shù)大師，從一開(kāi)始創(chuàng)作就把他豐富的想象力獻(xiàn)給了黑白相間的鍵盤(pán)，這在世界音樂(lè)史上前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，所以，世人認(rèn)為，肖邦是為鋼琴而生。

不論他的作品，還是鋼琴演奏技術(shù)，都創(chuàng)造了劃時(shí)代的功績(jī)，他的創(chuàng)作幾乎涉及到了鋼琴音樂(lè)的各種體裁，諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、即興曲、夜曲、諧謔曲、圓舞曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。他賦予了這些體裁潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力和新的內(nèi)容，其作品富于浪漫主義精神色彩，音樂(lè)意境是整個(gè)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的精髓和代表?！靶ぐ畹囊魳?lè)詞匯色彩斑斕，內(nèi)心世界極為豐富，把音樂(lè)與詩(shī)緊密地結(jié)合在一起。”

肖邦除了作曲技法高超之外，他對(duì)于現(xiàn)代鋼琴演奏技巧奠定了開(kāi)拓性的基礎(chǔ)，在晚年他認(rèn)識(shí)到，只用手指彈奏的那種卡爾克布倫納的方法不好，在用手腕和手指的同時(shí)還要運(yùn)用前臂和后臂，他采用各種觸鍵法演奏和教學(xué)，但更加重視好的連奏（Legato）和如歌奏法（cantabile）。所以說(shuō)，李斯特的鋼琴技巧是建立在肖邦的技巧之上的。

“從肖邦的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中來(lái)看，他大量運(yùn)用了拿波里六和弦、增六和弦、屬七、減七和弦等以及屬九和弦，從和弦功能上得到了進(jìn)一步加強(qiáng)。同時(shí)還對(duì)織體、裝飾音、旋律、和聲等方面進(jìn)行了革新，挖掘了鋼琴樂(lè)器的表現(xiàn)潛能，比前輩鋼琴作曲又進(jìn)了一步。”

在肖邦的一生中，不同時(shí)期創(chuàng)作了17首圓舞曲，盡管圓舞曲在他的作品中，不像源出于波蘭民族形式的波洛涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲一樣，占有重要的地位。但是，在他一生的創(chuàng)作過(guò)程中，一直在寫(xiě)圓舞曲，最初的嘗試是在他16歲（1826年）和17歲（1827年）的時(shí)候，因?yàn)檫@些曲子不夠成熟，沒(méi)有收錄在肖邦的作品集里。而作品64號(hào)中的三首圓舞曲是他生命最后年代（1846-1847年）創(chuàng)作的，是他創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，每一首都優(yōu)美悅耳、美妙動(dòng)人、寓意深刻、富于幻想。

他的圓舞曲不像19世紀(jì)后奧地利的約翰-施特勞斯家族所創(chuàng)作的維也納圓舞曲那樣，成為了歐洲城市中最流行的社交性圓舞曲，而肖邦的圓舞曲顯然不是跳舞用的那種“圓舞曲”，其速度變化大，節(jié)奏自由，風(fēng)格高雅，音樂(lè)織體極富鋼琴化。所以我們不難窺見(jiàn)，肖邦的圓舞曲不是為了“跳”，而是為了“聽(tīng)”而作，是音樂(lè)會(huì)欣賞的鋼琴圓舞曲。每一首都擁有非凡的欣賞價(jià)值，格調(diào)高雅、超凡脫俗，這是鋼琴詩(shī)人的“舞曲詩(shī)”，其富含的詩(shī)意情調(diào)，欣賞后會(huì)使你心曠神怡，無(wú)言表達(dá)。

他的圓舞曲從其內(nèi)涵性質(zhì)而言，一類(lèi)是富于炫技性的，表現(xiàn)華麗激情、輝煌光彩的情緒。這方面具有代表性的作品有《輝煌的大圓舞曲》，作品18、作品34之1、作品34之2、作品34之3等。另一類(lèi)是富于抒情詩(shī)意情感色彩的，帶有憂傷、孤寂、黯淡心情的鋼琴音詩(shī)，有著各種各樣的抒情形象和歌唱性旋律。這方面的作品大概有四首，一、肖邦升c小調(diào)圓舞曲作品64N之2，二、降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲“離別”作品69之1，三、b小調(diào)圓舞曲作品69之2，四、a小調(diào)圓舞曲（無(wú)編號(hào)）。

而在抒情詩(shī)意情調(diào)的圓舞曲作品中，最有代表性和藝術(shù)價(jià)值的要屬升c小調(diào)圓舞曲作品64之2。這首作品是1847年，也就是他去世前兩年創(chuàng)作的，這個(gè)時(shí)期，他的結(jié)核病已經(jīng)嚴(yán)重，健康每況愈下，時(shí)常發(fā)燒、咳嗽、疲倦，他對(duì)于自己的健康和祖國(guó)的命運(yùn)擔(dān)憂苦悶。所以這首圓舞曲歌唱性的主題旋律充滿著憂郁的沉思、黯淡的色彩。然而，旋律非常優(yōu)美，和聲的巧妙應(yīng)用也技高一籌，它是和聲語(yǔ)言和旋律之間自然結(jié)合的典范，具有深刻的詩(shī)意和內(nèi)涵世界。

這首圓舞曲的曲式結(jié)構(gòu)頗具特點(diǎn)，也是肖邦獨(dú)創(chuàng)的結(jié)構(gòu)形式，是帶有回旋曲特點(diǎn)的三部曲式。其中美妙、輕盈、快活的樂(lè)段反復(fù)出現(xiàn)了三次，而且都是疊句形式出現(xiàn)，使樂(lè)曲的不同部分有機(jī)串聯(lián)了起來(lái)，把一個(gè)人不同的情感境界淋漓盡致地囊括在一首樂(lè)曲之中，憂郁一陜樂(lè)、黯淡一明朗、壓抑一輕松……

主題音樂(lè)開(kāi)始在不完全小節(jié)的第四拍四分音符升G上面，次小節(jié)馬上在這個(gè)升G音上方出現(xiàn)小六度E音，這似乎是一聲長(zhǎng)嘯、一聲吶喊、一聲嘆息，是對(duì)自己病痛和祖國(guó)命運(yùn)擔(dān)憂的宣泄。主題音樂(lè)第三小節(jié)休止符的巧妙應(yīng)用，顯得音樂(lè)極為典雅高貴，也是一種內(nèi)心抽泣的感覺(jué)，音樂(lè)在這里的呼吸，是一種內(nèi)在的呼吸，心理上的呼吸，具有此處無(wú)聲勝有聲的感覺(jué)。而小節(jié)的第三拍是穩(wěn)健的四分音符六度和聲音程，使樂(lè)曲顯得穩(wěn)健、典雅、高貴，其美妙的韻味美不勝收。

從調(diào)性上看，樂(lè)曲在進(jìn)入關(guān)系大調(diào)后很快就轉(zhuǎn)回原調(diào)升c小調(diào)。經(jīng)過(guò)一個(gè)半音階后，主題再一次出現(xiàn)，肖邦把高超的作曲技法和個(gè)人的情感世界緊密糅合在一起。第一小節(jié)小六度和聲音程升G和E，下行到小二度重升F和升D和聲音程，由主功能到重屬和弦，使兩端同一個(gè)音階的二度音反向級(jí)進(jìn)，進(jìn)入屬七和弦。屬七和弦上方的旋律音出現(xiàn)了不協(xié)和的九度音，這種和聲色彩使旋律顯得憂傷悲涼。當(dāng)然這種情緒還需要緩解，人生總是要向光明而看，音樂(lè)最后進(jìn)入的主和弦，協(xié)和的音響效果，預(yù)示著他的情緒得到了緩和，見(jiàn)譜例1。endprint

肖邦從一開(kāi)始創(chuàng)作就不是復(fù)調(diào)作品，而是帶伴奏的旋律。他的旋律源自于他對(duì)波蘭民間歌舞的熟知。但是，對(duì)于他這位從小具有音樂(lè)靈感的作曲家來(lái)說(shuō)，純屬個(gè)人靈感觸發(fā)的靈感遠(yuǎn)比這些現(xiàn)成的素材多得多，他的那些帶有裝飾音的樂(lè)句，往往都有聲樂(lè)的特點(diǎn)，纏綿悱惻、回蕩翱翔，最后似乎是無(wú)可奈何地結(jié)束音流，但意猶未盡。然而，他的作品中有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)復(fù)調(diào)片段，比如第一部分結(jié)束前的25-30小節(jié)，低音聲部都是附點(diǎn)二分音符，并且采用半音下行。它們分別是：升E、還原E、升D、還原D、升C，與上方旋律音構(gòu)成了復(fù)調(diào)對(duì)位，上下融為一體，真可謂設(shè)計(jì)精巧，效果獨(dú)特。這反映出肖邦的情緒一步步在消沉低落，演奏的時(shí)候這些二分音符要連貫突出，凸顯其和聲效果，見(jiàn)譜例2。

接著音樂(lè)出現(xiàn)了兩次明朗、活潑、愉悅急速流動(dòng)的音型化樂(lè)段。33-38小節(jié)每一小節(jié)開(kāi)始的第一個(gè)音，分別是G、F、E、D、C，即二度下行模進(jìn)，每小節(jié)都是同樣節(jié)奏的八分音符，音流下瀉，漸弱力度，八分音符連續(xù)不停的涌現(xiàn)，增添了輕盈的旋轉(zhuǎn)性，美妙至極。從33小節(jié)開(kāi)始，這個(gè)部分可以加快速度演奏，有的版本在這里標(biāo)注有piu mosso記號(hào)，不論這里標(biāo)注沒(méi)有標(biāo)注這個(gè)更快一些的速度術(shù)語(yǔ)，但是從樂(lè)曲的情緒感覺(jué)上應(yīng)該快一些，以達(dá)到輕巧、活潑、快樂(lè)、高興和明顯的旋轉(zhuǎn)性效果，高貴典雅。這似乎是肖邦暫時(shí)忘卻了內(nèi)心的痛苦和傷感，而處于快活的心境狀態(tài)，見(jiàn)譜例3。樂(lè)曲進(jìn)入中部以后，轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，旋法特點(diǎn)發(fā)生了對(duì)比性變化，八度大跳是這部分的特點(diǎn)，音樂(lè)情緒激昂高亢，同時(shí)旋律的氣息拉長(zhǎng)了，單音模式旋律進(jìn)行不但增加了優(yōu)美的抒情性，而且使音樂(lè)具有歌唱性色彩，活躍的情緒，顯得熱情明朗，同樣表現(xiàn)了肖邦暫時(shí)忘卻了內(nèi)心的痛苦不安，情緒處于陽(yáng)光的狀態(tài)，左手伴奏有切分效果，這是肖邦最具特色的音樂(lè)段落之一，見(jiàn)譜例4。

樂(lè)曲從129小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部，這個(gè)再現(xiàn)部分和其它圓舞曲有所不同，和第一部分相比沒(méi)有任何變化處理，完全按照第一部分的原樣搬來(lái)。這個(gè)部分另一個(gè)區(qū)別在于，它不像輝煌、華麗的圓舞曲那樣，沒(méi)有一點(diǎn)尾聲的安排，而是結(jié)束在疊句上，流暢輕盈，嫵媚沁心，令人回味無(wú)窮的，頗有余音繞梁，三日不絕之韻味。

肖邦在他病痛、憂郁、孤寂、傷感、不幸的晚年，給世人留下了憂傷含蓄又快樂(lè)悅耳，百聽(tīng)不厭的不朽之作，實(shí)屬珍貴。肖邦的音樂(lè)能夠經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗而歷久彌新，將永遠(yuǎn)是天籟之音，千古流芳，這正是肖邦作品無(wú)法估量的成就之一。

（責(zé)任編輯：楊建）endprint