經(jīng)過兩年籌備的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館等地相繼舉辦并都獲得了圓滿成功。

作為本次展覽的總策劃，在我看來，之所以舉辦此次大展，是因為在中國百年美術(shù)的歷史長河中，廣東美術(shù)始終以其得風(fēng)氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路的強烈特質(zhì)獨樹一幟；是因為在不同的歷史時期，廣東的美術(shù)工作者們勇于擔(dān)當，不斷探索，憑借自身的豐富學(xué)養(yǎng)和革新精神，在美術(shù)領(lǐng)域進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作出大量具有鮮明時代色彩、深刻思想內(nèi)涵和獨特藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品，在中國美術(shù)史上留下了輝煌印記，在新中國美術(shù)事業(yè)進程中引領(lǐng)時風(fēng)；同時，更是為了進一步貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話等系列重要講話精神，更好地詮釋“革新”、“現(xiàn)實”、“兼容”的廣東文化精神，更深入、更系統(tǒng)、更全面地展現(xiàn)、梳理、總結(jié)廣東美術(shù)的百年成就、歷史淵源及文化特征?；厥走@近兩年的籌展歷程，回望廣東百年的輝煌成就，在深感責(zé)任重大的同時，也倍感自豪。我將主要從大展的緣由、亮點、價值與意義等幾個方面評述此次大展。

一、“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”緣由

首先，我想談的是舉辦“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”的緣由，也就是為什么要舉辦這么一個大展。這有以下幾個方面的原因：

1、從歷史的角度看

20世紀廣東美術(shù)在推動中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展進程中起著舉足輕重的作用。毫無疑問，在百年的歷史上，廣東印證了近現(xiàn)代歷史的大變革和當代中國的崛起。作為古代海上絲綢之路最重要的策源地，廣東兩千多年一直是中國對外交往的主要窗口。創(chuàng)新、創(chuàng)造，深深融入廣東美術(shù)的基因。如在中國畫方面，出現(xiàn)了以革命的精神和強烈的時代責(zé)任感改造中國畫的“嶺南畫派”；在油畫方面，有中國油畫先驅(qū)李鐵夫、馮鋼百等；在版畫方面，出現(xiàn)了新興木刻版畫運動標桿式人物黃新波、古元、李樺等；在雕塑方面，出現(xiàn)了李金發(fā)、鄭可等先行者，在美術(shù)教育領(lǐng)域則有鄭錦和林風(fēng)眠等……新中國前30年時期，廣東美術(shù)家繼續(xù)以極大的熱情，描繪新生活。古元、羅工柳、黃新波等人在美術(shù)教育組織工作中功不可沒；上世紀70年代的廣東油畫、宣傳畫創(chuàng)作在圖像形式和審美高度上的突破為全國美術(shù)創(chuàng)作提供了新的參照。在改革開放的40年中，廣東的藝術(shù)家們再度先行一步，無論在美術(shù)創(chuàng)作、體制改革、人才培養(yǎng)等方面也每每走在全國前列。特別是21世紀以來的廣東美術(shù)又迎來新的輝煌，百花爭妍、多元發(fā)展，廣東美術(shù)家解放思想，開拓創(chuàng)新，合力開創(chuàng)欣欣向榮、和諧發(fā)展的新局面。

縱觀廣東百年美術(shù)的發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，廣東近百年來美術(shù)的發(fā)展是中國美術(shù)發(fā)展的縮影，在中國美術(shù)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、吸納外來藝術(shù)的過程中，廣東美術(shù)做出了大膽的探索和實踐。為中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，探索出一條發(fā)展路徑。

2、從學(xué)術(shù)的角度看

百年廣東的美術(shù)成就斐然，但對于廣東百年美術(shù)在此以前卻沒有一次完整的學(xué)術(shù)梳理。借舉辦百年大展的契機，我們的學(xué)術(shù)委員會經(jīng)多次研究討論，在理論組組長梁江先生的協(xié)同組織下，對展覽的整個結(jié)構(gòu)脈絡(luò)進行了梳理、總結(jié)、提升。之后，又迅速成立由專家、學(xué)者組成的學(xué)委會，并指定“展覽版塊學(xué)術(shù)負責(zé)人”，作品的征集范圍為廣東百年以來的優(yōu)秀作品，既有在廣東美術(shù)各個歷史進程中具有影響力、代表性藝術(shù)家的精品力作，也有在各項全國及省級美術(shù)作品展覽中的獲獎作品；既有先輩前輩們的代表作，也有中青年新銳的力作。

在文獻的研究方面，我們編輯出版了《廣東百年美術(shù)文選》（三冊）、《廣東百年美術(shù)文集》、《廣東美術(shù)百年大事記》三套五冊的文獻集，三本文獻各有側(cè)重，其中《文選》主要將廣東百年來各個時期的美術(shù)研究、隨筆文章的匯編；《文集》則側(cè)重于國內(nèi)外多名研究廣東美術(shù)史的學(xué)者專家對廣東現(xiàn)當代美術(shù)的歷史與發(fā)展的研究文章；《大事記》則甄選一百年來廣東美術(shù)領(lǐng)域具有重大影響的史料匯總。可以說，通過版塊負責(zé)人的設(shè)置以及出版理論文獻，本次百年大展初步完成了對廣東百年美術(shù)的一次學(xué)術(shù)梳理，對后面進行廣東美術(shù)研究提供了大量寶貴的文獻資料。

3、從時代的角度看

在當前繁榮發(fā)展的美術(shù)大環(huán)境下，舉辦百年大展是廣東美術(shù)工作者的時代使命。黨的十八大以來，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神以來，文學(xué)藝術(shù)家在中央精神的指引下，秉持深入生活、扎根人民宗旨，聚精會神努力創(chuàng)作，產(chǎn)生了一系列優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)精品，推動了社會主義文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展?？梢哉f總書記的講話對于全國廣大美術(shù)工作者來說是一個巨大的鼓舞。

而這一時期同樣也是廣東文化和美術(shù)大發(fā)展有史以來的最好時期，省委省政府對發(fā)展美術(shù)事業(yè)高度重視，省委宣傳部給予多方位的指導(dǎo)和支持。這次百年大展取得的輝煌成就，省委宣傳部直接領(lǐng)導(dǎo)與支持無疑是其中最為重要的因素。從展覽的籌備、組織到最后的展覽等宣傳部領(lǐng)導(dǎo)多次召開大會并到現(xiàn)場進行工作指導(dǎo)。諸如等等事跡都可以看出，在當前繁榮發(fā)展的美術(shù)大環(huán)境，舉辦百年大展是廣東美術(shù)工作者的時代使命。

二、“百年大展”的亮點

本次廣東美術(shù)百年大展自2016年2月19日正式啟動以來，各項工作有條不紊地進行開展。

第一、組織嚴密，規(guī)格高。本次大展得到多方支持，文化部、中國文聯(lián)和中國美協(xié)任大展的指導(dǎo)單位，由省委宣傳部、文化廳、省文聯(lián)和中國美術(shù)館聯(lián)合主辦。在組織架構(gòu)方面，我們相繼成立了大展的組委會、學(xué)委會、編委會以及各工作部門，并設(shè)置各負責(zé)人。其中省委常委、宣傳部長慎海雄部長親任組委會主任，宣傳部副部長鄭雁雄任執(zhí)行主任；聘請中國美協(xié)主席劉大為、副主席馮遠等17人任學(xué)委會顧問，并成立了以中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松、中國美術(shù)館館長吳為山為主任的25位專家學(xué)者組成的學(xué)委會。

第二、作品評選嚴格公正，具有說服力。在2016年10月11日至12日初評會上，經(jīng)學(xué)委會討論初步制定了大展的評選辦法，也派出了紀律檢查部門組成的監(jiān)督小組，嚴格按照規(guī)程對展覽作品進行海選工作。從2016年12月10日開始，本著公平、公正、公開的原則和嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)精神，經(jīng)過了三次作品的初選、二選及終選工作會議，在海選的數(shù)千張作品中，由學(xué)術(shù)委員會投票，甄選出1020件作品入編《其命惟新——廣東美術(shù)百年作品集》。最后又經(jīng)過多輪的評選，層層遴選出了554件的展覽作品，涵蓋了中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、粉畫、漆畫、宣傳畫、漫畫、連環(huán)畫等多個畫種。endprint

第三、主題鮮明，高度概括百年成就。本次大展按廣東美術(shù)百年“得風(fēng)氣之先，領(lǐng)時代之新，走變革之路”的文化特征，將展覽題目定為“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”，語出《詩經(jīng)·大雅·文王》的一句話：“周雖舊邦，其命惟新”。我們將554件展覽作品劃分為：勇立潮頭——洋畫運動在廣東、藝術(shù)革命——嶺南畫派與國畫研究會、匕首投槍——新興木刻運動及漫畫、激情歲月——為人民服務(wù) 為時代謳歌、弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術(shù)以及百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰等六大版塊；在此還要特別指出，本次大展為進一步彰顯廣東美術(shù)百年來的輝煌成就，緬懷先賢，激勵后學(xué)，大展學(xué)委會通過投票評選的方式，推選“嶺南美術(shù)大家”，其中，獲投票半數(shù)以上的美術(shù)大家共21人，即“廣東美術(shù)百年21大家”。在北京展覽期間，“21大家”的光輝形象以及六大版塊的作品分布在中國美術(shù)館各個展廳，可謂是在致敬經(jīng)典中增強文化自信，在對話經(jīng)典中激發(fā)創(chuàng)作熱情，在研究經(jīng)典中再創(chuàng)時代經(jīng)典。

第四、出版物豐富，全面展現(xiàn)百年成就。為配合展覽的舉辦，我們成立了由鄭雁雄常務(wù)副部長為總主編的編委會，編輯出版“廣東美術(shù)百年書系”，其中有：《其命惟新——廣東美術(shù)百年作品集（四冊）》《其命惟新——廣東美術(shù)百年21大家》《其命惟新——廣東美術(shù)百年大事記》《其命惟新——廣東美術(shù)百年研究文選》《其命惟新——廣東美術(shù)百年理論文集》以及《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品選》共十一冊。同時，在展覽籌備階段，中央電視臺《百年巨匠》欄目組的趙偉東導(dǎo)演及其團隊也加入拍攝百年大展紀錄片的工作之中，自3月24日確定拍攝任務(wù)之后，攝制團隊先后到北京、廣州、香港、澳門等地進行實地拍攝。

第五、多方支持，嚴把展品學(xué)術(shù)關(guān)?；谠撜褂[的重要性和嚴謹性，大展組委會規(guī)定，展品來源只有三種渠道：第一是國立美術(shù)館的藏品，第二是畫家本人，第三是畫家家屬。由于本次展覽中作品來自于全國44家美術(shù)館、博物館，工作量很大。但這三大渠道保證了展品的權(quán)威性和真實性。同時，在甄選作品時立下了一條紀律，堅決規(guī)避個人收藏品及來自拍賣行的作品，因為這既會涉及利益問題，也不能保證作品的真實性。最終，我們分別向國家博物館、中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東省博物館、廣東美術(shù)館、黎雄才藝術(shù)館等四十多個文博單位以及學(xué)院機構(gòu)借來作品共計575件，其中從中國美術(shù)館借來91件。

第六、展覽形式新穎，設(shè)計意識現(xiàn)代。大展的整體設(shè)計由廣東美術(shù)館負責(zé)，組委會對展覽的整體呈現(xiàn)有極高的設(shè)計理念要求，設(shè)計與展覽部門通力協(xié)作，在常規(guī)展覽的基礎(chǔ)上，充分利用新媒體的展示方式、融合多種視聽手段動態(tài)展現(xiàn)經(jīng)典作品。展覽現(xiàn)場有對26位美術(shù)名家作品進行AR展示：觀眾通過手機掃描畫作，就能看到栩栩如生的動畫躍然紙上。為方便外地觀眾觀看展覽，本次大展還設(shè)有在線虛擬展館，觀眾只要下載相關(guān)APP，即可瀏覽展出的作品。大展在現(xiàn)場還設(shè)有專門的文獻展示區(qū)，展出近年出版的廣東美術(shù)名家畫冊、文集，增加了學(xué)術(shù)性和可觀性。

第七、宣傳工作到位，引發(fā)持續(xù)熱議。本次大展得到了中央及地方媒體的熱烈報道。其中，《人民日報》做了《百年藝魂 其命惟新——“廣東美術(shù)百年大展”記》《廣東美術(shù)百年大展在京開幕 潑墨百年，其命惟新》的專題報道、新華社每日電訊《廣東美術(shù)百年經(jīng)典在京“大集結(jié)”》的專題報道、《光明日報》刊登了《閃耀時代之光》《南粵百年、銳意求新》《廣東美術(shù)百年大展創(chuàng)新時空結(jié)合方式》等關(guān)于百年大展的文章，而作為本次媒體工作的協(xié)調(diào)單位，《南方日報》也發(fā)表了《開風(fēng)氣之先 領(lǐng)時代之新 走變革之路 “其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國美術(shù)館開展，554件經(jīng)典作品首次集結(jié)》《“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在京引發(fā)廣泛好評》《劉奇葆參觀“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”》《創(chuàng)作無愧于時代的精品力作》等一系列的報道，組織了《百年美術(shù)的“廣東現(xiàn)象”》的專題文章等等。同時，我們還將25位廣東畫家的經(jīng)典作品印制成海報，在北京、上海、廣州這三個城市的公交站牌、地鐵進行展示，也起到了非常良好的宣傳效果。

三、“百年大展”的價值與意義

1、開各省百年美術(shù)成果亮相全國之先河，為其他省舉辦此類展覽提供借鑒。

本次大展可以說是有史以來，首次以整個省的百年美術(shù)成果亮相中國美術(shù)館，展現(xiàn)了廣東敢為人先的地域特色。這點體現(xiàn)了廣東美術(shù)與生俱來的特質(zhì)是創(chuàng)新，百年來廣東美術(shù)家站在時代潮頭，無論是面對文化沖突，還是各種文化思潮洗禮，總能夠融匯貫通，形成非常新的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和樣式，極具創(chuàng)意性及前瞻性，形成了不同于其它省份的面貌。大展鎖定主題“其命惟新”，非常自信地展示廣東美術(shù)的創(chuàng)新精神。

對于以整個省的百年美術(shù)成果亮相中國美術(shù)館這一做法，美術(shù)界的嘉賓也作出了肯定的評價，中國美術(shù)館黨委書記張士軍在發(fā)布會上表示，中國美術(shù)館并非只對廣東全面開放，但卻是廣東美術(shù)界首先想到以這樣一種面貌呈現(xiàn)。國家畫院院長楊曉陽則認為全面反映廣東百年美術(shù)成就的展覽，這還是頭一次，這次大展第一次對廣東美術(shù)百年歷史給予完整展示。另外在我看來本次大展還有一個主要的特色，就是寬廣的學(xué)術(shù)視野。本次大展從美術(shù)家及其作品，到創(chuàng)作技法、人才培養(yǎng)、美術(shù)思潮都進行了完整呈現(xiàn)，讓人們對廣東美術(shù)的百年成就產(chǎn)生客觀和準確的認識，同時也啟發(fā)美術(shù)界對中國美術(shù)的轉(zhuǎn)型軌跡進行重新審思。以上的舉措都是其他兄弟省份舉辦類同類型展覽時可以借鑒的經(jīng)驗。據(jù)《美術(shù)》雜志主編尚輝先生介紹，他在參加山東省中國美協(xié)深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會上重要講話精神學(xué)習(xí)講座的時候，專門以廣東百年美術(shù)大展作為優(yōu)秀范例提出，激勵山東美術(shù)界向廣東學(xué)習(xí)，以推動山東美術(shù)事業(yè)向前發(fā)展。

2、影響百年中國美術(shù)進程，進一步奠定廣東美術(shù)的歷史地位。

廣東美術(shù)百年大展同時也是一次彰顯嶺南文化自信的成功策劃，它以廣東百年美術(shù)史上的經(jīng)典為載體，引發(fā)觀眾對美術(shù)經(jīng)典的熱情。透過那一件件沉甸甸的力作，瀏覽那21位百年藝壇大家，重溫百年風(fēng)云，領(lǐng)略藝術(shù)輝煌，展覽的影響力層層發(fā)酵，從專業(yè)界到社會大眾，文化自信油然而生；從北京到廣州，激蕩出一個偉大時代的文化強音。大展的成功舉辦為廣東美術(shù)樹立了新的整體形象，把廣東美術(shù)在中國美術(shù)史的貢獻第一次系統(tǒng)地、以一本歷史大書的方式呈現(xiàn)出來。endprint

3、編輯出版六套共十一冊廣東百年美術(shù)書系，對廣東百年美術(shù)的理論研究具有重要的文獻價值。

本次大展所配套出版《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品集》《廣東美術(shù)百年21大家》等畫集，全面系統(tǒng)展現(xiàn)廣東美術(shù)百年的創(chuàng)作成果和對近現(xiàn)代中國美術(shù)事業(yè)所作出的巨大貢獻。其中《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品集》，入選的1020件作品皆由大展組委會所成立的，以專家、學(xué)者為代表的學(xué)術(shù)委員會意見為導(dǎo)向、以時間為線索，經(jīng)過多輪公平、公開、公正的投票程序之后產(chǎn)生，體現(xiàn)了百年廣東美術(shù)的整體水平。

在文獻的研究方面，我們還編輯出版了《廣東百年美術(shù)文選》《廣東百年美術(shù)文集》以及《廣東美術(shù)百年大事記》，《文選》《文集》《大事記》甄選的內(nèi)容為百年來廣東重要的歷史事件、人物、文獻、作品等的一次資料匯總。相信伴隨著這六套共十一冊廣東百年美術(shù)書系的出版，會對當下研究廣東百年美術(shù)帶來很多重要的啟示，為21世紀中國美術(shù)的發(fā)展提供具有參考與研究價值的個案。

4、進一步增強省際美術(shù)館、博物館之間的互動與合作。

廣東美術(shù)百年大展是一次前所未有的藏品大動員，以一個省的名義撬動了全國范圍的美術(shù)藏品。本次展覽分別向國家博物館、中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東省博物館、廣東美術(shù)館、黎雄才藝術(shù)館等近40個文博單位以及學(xué)院機構(gòu)借來作品共計575件。由于涉及很多外省的美術(shù)單位，作品征集的溝通是一項十分龐大復(fù)雜的工作。為此，在這次廣東站現(xiàn)場舉辦了“館際合作與藏品交流”學(xué)術(shù)研討會，邀請來自全國各地的多位美術(shù)館業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者，分享本次大展的館際合作經(jīng)驗，探討如何盤活國家藏品資源.。相信通過這次的借展活動以及學(xué)術(shù)研討會，將會帶動各大美術(shù)館、博物館之間的學(xué)術(shù)互動與交流，為推動中國美術(shù)館、博物館之間的進一步深入合作開啟一個新篇章。

5、重新挖掘抗戰(zhàn)木刻的歷史意義，對開啟抗戰(zhàn)木刻的研究具有推動作用。

抗戰(zhàn)木刻的展出是本次大展的一大亮點。自1931年，魯迅先生倡導(dǎo)新興木刻版畫運動以來，來自廣東的隊伍就是其中最大的創(chuàng)作力量。抗戰(zhàn)木刻勇于面向現(xiàn)實的審美姿態(tài)，決定了其在民族危亡之際能夠堅定地走到大眾前面，為救亡圖存而呼喚。這里面廣東的美術(shù)力量功不可沒。在7月23日，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆來到中國美術(shù)館參觀大展期間，也對廣東的抗戰(zhàn)木刻作出的貢獻大為贊賞，而在很長的一段時間內(nèi)，關(guān)于抗戰(zhàn)木刻的研究一直卻處于緩慢進展的狀態(tài)。相信以此大展，將會對開啟抗戰(zhàn)木刻的研究具有推動作用，成為繼嶺南畫派研究之后，又一張廣東美術(shù)的新名片。

四、結(jié)語

以我想，正如此次大展主題的命名“其命惟新”一樣，廣東美術(shù)家對于變革非常敏感。創(chuàng)新是廣東美術(shù)的核心精神。廣東的藝術(shù)家非常善于從時代、從生活中汲取創(chuàng)新元素，還善于吸收外來成果，進行深度轉(zhuǎn)化，總能創(chuàng)作出與時代相呼應(yīng)的作品。

希望通過本次大展的舉辦，能夠激勵今天的藝術(shù)家，認真貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神。秉承嶺南創(chuàng)新精神，吸納百家優(yōu)長、兼集八方精義，致力“其命惟新”，努力形成具有時代精神、民族氣派的美術(shù)新風(fēng)貌！endprint