石多

摘要：《羅曼蒂克消亡史》是程耳執(zhí)導并擔任編劇的一部電影，于2016年底上映。主要講述的是1937年大動蕩前夕，圍繞著以上海灘著名的幫派大哥陸先生，及其身邊人卷入一場大型的陰謀當中的故事，講述了不同人物的不同命運。本文主要從電影的表現(xiàn)手法出發(fā)，探討在這種敘事手法的表現(xiàn)下，如何體現(xiàn)出“消亡”這個主題進行簡析。

關鍵詞：消亡；拼貼；敘事

《羅曼蒂克消亡史》的故事發(fā)生時間是20世紀30年代，地點是在上海，背景是日本準備對中國發(fā)動侵略戰(zhàn)爭。在這個動蕩的時代，上海幫派的陸先生作為上海本地的風云人物，以一場暗殺開始，通過與間諜的斗爭，揭開了整個電影中各色人物在其中展現(xiàn)的不同的命運。

故事的背景放在舊上海，似乎讓觀眾自然就感受到了一種文藝的氛圍，歌廳舞廳的繁華，小洋樓下的生活精致等，富有浪漫的生活。但其實故事的背景則是黑幫、殺戮、國仇家恨，將這些內容在表面的浪漫之下，慢慢的撥開，最終剩下人的困境和命運的無常。羅曼蒂克的消亡就是這么建構而來的。影片開始于在淞滬會戰(zhàn)前夕，接著故事突然拉回三年前，接著又轉回當下。以陸先生為主體，將多人物的故事在劇情中插入，并引出了各人物的故事：交際花小六、電影明星吳小姐、殺手車夫、姨太太小五等?？此迫宋锉姸嚓P系復雜，但也正是通過這些各色各樣的人物以及他們背后的故事情節(jié)，給觀眾帶來了一種對應時代的刻畫感。

一、拼貼式的碎片劇情

這部電影使很多人第一遍觀影后，產(chǎn)生霧里看花的感覺。對于電影名字的疑惑，以及電影具體講述的內容都似乎沒有完全消化。的確，這部電影是由程耳指導的，程耳電影的風格主要是以拼貼式的敘事方式來進行。他的作品并不算高產(chǎn)，加上《羅曼蒂克消亡史》，他至今僅有三部作品面世。從2006年的《邊境風云》開始，程耳就開始表現(xiàn)出了他獨特的電影敘事風格。他深受昆汀·塔倫蒂諾的影響，作品最大的特點便是這種敘事的破碎化和拼貼。這種非線性的敘事，在一個大時代之下的各種人物之間不同的命運的發(fā)展，在程耳的手中，被碎片化的分為了很多部分，最終再有規(guī)律的拼貼起來。

線性的敘事模式是觀眾們容易理解和接受的一種電影表述形式，那么另外的這種拼接的敘事方式，往往讓觀眾有著一種懸念感，在觀影過程中可以在從頭至尾看似凌亂的劇情中感受劇情并思考，在最后得以感受到“完成”的快感。這部電影正是如此，它不是以時間順序敘事，也不是簡單的倒敘或者是插敘，是把時間和劇情完全打亂。這種表現(xiàn)方法，就類似將一副拼圖打散，并只取出幾個，并通過特定的方式擺放，讓你窺探到整塊拼圖。在空間表現(xiàn)上，不同人物之間，不同時間之間反復進行切換，你可以理解到，其實電影的用意是告訴我們，這部電影不是在告訴我們這是某個人的故事，而是這是一群人的故事，這群人所代表的那個時代的故事。

電影中我認為重點描述的三個敘事線是陸先生、小六和渡部。這三個人物各自存在對方的敘事當中但都擁有自己的敘事視角。陸先生和渡部之間的關聯(lián)包含了家庭和國家，信任和欺騙，渡部和小六是充滿了情欲，愛情和倫理的糾葛，陸先生和小六，則是一種存在于生活中的羅曼蒂克生活方式。這幾個故事之間，雖然各自有敘事視角但是互相關聯(lián)承載了這部電影的主要敘述方向和矛盾沖突。故事都是從浪漫開始，但是最終都在浪漫中消亡。

故事不僅在敘事線上有拼貼碎片的敘事，在影像表達上也有著這種拼貼的觀感。間諜淺野忠信對交際花小六進行囚禁的劇情，有《色戒》的影像觀感，幫派老大陸先生的風格，也似乎是有著《教父》電影的風格。

二、“消亡”的時代

從這部電影的名稱來看，《羅曼蒂克消亡史》，可以分為羅曼蒂克可和消亡來看。羅曼蒂克，可以擁有多層的含義，既有著男女之間的浪漫，也有著民族和時代中存在的一種質感和高貴的情感，這種情感是屬于那個時代的羅曼蒂克。

陸先生是心狠手辣的幫派老大，也是一個擁有民主正義感的人物。他是電影中用最多筆墨去刻畫的人物，一個典型的上海舊貴族形象。作為黑社會幫派老大，表面上處變不驚溫柔得體，其實擁有一顆殺戮之心且十分果斷。從影片的開始，與工人代表的談判，不動聲色地展示了對方太太的殘肢之后將對方活埋。這是一個典型的黑社會老大的模樣，殘忍暴力。哪怕是殺人，也不能在茶樓里殺，因為茶樓是一種干凈的體面的象征。在之后的影片表述中，日本給他設下的鴻門宴上，周圍盡是危險，他仍然表現(xiàn)的禮數(shù)周到，十分的端莊。一種貴族式的浪漫感在他身上體現(xiàn)的很顯著，這與我們腦海中舊上海時期的貴族人物不謀而合。就算是陸先生家中的傭人，被日本人子彈擊中之后，仍然要走的端莊，放下家中的鑰匙在桌上，慢慢的坐上凳子，走的體面。這種外在的羅曼蒂克生活描述的是很充分的。陸先生的另一種羅曼蒂克則是對民族的堅守。哪怕日本人將他全家滅門，仍然要堅守著屬于自己的大義。他的“消亡”是從滅門開始的，滅門之后，他羅曼蒂克式的生活開始不復存在，到最后這一切結束之時，陸先生只身一人前往香港，一個人在海關接受檢查。他的時代結束了，他的羅曼蒂克也消亡了。

影星吳小姐，為了保全懦弱的丈夫而離婚，她想要的愛情和忠貞在權勢面前顯得無能為力。隨著陸先生逃到了重慶，對于過去吳小姐似乎更加的在意。重慶的菜不合胃口更懷念上海的菜色，她的電影明星夢，這些一切，似乎都只能夠存在回憶里。吳小姐的消亡，就是那些存在在他記憶里的愛情，上海生活的過往和曾經(jīng)的夢想。

交際花小六，是一個不安現(xiàn)狀的想要熱烈追求愛情的女子。雖然是黑幫大哥的姨太太，但是她仍然不安分，美麗的容貌是她最有力的工具。可以通過容貌依附在大哥的權力之下。同時她又有渴望轟轟烈烈的愛情的心，也會跟別的男人逢場作戲，所以容易被人誘惑也容易使人產(chǎn)生幻想。但六不是一個沒有內心的角色，她有一個熱愛演戲的內心，在演戲時，這個女人顯得更加真實。她不同于別的姨太太，她風情萬種，有偏愛，不是上層貴族普遍的溫婉和從容。可惜她渴望的真實的愛情在那個年代太奢侈，所以陸先生在電影里說：“別人都是裝裝新潮，裝裝時髦，就你是真花癡?！毙×南鏊坪蹩雌饋砀鼞K烈，被渡部送離上海時，她仍然還是一個擁有真實情感的美麗女子，直到在車上被渡部扯掉耳環(huán)后，被強行囚禁成為性奴，而后的幾幕劇情里，在被渡部囚禁的日子里，從開始的恐慌，到絕望，最后似乎是麻木的接受，直到穿上了日本的和服。她已經(jīng)沒有了情感，只剩下最初的求生本能。直到影片最后她被陸先生找到，對渡部進行的復仇，但是似乎她眼中沒有復仇的快感，只有解脫后的空洞。

渡部，表面上是黑幫老大陸先生的妹夫，其實是一個日本的間諜，人在上海，卻心在日本。這個人物是一個矛盾的存在。他與上海女人成婚，生下了孩子，似乎已經(jīng)完全是個上海人的模樣，但卻對日本料理情有獨鐘。在戰(zhàn)爭開始的時候，他出賣了家人，殺死了妻子，卻無法對自己的孩子下手。對小六一直有著小心思，到最后將對方囚禁。這個人是一個矛盾體，他似乎曾經(jīng)享受過這種上層式羅曼蒂克的生活，卻又遵循著自己間諜的本分。他的內心因為長期的隱藏而具有了一種扭曲的暴虐。

三、結語

這些人物展示著各自的羅曼蒂克的消亡，但是直到影片最后的情節(jié)，這部劇最終我認為體現(xiàn)了一種時代羅曼蒂克的消亡。在戰(zhàn)俘營，渡部堅定的認為哪怕自己犯下了滔天罪行，背叛了陸先生，侵略了他們的國土，陸先生仍然不會殺死他的兒子。因為這是陸先生自己的侄子，他認為這是陸先生的底線。但是陸先生最終為了讓渡部同意引渡，殺掉了這個侄子，這是渡部沒有想到的。渡部仍然認為這種“浪漫”還在陸先生身上存在，其實這種“浪漫”正因為他們挑起的戰(zhàn)爭而被摧毀了。這一切都是因為這場戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭讓陸先生以及吳小姐，小六等人喪失了這種高層次的體面和文明甚至是倫理道德，因為在戰(zhàn)爭面前，一切文明都被摧毀了一遍。這種羅曼蒂克，既有個人的情愛關系，也有人們透露出的這種優(yōu)雅，禮貌和原則的一種生存素養(yǎng)和生活方式，，是一個秩序的象征，一種文化的內涵，是一個時代的符號。存在于曾經(jīng)的時代的羅曼蒂克，已經(jīng)被戰(zhàn)爭所摧毀。戰(zhàn)爭讓一切變得更殘暴和無理，陸先生最后的畫面，就是這種羅曼蒂克的結束，消失的不僅是他們的愛情，也是那曾經(jīng)存在的優(yōu)雅的時代。

參考文獻：

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（作者單位：廣西民族大學 文學院）