□ 楊金國(guó)

穆如軒書(shū)法點(diǎn)評(píng)

□ 楊金國(guó)

程紀(jì)嵐書(shū)友的篆書(shū)條幅作品，以純中鋒筆法為之，點(diǎn)畫(huà)圓轉(zhuǎn)，結(jié)體修長(zhǎng)，章法整齊有序，是典型的清小篆風(fēng)格。作者需要留意的是，篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏問(wèn)題。小篆因只有直、曲兩種線條形態(tài)，用力較為均勻而無(wú)明顯的粗細(xì)變化，在書(shū)寫(xiě)時(shí)極易“畫(huà)字”，此作亦有此問(wèn)題。調(diào)節(jié)的方法，是在具體行筆過(guò)程中，要注意快慢停留的微妙變化。清人在小篆筆法的豐富性和書(shū)寫(xiě)節(jié)奏方面有很多新創(chuàng)，可反復(fù)體會(huì)臨寫(xiě)。

另外，此作內(nèi)容是自撰習(xí)書(shū)體會(huì)，在人人抄寫(xiě)唐詩(shī)宋詞的當(dāng)代書(shū)壇，書(shū)寫(xiě)自撰詩(shī)文難能可貴，作者的這種書(shū)寫(xiě)行為是很值得提倡的。

萊蕪市老年大學(xué) 程紀(jì)嵐

林承健書(shū)友的書(shū)法對(duì)聯(lián)，取法宋徽宗趙佶的“瘦金體”。從具體技巧來(lái)看，作者是下過(guò)苦功的：用筆準(zhǔn)確豐富，結(jié)體緊湊到位，章法也比較和諧，只是落款過(guò)于擁擠，需略微調(diào)整一下。筆者要建議的是：一者“瘦金體”比較適用于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的題款，單獨(dú)進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的發(fā)展空間不大；再者“瘦金體”用筆流利勁健，點(diǎn)畫(huà)光潔細(xì)挺，結(jié)體也極其嚴(yán)謹(jǐn)，老年朋友因年齡等因素學(xué)習(xí)起來(lái)有較大難度，從此作“潤(rùn)（潤(rùn)）”字的豎鉤、“香”字的長(zhǎng)捺等顫抖凝滯的用筆即可看出，故不提倡老年書(shū)友長(zhǎng)期學(xué)此。

福建老年大學(xué) 林承健

李志炳書(shū)友的隸書(shū)中堂作品，無(wú)論用筆、結(jié)體還是章法，頗得漢代碑刻隸書(shū)端嚴(yán)齊整的感覺(jué)，落款鈐印也較和諧，字?jǐn)?shù)較多，一氣呵成，委實(shí)不易。另，“蜀相”應(yīng)為“丞相”，“頻頻”應(yīng)為“頻煩”。提兩點(diǎn)建議供作者參考：第一，蠶頭雁尾的波勢(shì)不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)，更不能將這種波勢(shì)推及到其它點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)中，否則所有的字都忸怩妖嬈，失去了漢隸大氣樸實(shí)的感覺(jué)；第二，要關(guān)注整體的和諧。此作“蜀、處（處）、空、三、天”等字，用墨太豐，在全篇中較突兀，需稍加注意。建議作者多臨習(xí)質(zhì)樸平實(shí)的漢隸作品，假以時(shí)日，定有改觀。

河南省淅川縣老年大學(xué) 李志炳

洪志功書(shū)友的行草條幅作品，用筆輕柔灑脫，輕重分明，有層次感；字法比較嫻熟；章法的開(kāi)合收放也很得體；整體氣象清新雅健。老年書(shū)友能有年輕人寫(xiě)字的朝氣不容易，且從此作中看到的不僅是作者的筆情墨趣，更是一種昂揚(yáng)向上的人生態(tài)度，實(shí)屬難得。美中不足的是，此作用筆略有清滑之弊，希望作者在起收筆和轉(zhuǎn)折部分要留住筆，有所節(jié)制，當(dāng)有新境。

鹽城市老年大學(xué) 洪志功

本期特邀點(diǎn)評(píng)楊金國(guó)，齋號(hào)穆如軒。現(xiàn)為文化部中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)中國(guó)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作方向博士，河北美術(shù)學(xué)院書(shū)法學(xué)院副教授。