趙轉(zhuǎn)　于帆

摘要：目的探索陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)在材料工藝方面的創(chuàng)新潛質(zhì)。方法從陶瓷材料與制作技法的實(shí)驗(yàn)性探索與創(chuàng)新角度，結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代陶瓷設(shè)計(jì)案例，對(duì)陶瓷泥料、成型工藝、裝飾工藝的突破進(jìn)行分析，總結(jié)創(chuàng)新方法，期望充分發(fā)揮陶瓷材料的包容性。結(jié)論從材料與工藝的角度探索陶瓷設(shè)計(jì)，能帶來(lái)突破性的發(fā)展，使陶瓷產(chǎn)品既具功能又有工藝的審美，讓傳統(tǒng)工藝擁有新的社會(huì)土壤。

關(guān)鍵詞：陶瓷材料與工藝 現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì) 實(shí)驗(yàn)性探索 個(gè)性化

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2017）05-0104-02

引言

在這個(gè)追求速度與效率的工業(yè)化時(shí)代，陶瓷產(chǎn)品越來(lái)越高度標(biāo)準(zhǔn)化，陶瓷原料及其處理工藝、燒成溫度也單一化了，現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新忽視了多種原料、多種工藝的共存和發(fā)展，忽略了陶瓷材料本身潛能特色的發(fā)展，往往多是在某種定型的產(chǎn)品基礎(chǔ)上，對(duì)其理念造型，或是表面裝飾等做些略微變化，產(chǎn)品越來(lái)越趨于同質(zhì)化，各地區(qū)陶瓷產(chǎn)品風(fēng)格形式越來(lái)越接近，缺乏個(gè)性和創(chuàng)新。與此同時(shí)，隨著人類認(rèn)識(shí)能力、審美水平和創(chuàng)新意識(shí)的提高，這樣的陶瓷產(chǎn)品已無(wú)法滿足當(dāng)代人的審美需求，人們對(duì)于個(gè)性化產(chǎn)品的需求越來(lái)越大，陶瓷已不僅僅是滿足人們生活需要的器具，人們對(duì)功能有要求，對(duì)其裝飾和工藝水平也有更高的要求。

一、陶瓷材料與工藝的創(chuàng)新探索

陶藝是我國(guó)的傳統(tǒng)手工藝，材料與工藝是手工藝發(fā)展的核心。泥料是陶瓷成型的基礎(chǔ)，而成型工藝是陶瓷轉(zhuǎn)化的重要步驟，工藝和技藝是陶瓷發(fā)展的一個(gè)重要因素，每個(gè)歷史時(shí)期往往一點(diǎn)點(diǎn)的工藝或技藝上的改良或改進(jìn)，都能引發(fā)造型和裝飾方面的新品種。陶瓷工藝技藝的制約會(huì)影響陶瓷新形式作品的推出，不斷地探索新的工藝和材料是必要的。就陶瓷材料本身來(lái)講，從泥料到成型到裝飾再到燒制，每個(gè)環(huán)節(jié)都有很多可以探索的可能性，更有助于設(shè)計(jì)師去研究創(chuàng)新。好的材料可以給設(shè)計(jì)師帶來(lái)與眾不同的創(chuàng)意，設(shè)計(jì)師需要熟知材料的特性，更好地運(yùn)用材料，創(chuàng)新材料，從而提高陶瓷材料的表現(xiàn)力。實(shí)驗(yàn)性的陶瓷設(shè)計(jì)，離不開手工的介入，而帶有手工特色的陶瓷產(chǎn)品，有著自然、不可復(fù)制的獨(dú)特性，能夠滿足現(xiàn)代人的個(gè)性化需求。因此，陶瓷材料與工藝的創(chuàng)新是創(chuàng)作者需要探索的重要方向，讓傳統(tǒng)工藝擁有新的社會(huì)土壤，展現(xiàn)新的社會(huì)屬性和價(jià)值，融入現(xiàn)代民眾的生活中。

（一）陶瓷泥料的探索

材料是產(chǎn)品成型的基礎(chǔ)，材料與工藝是相輔相成的，材料的創(chuàng)新能夠直接影響到產(chǎn)品工藝技法的更新，從而產(chǎn)生獨(dú)特的結(jié)構(gòu)與視覺效果。正如《考工記》記載：“材有美，工有巧。”設(shè)計(jì)美能否體現(xiàn)與材料有直接關(guān)系。陶瓷經(jīng)過(guò)高溫?zé)撇拍茏罱K制成，這一過(guò)程中存在很多的不確定性和可能性，我們可以通過(guò)加入其他物質(zhì)影響其性能條件，如改變泥土顏色、增強(qiáng)泥土可塑性、改變泥土收縮率等。比利時(shí)的陶藝家創(chuàng)作了一系列輕薄超透光性的作品（如圖1），這種獨(dú)特效果的呈現(xiàn)源自于一種自制的特殊陶瓷材料，制作方法是，先將餐巾紙撕碎用水浸泡24小時(shí)，待紙纖維軟化后搗碎，再混入瓷黏土中攪拌均勻，然后將氣球作為成型模具，把制備好的泥漿用木刀涂刮于氣球表面，控制黏土厚薄與局部形態(tài)形成不同的肌理與紋樣。待瓷土干燥后，戳破氣球，然后將作品倒置燒制成型。Guy Van Leemput制備的黏土叫紙黏土，它的特殊之處在于，在燒前成型時(shí)，韌性強(qiáng)，可塑性高：燒成后的質(zhì)感，有著輕、薄、透光性強(qiáng)。作品突破普通陶瓷產(chǎn)品給人厚重的常規(guī)感受，有著輕薄，超透光的效果，細(xì)看還有紙質(zhì)的肌理。利用這種材料的透光效果和獨(dú)創(chuàng)的制作方法形成的自然肌理紋樣，設(shè)計(jì)成燈具，素雅而又自然。

（二）陶瓷成型工藝的創(chuàng)新探索

成型是把加工好的泥料，利用外力的作用，使泥料產(chǎn)生可塑變形的成型方法。傳統(tǒng)的陶瓷成型方法主要是捏塑成型、泥條盤筑成型、泥板成型、拉坯成型、注漿成型、模具印坯成型等，但以色列的年輕女藝術(shù)家Rachel Boxnboim突破傳統(tǒng)用石膏注漿的方法，想用“縫紉”的方式制作出一把壺，她參照老壺的尺寸，裁剪好布料，做成“布?jí)亍保缓笠浴安級(jí)亍睘槟＞?，向?nèi)注入泥漿，棉布亦具有吸水功能，待吸附一定厚度泥漿后，她用大型注射器抽出“布?jí)亍眱?nèi)部多余泥漿，留下與布料貼合在一起的泥殼，干燥后一同入窯燒制，高溫過(guò)后紡織物燒盡，便留下了陶瓷部分（如圖2）。

英國(guó)設(shè)計(jì)師max lamb擅長(zhǎng)在制作過(guò)程上加以創(chuàng)新。將風(fēng)干好的陶瓷塊，用榔頭等工具敲打控制杯形，稍作修飾后翻模出形，自然獨(dú)特有觸感的陶瓷作品crockery（如圖3）便成型了，看慣了紋理精致漂亮，或器身光滑透亮的陶瓷器物，再看這個(gè)系列的作品，不免讓人感受到特別的自然感與舒適感，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較粗獷但更有觸感也更有質(zhì)感，并且更能讓人感受到設(shè)計(jì)師制作時(shí)的樂趣，更讓人感受到一種回歸與原始，設(shè)計(jì)本不離萬(wàn)物本源。

（三）陶瓷裝飾工藝的創(chuàng)新探索

經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，陶瓷的裝飾手法已種類繁多，釉上彩、釉下彩、顏色釉、刻、劃、剔、貼、塑、印、絞泥、封蠟等，各種裝飾技法相互穿插，同種手法受到不同泥料、不同釉色配方、不同燒制氣氛和形式都會(huì)影響最終產(chǎn)品的效果，所以對(duì)于陶瓷裝飾技法的突破往往更難，但是現(xiàn)代的發(fā)展追求突破與創(chuàng)新，追求與眾不同，來(lái)自耳語(yǔ)工作室的幾位設(shè)計(jì)師努力突破，經(jīng)過(guò)不斷的嘗試與改進(jìn)，創(chuàng)新地用染布的方式，進(jìn)行著色和試驗(yàn)新的材料染色的研究，以探討陶瓷裝飾新的表達(dá)，最終成功探索出陶瓷特殊的質(zhì)感肌理與色彩（如圖4）。通常陶瓷的表面色料裝飾是通過(guò)毛筆繪制或者海綿蘸拓等方式。但這一系列作品，設(shè)計(jì)師將染布的工藝轉(zhuǎn)變成一種給陶瓷上色的手法。先把陶瓷高溫礦物色粉當(dāng)作染料染在布上，再把染好的布放入石膏模具中，灌入泥漿，泥漿干燥過(guò)程中，布料上的色料會(huì)慢慢地吸附到陶瓷表面，最終給予瓷坯布的肌理與色彩，這一探索是陶瓷裝飾工藝中色彩在物體表面上的全新呈現(xiàn)形式。使用不同的布料會(huì)形成不同的肌理，布料規(guī)整或隨意放置也會(huì)形成不同的形態(tài)，不同材質(zhì)的布料暈染吸附的效果也會(huì)不同，不同的染色方法更是會(huì)帶來(lái)不一樣的效果，這一工藝的成功探索，又可帶來(lái)無(wú)數(shù)種的效果形態(tài)，對(duì)陶瓷的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用。染布上色工藝將布料自然柔軟的形態(tài)和布紋，與陶瓷器皿相融合，創(chuàng)作的每一個(gè)作品的形態(tài)都是獨(dú)特且無(wú)可復(fù)制的。并不是一般地用陶瓷去模仿布，而是用布賦予陶瓷新的形態(tài)。

類似染布的方法，另一個(gè)作品（如圖5）是將樹葉置于模具中灌漿，翻模干燥后直接放入窯中燒制，后由于高溫的燃燒，葉子會(huì)燒燼，留下葉子的形狀和脈絡(luò)。在光照下器壁葉子部分近乎透明，利用這種效果耳語(yǔ)將其設(shè)計(jì)成燈罩、燭臺(tái)，在光的照射下，葉子脈絡(luò)的光影層次更加明顯，天然樹葉肌理的不可復(fù)制性，注定每一個(gè)產(chǎn)品都有獨(dú)一的個(gè)性，滿足用戶個(gè)性化的需求。

同樣突破色料繪制手法，兒時(shí)喜歡玩的吹泡泡也可以應(yīng)用到陶瓷裝飾上來(lái)（如圖6），將高溫色料、肥皂水混合均勻，把吸管插入調(diào)制好的釉料中，吹起產(chǎn)生泡泡，可以直接把泡泡吹倒在盤子上，也可以用瓷坯局部去蘸吹起來(lái)的泡泡，或者制作不同顏色的泡泡，重復(fù)疊加制作，泡泡干后入窯燒制便成型。吹成泡泡的釉料裝飾的陶瓷，表面像自然有機(jī)生物的形態(tài)，像是大自然的產(chǎn)物。

二、材料與工藝角度的產(chǎn)品創(chuàng)新方法總結(jié)

總結(jié)前面各種創(chuàng)新表現(xiàn)形式，在泥料中加入紙纖維，縫布注漿、敲擊成型、染布方法、樹葉翻模等，我們不難發(fā)現(xiàn)，生活中常見的物品、隨意的一種行為動(dòng)作都有可能用來(lái)創(chuàng)作，工藝之間的相互借鑒，也可以使各自的工藝技法得到延伸與創(chuàng)新。根據(jù)筆者的了解分析，歸納了以下幾種創(chuàng)新方式：

（一）古法今用，陶瓷工藝是一門古老的手工藝，并在全國(guó)各地都有實(shí)踐，在各個(gè)時(shí)代和地區(qū)的發(fā)展下，古老的制作方法也會(huì)有很多，但隨著時(shí)代的發(fā)展，一些方法可能面臨淘汰或被遺忘，在當(dāng)代多元化的發(fā)展情況下，或許我們可以將其拾回，并賦予現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。應(yīng)用到陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。

（二）類比手法，縱觀全球，在勞動(dòng)人們的智慧實(shí)踐下，創(chuàng)造出了種類繁多的手工藝，如漆藝、竹編、面塑、皮藝、布藝、折紙、剪紙等，而手工藝多數(shù)都是相通的，我們可以通過(guò)了解這些手工藝，將其中的一種或多種方法嘗試與陶藝的制作結(jié)合，通過(guò)實(shí)驗(yàn)，尋找一種恰到好處的方式，進(jìn)行陶瓷的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，也不免為一個(gè)比較直接的創(chuàng)新方式。

（三）跨界手法，非手工藝領(lǐng)域，如繪畫、現(xiàn)代科技技術(shù)3D打印、現(xiàn)代化的工具材料創(chuàng)新應(yīng)用等，將傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代工藝結(jié)合，碰撞出新的火花。

（四）反常規(guī)性，人們往往難以區(qū)分什么是“尋常的”和什么是“反常的”，特定類型的材料在試驗(yàn)過(guò)程中往往會(huì)顯現(xiàn)出意想不到的特性和用途，尋找材料新的不為人所知的特征，突破常規(guī)既定的形式與效果，如畢業(yè)于江南大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系的手工藝家居設(shè)計(jì)師辛瑤遙的“讓薄更薄”系列陶瓷器皿（如圖7），打破傳統(tǒng)陶瓷渾厚圓潤(rùn)的視覺特征，以單元體排列組合的形式成型。

（五）即興發(fā)揮，我們可以利用隨手拈來(lái)的材料物品、常見的行為方式等來(lái)構(gòu)建不同的創(chuàng)新，這一過(guò)程需要?jiǎng)?chuàng)作者有足夠的想象力，如前面介紹到的敲擊的杯子，通過(guò)多種試驗(yàn)，將常見材料行為與陶藝的制作方法尋找到一個(gè)恰到好處的切合點(diǎn)。將獨(dú)特的制作方法與產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)合，根據(jù)材料的特性，考慮產(chǎn)品種類，這樣必是一個(gè)很好的突破，這樣的陶瓷產(chǎn)品帶著手工的氣息，獨(dú)特個(gè)性，區(qū)別于器械批量化的產(chǎn)品。

結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)能夠影響陶瓷材料與工藝的改進(jìn)，同時(shí)新工藝、新材料的運(yùn)用又能反作用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，帶來(lái)更多的創(chuàng)意與突破，促進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展。這樣的“相互促進(jìn)，共同發(fā)展”對(duì)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷產(chǎn)品的豐富與創(chuàng)新發(fā)展有著重要的意義。所以現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們要不斷地改變觀念，突破傳統(tǒng)，積極探索發(fā)現(xiàn)和利用傳統(tǒng)陶瓷材料，讓傳統(tǒng)有更多的新面貌，符合時(shí)代的發(fā)展需求。