莫怡沁

摘要：漢字作為版式設計的主要元素，其本身就具有圖案美及裝飾美的特性。中國的漢字是由象形文字作為開端發(fā)展過來的，是人們經過漫長生活的經驗積累同思考的結果，其經歷過長時間的創(chuàng)新同發(fā)展，逐漸成為記錄事物同表達情感的藝術手段。在版式設計中利用漢字的形體與造型元素，是設計師的重要靈感來源，特別是在木板刻畫等領域，文章基于此，對漢字的形與型在版式設計中的方法進行探討。

關鍵詞：漢字 平面設計 民族文化 圖形 符號

中圖分類號：J 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）05-0066-02

前言

漢字是中華民族智慧與文化內涵相互碰撞結合而成的精華，其特有的構成形式、圖像的本源、深厚文化的氣韻等在版式設計里面具有十分重要的引導作用。我們要理解漢字的特點且將其熟練地運用到版式設計當中去，讓漢字能夠以其深厚的感染力與絢爛的生命力成為版式設計中獨具有中國民族特點的視覺設計元素。視覺設計活動一向是依照相應的文化為背景基礎的。設計通常是用符號化的體系去達到傳達信息的目的，這個過程是在倫理道德、風俗習慣、民族心理、宗教信仰里尋找能夠表達情感的載體，繼而轉化成為設計上的符號語言。中國的視覺傳達設計成長應當是經歷對傳統(tǒng)文化的吸收以及強化溝通，以求設計向著多方向成長，同時也實現(xiàn)了本國優(yōu)秀文化的創(chuàng)新性構建。

一、漢字與版式設計的關系

漢字作為版式設計的主要元素，其本身就具有圖案美及裝飾美的特性。中國的漢字是從象形文字作為開端發(fā)展過來的，是人們經過漫長的生活經驗積累同思考的結果，其經歷過長時間的創(chuàng)新同發(fā)展，逐漸成為記錄事物同表達情感的藝術手段。漢字是存在著感染力與生命力的一個設計元素，是不能夠被取代的。在現(xiàn)代社會的快速發(fā)展中，在其經濟活動、文化形態(tài)、媒介的傳播、科學技術的推動之下，現(xiàn)代的漢字藝術設計正在不斷發(fā)展進步，并且從世界范圍內的優(yōu)秀設計作品中提取優(yōu)點，融入到中國的民族文化里，漸漸的，漢字憑借其特有的表現(xiàn)力獲得了強烈的情感傳達及視覺上的感染力。作為一個高度符號化的設計元素，一種十分有效的傳遞信息的手段，漢字越來越多地得到了人們的重視。

版式設計作為傳達信息的主要方式與手段，其主要內容都是通過文字來實現(xiàn)的，所以文字與版式的相互協(xié)作就變得尤為重要。而中國的漢字作為一個極具實用、文化、藝術于一身的識別與設計符號，合理地使用將會給版面設計帶來不一樣的設計效果。

正如前文所提到的諸多版式設計組成元素以及其運用方式，其中樁樁件件都離不開文字的配合。從版式設計的起源說起，版式就是為了記錄文字或符號而出現(xiàn)的，當時雖然沒有紙張，但也留下了些許記錄可考。就以中國的甲骨文為例，甲骨文這一文字的出現(xiàn)，可以算是中國最早期的文字，同時由于其鐫刻在龜甲之上，變形成了初步的版式。而隨后出現(xiàn)了紙張以及印刷技術，都是為文字內容的傳播而服務的。也就是說，版式設計的最開始出現(xiàn)是為傳達文字的信息內容而服務的。這個時候，文字作為其主要內容，人們更注重的是其可識別性，這一時期的版式設計就是為此而服務的。而在隨后的發(fā)展中，漸漸地對審美有了一定的要求，例如文字若太靠近邊緣或是間距太近、過大過小等都是既不符合審美，也不符合實用性，這些都作為經驗漸漸地成為了版式設計的一個標準規(guī)則。而隨著現(xiàn)代化的到來，中國的文化接受著世界各地文化的大融合，不斷地受到影響，不斷地發(fā)展進步，版式設計的思想也隨之得到了進步與提高。這一時期的版式設計不單只是為了文字內容而服務，其實用性與審美性并存，文字的排版也產生了不同形式的變化。設計師們在不破壞其傳達信息這一主要作用的前提下對文字做出了不同的處理，例如其顏色，字體或是大小的變化，使得版式設計越來越朝著多樣化的方向發(fā)展著。

二、漢字的形與型在版式設計中的創(chuàng)新表現(xiàn)

文字與圖像的某些功效是相同的，兩者都是在視覺傳達設計里作為符號出現(xiàn)的現(xiàn)象，承載著人與信息、與文化相互交流的重要作用。漢字是有廣泛包容性的傳達中華民族文化的符號性文字，設計師們應當去了解它鉆研它，來發(fā)現(xiàn)更多有關漢字的造型手段，進而能夠運用漢字更為深入地進行版式設計的創(chuàng)作。

漢字是蘊含著特殊生命力的表意形文字，是用簡單元素記載人類思想文明的偉大設計作品。若需成功地運用漢字來進行版面設計的創(chuàng)作，設計師們應當重視的不單只是漢字的“形”，還有漢字的“型”。在版式設計里，漢字不單只是傳遞信息的符號，同時也擁有裝飾的作用，并且也具備相應的表形性的設計思維。這些都是漢字在版式內可以具有的功能與作用，如何合理并且創(chuàng)新形式地對其進行利用，是現(xiàn)代中國設計師們的挑戰(zhàn)。在漢文化里生長的中國設計師們，掌握了中華民族特有的文化內涵與精神智慧，他們對中華民族文化的思考，是外國的設計師們并不擁有的。不脫離世間萬物而存在，且對物象做出概括與簡潔化表現(xiàn)的漢文字，為創(chuàng)意與創(chuàng)形創(chuàng)造出充滿彈性的設計環(huán)境。

（如圖1）是一張十分具有中國傳統(tǒng)文化氣質的海報設計，其字體形與型的設計與版式設計進行了有機的結合，字體的形與型在其內部相互結合，是海報創(chuàng)意的一部分，同時整個字體結構又對版面的結構進行了分割，符合中國傳統(tǒng)文化的和諧思想。

漢字是中華民族智慧與文化內涵相互碰撞結合而成的精華，其特有的構成形式、圖像的本源、深厚文化的氣韻等在版式設計里面具有十分重要的引導作用。我們要理解漢字的特點且將其熟練地運用到版式設計當中去，讓漢字能夠以其深厚的感染力與絢爛的生命力成為版式設計中獨具有中國民族特點的視覺設計元素。

三、漢字在視覺設計中的文化意義

漢字是一種用形表意、用意傳情的視覺傳達的信息符號，擁有完善及特別的字型建構與深厚的文化內涵。漢字的形與型能夠直接地表達意義，這正是漢文字同西方注音文字的差異，是中國文化同西方文化最大差異的根源所在。漢字的文化底蘊對像中國這樣有著十分深厚歷史內涵的國家來說是十分豐富的文化資源與資本。其中，漢字的形與型也為我們呈現(xiàn)出了十分豐富的圖像化資源，在這—方面還有待我們去發(fā)掘與利用。

首先，漢文字是我國傳統(tǒng)文化的一個堅實的載體。漢字的出現(xiàn)與發(fā)展是中國祖先發(fā)現(xiàn)自然、認識自然的結果，也是對社會生活的堅實反映。漢字體現(xiàn)出的文化涵養(yǎng)，其來源是社會與自然及其自然人的感悟，是古代人們的社會與生活及其思想的優(yōu)良結晶。也就是說，漢文字是中華民族其古典文化的活化石、活標本。這些都是漢字其外形的特殊性決定了的。漢文字同注音文字的差異，體現(xiàn)在它可以利用其獨特的外形構造去創(chuàng)立特別的形象，漢字把象形作為基本，繼而用較為抽象的筆畫來表達世間的一切事物。由此看出，漢字利用特殊的符號體系跟外部的世界與人形成聯(lián)系，其字形也通過與各個物象的觀念形成一定程度的對應或是類比的關系。漢字把對象進行概括與簡練，并不會離開漢字的形與型，這就創(chuàng)造出了充滿彈性的創(chuàng)作空間。因而許多的漢字，我們通過對其形與型的觀察就能夠了解豐富的信息。如果用理性的角度去理解漢字的形與型，就可以懂得其意義，從而達到更高的境界。漢字的字形與字型可以與人的意志與情感直接交流，其蘊含的情感表達自然就十分淵博。

其次，漢字蘊藏了中華民族獨到的創(chuàng)形性思想。傳統(tǒng)文化有如樹根一般，有根的藝術設計才可以茁壯成長葉茂枝繁，不然只會像曇花只一現(xiàn)，無法經得起時間的考驗。充滿中華民族文化內涵的漢文字，其產生與使用，以及功能與價值，都與中華民族思維的方式同氣連枝。在中國的歷史與文化里，漢字其所具有的圖形性，讓其變?yōu)榱怂袌D形里面最為精華的內容體系。漢字產生與發(fā)展都是以中國特有的創(chuàng)形性思維方式為基礎的。與普通的圖形對比來看，漢字內涵的體現(xiàn)更為準確，而在圖像的特質上更為抽象也更加典型。

最后，漢字也表達了中國古典美的特質。從漢字出現(xiàn)的時候開始，大家對其字形的美的不斷探索源源不斷地體現(xiàn)在書寫藝術以及排版上。隨著逐漸發(fā)展與成熟，漢文字的書寫也在由實用向著藝術性的方向發(fā)展著，也漸漸形成了與漢字書寫之美有關的書法藝術。世界上其他國家的文字沒有任何一種可以有類似這樣的書寫藝術。漢字因為受到了中華民族傳統(tǒng)文化審美的意識及情趣的影響，從而發(fā)展成為了一種蘊含古典藝術氣息的文字，成為中華民族美育的基本方法以及審美活動的基本內容。其對于中華古典美學以及中華民族文化的產生與進步，都具有十分深刻的影響。

四、漢字設計的多元化

漢字設計結合在各個設計的領域內發(fā)揮著不一樣的能效，比如在視覺傳達里，漢字的形與型擔負著重要作用，運用漢字的形與型當作其主體設計元素的招貼、標志設計、書籍封面內頁、產品內外包裝等，都在生活中承擔著重要的作用。這樣做的好處就是可以更有效地推動中華民族優(yōu)秀文化的發(fā)展，同時也能夠讓這樣的設計作品更具本國的民族特性。

有關漢字的設計在視覺傳達中的應用是相當頻繁的，并且已經變成了設計師們不能夠缺少的組成點。同時，漢字設計不僅是在視覺傳達范圍占有十分重要的地位，在服裝設計、環(huán)境藝術設計、數(shù)字媒體設計、裝飾藝術設計、動漫設計里也同樣占有舉足輕重的地位。

而在環(huán)境藝術中，許多傳統(tǒng)的中式建筑及其質樸的室內陳設都有漢字設計的“影子”。例如最基本的“門”字，其就是以中國的象形文字為依據(jù)而產生發(fā)展的，這只是其與環(huán)境藝術這門學科最基本的關系，而進一步來說，許多的建筑設計也是利用漢字的形與型去衡量建筑設計的結構與風格。而在室內陳設方面帶有中式風格的室內設計在許多方面也是加入了漢字設計的元素的。

在數(shù)字媒體的范圍中，關于漢字設計最為主體的傳達方式就是影視的片頭創(chuàng)作了，這完全表達出漢字設計在影象中如何更好地使動態(tài)與靜態(tài)合二為一的創(chuàng)作手法。數(shù)字媒體作為較新的一個設計形式在通過技術手段更好地利用漢字設計的時候也可以有效地促進漢字設計同中華民族的文化大融合的過程。

在裝飾藝術的領域，漢字設計的表現(xiàn)更加特別，這是由于每一個具有裝飾性的創(chuàng)作分為古典或是新穎等不同的風格，其中更加不能夠減少漢字這樣關鍵性的因素。尤其是加入了更加傳統(tǒng)的風格化漢字設計的作品，將會更加具有鮮明的民族特色，必將是充滿文化內涵的作品。

最后在動漫里，因為我國目前對動漫設計的設計方法與資源依舊存在些許不足，正在逐漸進步的動漫設計如若能夠更好地利用漢字設計的元素，兩者能夠有機結合，這對本民族的動漫事業(yè)的成長與進步是相當有利的。

從視覺傳達的觀點來看，漢字當之無愧地是歷史上最為重要最具文化內涵的作品。它用最紛繁最淵博的創(chuàng)作手法及相當單一的素材，設計完成了許許多多永恒且唯一的設計作品，并且讓這樣的設計具有十分深厚的涵養(yǎng)與完善的構型。同時這些單個的作品又具有無窮無盡的結合手法，其開放性十足而又不失趣味，又能夠很好地適應發(fā)展與變化著的不同條件。

結語

從漢字表現(xiàn)形式上看，是從二維的平面上展開來，而從漢字其結構與布局上看，同現(xiàn)代的平面設計可以說是如出一轍，而依據(jù)漢字的規(guī)律延伸到古代的書籍版式更是有其獨到的特色。漢字的字形與字型可以說是漢字及其理論中十分重要的因素，字形是外在的，而字型是內在的。漢字的結體，就是審其“形”與“型”。在漢字的結構與布局中，最為重要的就是其對比的關系，也就是說，有了對比才能夠產生更加生動的美，才稱得上是道法自然。從位置的關系去看有四個方面：偏與正、主與次、向與背、縱與橫，這四種都是對偶形式的藝術辯證法，是我們古代中國的哲學思想理論里陰陽對立與統(tǒng)一的關系的一種反映。其次，字形決定了漢字結體的體勢。版式設計作為現(xiàn)代平面設計里首要的組成，意為在有限版面的空間里，將文字、圖形等的基本元素實行一定的組合或是編排，從而形成充滿吸引力、簡潔明了、有主有次的一種美的構成形式，以期能夠傳達獨特藝術情感的一種表達手法。這同漢字的構成是一樣的，漢字是研究其各個筆畫之間的各種組合關系。將兩者進行結合研究，可以為漢字與版式的領域提供更為獨特的思維模。