回顧現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展歷程，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格交替出現(xiàn)，各樣設(shè)計(jì)流派層出不窮。發(fā)生在19世紀(jì)到20世紀(jì)轉(zhuǎn)折期的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，雖然離我們遠(yuǎn)去已百年有余，但是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索和發(fā)展具有里程碑意義。在歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的道路上，它是一座架接古典傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代創(chuàng)新設(shè)計(jì)的橋梁?，F(xiàn)如今，研究新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史背景以及在世界范圍內(nèi)流行的歷史過(guò)程，并為當(dāng)代的設(shè)計(jì)創(chuàng)新之路尋找可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，是本次專題的目的與意義。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一場(chǎng)承上啟下的且在建筑和設(shè)計(jì)方面的改革運(yùn)動(dòng)。研究這段歷史就是研究西方建筑和設(shè)計(jì)如何從近現(xiàn)代過(guò)渡到現(xiàn)代的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，有助于我們更深刻的理解西方的古典傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代創(chuàng)新設(shè)計(jì)之間相融合的歷史過(guò)程。對(duì)它的研究使我們能夠更辯證地看待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的歷史關(guān)系，能夠幫助我們把握當(dāng)時(shí)以及之后的世界建筑和設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一個(gè)非常龐大和復(fù)雜的體系，國(guó)內(nèi)學(xué)者鮮有對(duì)此進(jìn)行系統(tǒng)而深入的研究，因此也缺乏全面而深刻的理解，當(dāng)然也較難做出有效而完善的評(píng)價(jià)。通過(guò)對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)歷史的研究，對(duì)我國(guó)當(dāng)下的設(shè)計(jì)創(chuàng)新和探索也有一定的啟發(fā)作用。

本專題通過(guò)對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中各流派的活動(dòng)以及代表人物赫克托·吉馬德（法）、查爾斯·倫尼·麥金托什（英）、維克多霍塔（比利時(shí)）和亨利·凡德·威爾德（比利時(shí)）及其作品的研究，加之對(duì)現(xiàn)代主義教父喬治尼爾森（美）、當(dāng)代設(shè)計(jì)大師凱瑞姆瑞席（埃及）和亞歷山大麥昆（英）及其作品的探析。梳理了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生和發(fā)展的歷史過(guò)程，理清了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)古典傳統(tǒng)風(fēng)格繼承和對(duì)現(xiàn)代創(chuàng)新設(shè)計(jì)發(fā)展的重要作用，達(dá)到拋磚引玉的效果。從而為當(dāng)前建筑與設(shè)計(jì)的發(fā)展提供有益的借鑒和為未來(lái)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)研究提供有價(jià)值的參考。

法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人物赫克托·吉馬德作品探析

英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)麥金托什設(shè)計(jì)風(fēng)格探忻

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基人亨利·凡·德·威爾德

比利時(shí)新藝術(shù)代表人物維克多·霍爾塔作品探析

美國(guó)現(xiàn)代主義教父喬治·尼爾森作品風(fēng)格探析

在設(shè)計(jì)的世界里詩(shī)意徜徉

——?jiǎng)P瑞姆·瑞席作品探析

英國(guó)服裝設(shè)計(jì)史上的傳奇

——亞歷山大·麥昆作品探析endprint