徐小強

移植改編排演京劇的經(jīng)典名劇《鎖麟囊》，我首先思考的是在尊重學習程派表演藝術的基礎上，如何進行符合秦腔特點的藝術再創(chuàng)造，使之有秦腔風格的節(jié)奏感、形式感和爆發(fā)力。

學習不等于生搬硬套，按照秦腔唱段的規(guī)律和特點，遵照京劇中情景和人物的心理流程，我大膽地增加《尋親》一折，并設計了一個新唱段。

（湘靈內(nèi)唱）

（內(nèi)唱尖板）

風蕭蕭踏泥濘，

把親人尋找。

茫茫洪水浪滔滔，

苦雨陣陣陰霾罩。

霜掃葉落利如刀，

一聲聲我把親人呼喚。

（喝場）

我的娘啊，

奴的夫啊，

娘心疼的嬌兒啊，

難道說他們都

葬身魚腹 命斷魂消。

（慢板）

見家園斷壁殘繁華傾倒，

眾百姓離家鄉(xiāng)痛哭嚎啕。

看荒郊尸遍野驚魂心跳，

破棉絮爛衣衫樹梢飄搖。

望長空離群雁悲啼哀號，

孤零零奔走在曠野荒郊，

水迢迢江岸上猿啼虎嘯，

山重重疑無路偏遇斷橋。

（快板）

苦哀哀問蒼天無言相告，

聲凄凄卻似那昏鴉歸巢。

莫奈何穿深林繞行險道，

尋親人哪顧得山高路遙。

從“尖板”開始接“喝場”，再轉(zhuǎn)“慢板”，最后以“快板”結束的大段唱腔來表現(xiàn)薛湘靈在艱難險境中尋找親人的堅定意志。

同樣在《搜樓》這場戲的中心唱段中，為加強薛湘靈況味人生、感嘆無常的心理狀態(tài)，在“一霎時”的唱段后增添了八句唱詞。

（轉(zhuǎn)雙錘）

到如今囊贈人娘遭惡運，

孝難盡未侍奉堂前報恩。

到如今小嬌兒蹤跡難尋，

骨肉離肝腸斷難揩淚痕。

到如今勞燕飛渺無音信，

好夫妻難相守影單孤身。

到如今為奴仆布衣困窘，

這才是事態(tài)難料人生坎坷，

富貴錦衣好一似過眼煙云。

這樣的處理，使之具有秦腔以“雙錘板”收尾的旋律風格，也突出了秦腔激昂高亢的節(jié)奏特點。

在不違背原作立意和人物性格的原則下，本劇改編時把春秋亭敲鑼人和插場的小儐相兩人合并為一人，這樣使兩個插科打渾的老少儐相進入到戲劇情節(jié)之中，不然會有游離戲外之感，僅視之為墊場而設。為了節(jié)奏緊湊，把趙祿寒借貸無門的情節(jié)放在《春秋亭》一場用唱詞和道白交待清楚，加快了劇情的進展。

在秦腔《鎖麟囊》的排導構思里，我的原則是尊重經(jīng)典，保留傳統(tǒng)，不搞無根據(jù)的所謂“標新立異”。我提示舞美、服飾、燈光及表演都要把握好洗練、簡潔、大寫意的表現(xiàn)手法，不搞違背規(guī)定情景的設計，不搞沒有心理依據(jù)的形式表演。此前我曾看過《鎖麟囊》的其他移植本，為了“創(chuàng)新”在劇中增加開場舞和抬轎舞，而這些與規(guī)定情景絲毫沒有關系，還有的是在程派表演中運用長甩袖，沒有心理依據(jù)地胡甩亂拋，這樣的表演風格與程派的表演格格不入。藝術在于和諧、統(tǒng)一、完整。

我們尊重經(jīng)典，學習流派的表演藝術，但重要的是把傳統(tǒng)形式表演融化為情感和內(nèi)心流程的體現(xiàn)，把流派的表演技巧化為情感動作的依據(jù)，認真琢磨體會一招一式的心理依據(jù)，真正做到該有的一點不能少，不該有的一分不能多。如《搜樓》一場后半部分，趙守貞說：“薛媽，隨我下樓，有話問你?！边@時，四人一同下樓的臺步動作，只能走三步，多一步顯得拖沓，少一步則無法表現(xiàn)出四個人的各種心情。在這緩慢的三步下樓動作中，要表現(xiàn)薛湘靈私闖東角朱樓看到鎖麟囊后傷感而又怕夫人“嚴懲不貸”的復雜心理，也要表現(xiàn)趙守貞對聽到薛湘靈見到鎖麟囊就哭了的猜測和急待盤問真相的迫切心理，及丫鬟碧玉和小公子好奇的心理，這些都得在下樓的臺步中準確細致地表現(xiàn)出來。類似這樣的場面有很多處，要所有的行當演員去認真體會，細細琢磨角色的內(nèi)心情感，把握人物的性格，將情感融進傳統(tǒng)的行當里。

我們的主演李君梅就已經(jīng)做了這樣的準備，一年前她就開始向程派名家李文敏老師學習水袖形體，她還觀看了程派名家張火丁的表演，并且用自己的理解將這些消化、融化到秦腔表演特點中，這很好，很有必要，說明她已經(jīng)投入到了藝術創(chuàng)造的世界里，用功、用心去塑造一個具有秦腔風采、秦腔個性的薛湘靈形象。這再次啟示了我們劇組所有大小角色及各部門的工作者：學習經(jīng)典不是生搬硬套，要有目的、有追求地進行符合秦腔特點的藝術創(chuàng)造，才能排演好一部具有秦風、秦聲、秦韻的秦腔《鎖麟囊》。