劉思琴

摘 要：翻閱一些關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的書籍，在影視敘事學(xué)中，有一些研究敘事結(jié)構(gòu)類型的書籍。這些書籍中，大致把敘事結(jié)構(gòu)分為五種：戲劇式線性結(jié)構(gòu)、戲劇式段落結(jié)構(gòu)、散文式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)和夢(mèng)幻式心理結(jié)構(gòu)。這些敘事結(jié)構(gòu)基本上囊括了目前市面上大部分劇作在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用的敘事結(jié)構(gòu)類型。而對(duì)動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類的著作卻比較稀少，但也有一些簡(jiǎn)單的總結(jié)，而且由于動(dòng)畫短片在時(shí)間上的制約，故事結(jié)構(gòu)必須簡(jiǎn)化，這是短篇?jiǎng)赢嫷囊淮筇攸c(diǎn)。李笑緣在《動(dòng)畫短片的敘事藝術(shù)研究》中，將動(dòng)畫短片的敘事結(jié)構(gòu)類型分為四類：直線式、散文式、循環(huán)式、懸念式。本文將對(duì)這一論點(diǎn)進(jìn)行擴(kuò)展研究，分析動(dòng)畫短片主要敘事結(jié)構(gòu)的類型和特征。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫短片；敘事結(jié)構(gòu)；類型；特征

一、直線式敘事結(jié)構(gòu)

直線式的敘述結(jié)構(gòu)，首先在整個(gè)敘事過(guò)程中有矛盾沖突的存在，且只圍繞著一個(gè)單純有力的矛盾沖突，從頭至尾平鋪直敘一個(gè)完整故事的敘事結(jié)構(gòu)。如皮克斯動(dòng)畫公司的跳燈標(biāo)志小動(dòng)畫，每次在我們觀看皮克斯公司的動(dòng)畫電影之前，就出現(xiàn)會(huì)這個(gè)一直執(zhí)著于踏平字母“I”的小臺(tái)燈，整個(gè)過(guò)程富有情節(jié)，這盞小臺(tái)燈儼然不像是一盞燈，更像一個(gè)羞赧、調(diào)皮的小男孩，一步步跳入屏幕中，然后慢慢抬起頭。如果給這段動(dòng)態(tài)標(biāo)志進(jìn)行分段，可以發(fā)現(xiàn)，這個(gè)動(dòng)態(tài)標(biāo)志，時(shí)長(zhǎng)14秒、整個(gè)過(guò)程只有完整的一段，就是從最開始，跳燈從鏡頭的右邊進(jìn)入畫面，跳到字母“I”的面前，然后跳到“I”的上面不停的踩踏，直至它最終得逞，心安理得的代替著字母“I”。整個(gè)過(guò)程只圍繞著一個(gè)矛盾沖突，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，它運(yùn)用的就是標(biāo)準(zhǔn)的直線式敘事。

通過(guò)對(duì)直線式敘事結(jié)構(gòu)的分析，總結(jié)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一，在整體把握上，運(yùn)用直線式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)標(biāo)志，整個(gè)敘事過(guò)程只有一條矛盾線索，簡(jiǎn)單、明了，情緒鋪陳直接、坦率，凸顯出一種樸實(shí)、無(wú)華，但卻能夠直擊人心的酣暢之感。

第二，在節(jié)奏的把握上、由于直線式敘事結(jié)構(gòu)整個(gè)過(guò)程只敘述一個(gè)事件，所以有充足的時(shí)間，可以完整的敘述一個(gè)，或生動(dòng)有趣，或激勵(lì)人心的故事，所以在節(jié)奏上，會(huì)趨于緩慢、平和但卻結(jié)構(gòu)緊湊，不需要過(guò)多的鏡頭切換、技巧賣弄，就可以將故事情感娓娓道來(lái)。

第三，“氣場(chǎng)”的營(yíng)造，這是直線式敘事結(jié)構(gòu)最重要的特征和最大的優(yōu)勢(shì)，就如皮克斯公司動(dòng)畫小短片，在觀眾每次看電影之前，這個(gè)“小臺(tái)燈”的出現(xiàn)就馬上拉近了和觀眾之間的距離，讓人在一笑之余，不止馬上就能帶入到所看的電影中去，富有情感和戲劇性的標(biāo)志馬上凸顯出皮克斯動(dòng)畫公司并不是一個(gè)冰冷、機(jī)械的公司，而是由一群有情感的員工組成的團(tuán)隊(duì)。

二、散文式敘事結(jié)構(gòu)

1.“形散神聚”直線式敘事結(jié)構(gòu)

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，散文式的敘述結(jié)構(gòu)，是將一些零碎的片段組合在一起，捏合成一個(gè)完整的作品。比如：荷蘭動(dòng)畫家Michael Dudok de Wit的動(dòng)畫短片《父與女》，采用了散點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式，用片段來(lái)編織了一段女兒與父親之間永恒的、深刻的愛(ài)。這類型的作品類似于散文，更加注重一種情緒的宣泄和氣氛的渲染，是一種詩(shī)意的、自然的情感緩緩流露。

2.“散文式式敘事結(jié)構(gòu)的特征

散文式敘事結(jié)構(gòu)在敘事過(guò)程中，也有其相較于其他敘事結(jié)構(gòu)不同的特征。

第一，運(yùn)用散文式敘事結(jié)構(gòu)的作品，一般并不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的戲劇矛盾沖突，而是通過(guò)不同的片段組接，去刻畫、表現(xiàn)出一種作者想要傳達(dá)的情緒或情感。

第二，講述的故事是以離散的片段組合而成，這些片段可有直接聯(lián)系，也可沒(méi)有直接聯(lián)系，不一定符合邏輯，但卻是一種情緒上的堆砌，一種修辭上的策略。

第三，詩(shī)意的散文式敘事結(jié)構(gòu)作品中的詩(shī)意，貫穿整個(gè)作品始終，從畫面到動(dòng)態(tài)到節(jié)奏。就如同《父與女》這部動(dòng)畫短片中，每一個(gè)構(gòu)圖，每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)鏡頭和鏡頭的切換，人物的動(dòng)態(tài)等都流露出一種優(yōu)雅、傷感的氣息，卻自然，真誠(chéng)，貼近人心。結(jié)構(gòu)雖然自由卻能夠準(zhǔn)確傳達(dá)作者意圖。

三、循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

1.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

循環(huán)式的結(jié)構(gòu)類型主要是針對(duì)那些劇作邏輯首尾相連的故事提出來(lái)的。這種結(jié)構(gòu)類型依附于故事內(nèi)容，是一種內(nèi)在的邏輯思維方式，在創(chuàng)作者的故事內(nèi)容構(gòu)思階段就已經(jīng)有了定數(shù)。

2.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

通過(guò)使用循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫短片進(jìn)行分析，分析總結(jié)出這幾點(diǎn)特征：

第一，循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品，并不是說(shuō)整個(gè)故事在時(shí)間上是無(wú)限往復(fù)、無(wú)窮無(wú)盡，在這里的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)是指在一個(gè)敘事周期內(nèi)的循環(huán)，單個(gè)事件的始末歸于一點(diǎn)的循環(huán)。造成一種怪誕的無(wú)始無(wú)終之感。就如同“是蛋生雞還是雞生蛋？”這樣的問(wèn)題一樣，沒(méi)有答案。這個(gè)特征也是循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)中最突出的特點(diǎn)。

第二，在循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品中，時(shí)序是混亂的，正常的線性敘事結(jié)構(gòu)，前因后果在時(shí)間上是遞進(jìn)的發(fā)展模式，是有排他性的，但是循環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，敘事發(fā)展順序被破壞，情節(jié)黏度和情節(jié)強(qiáng)調(diào)都相應(yīng)降低。

第三，它不以故事的曲折復(fù)雜、撲朔迷離俘獲人心，而以敘事層次上了精巧安排和時(shí)間上的倒錯(cuò)等造成的不確定性來(lái)引發(fā)思考。

第四，由于這種敘事結(jié)構(gòu)在時(shí)間上的因果關(guān)系被破壞，所以造成了其順序性和邏輯性的混亂。但是它又自有區(qū)別于現(xiàn)實(shí)普遍邏輯順序的詭異邏輯。

四、懸念式敘事結(jié)構(gòu)

1.真相大白的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

懸念大師希區(qū)柯克曾講過(guò)一個(gè)淺顯的例子來(lái)說(shuō)明“懸念”：火車上有兩個(gè)旅客在閑聊，突然，一聲巨響，桌子下面隱藏著的定時(shí)炸彈爆炸了，這時(shí)，觀眾只會(huì)有“十秒鐘的震驚”，并不構(gòu)成懸念。若是讓觀眾事先就知道桌子下面有炸彈，并將在五分鐘之內(nèi)爆炸，這個(gè)時(shí)候，觀眾就開始替劇中的人物著急了，恨不得馬上跳進(jìn)去告訴兩位旅客：趕快跑吧，不然馬上就要沒(méi)命啦。觀眾的心和劇中人物一起劇烈的跳動(dòng)著，這就是懸念設(shè)置的巧妙之處。

懸念式的敘事結(jié)構(gòu)，就是整篇故事情節(jié)的發(fā)展都只靠一個(gè)懸念支撐的，懸念是故事中的主要矛盾的體現(xiàn)，同時(shí)也是蓄勢(shì)鋪墊的牽引力，它吸引觀眾的注意力，帶動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

2.循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

第一，懸念就是一種期待，一種應(yīng)用于作品中，引起觀眾關(guān)切和期待的技巧和手段。

第二，懸念式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫中普遍在開頭營(yíng)造懸念，即拋給觀眾一些信息，造成一種“猶抱琵琶半遮面”的吸引力，快速引起觀眾的興趣。

第三，懸念的開頭，但會(huì)有不一樣的結(jié)局；或者圓滿，或者出乎意料；或者干脆是開放式的結(jié)局。

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