曲展

2016年夏，一部畫(huà)風(fēng)清奇的青春校園劇《一起同過(guò)窗》在騰訊低調(diào)上線，該劇被業(yè)界稱(chēng)為“三無(wú)”青春劇，即劇情“無(wú)失憶、無(wú)墮胎、無(wú)車(chē)禍”，同時(shí)宣發(fā)做到“沒(méi)大牌、不炒作、零刷量”。

在未上線時(shí)，受眾對(duì)該劇沒(méi)有太多關(guān)注，從出品方、演職人員到導(dǎo)演，都不為人熟知，甚至很難從網(wǎng)絡(luò)上找到關(guān)于他們的相關(guān)信息。上線前的低調(diào)與上線后的口碑熱度形成巨大反差，憑借“自來(lái)水”的口口相傳，該劇豆瓣評(píng)分和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量一路攀升，累計(jì)至今，豆瓣評(píng)分8.7，騰訊視頻播放量超過(guò)5.1億次。一些明星、導(dǎo)演也成為該劇“自來(lái)水”，執(zhí)導(dǎo)劇版《致青春》的導(dǎo)演楊文軍曾發(fā)微博稱(chēng)《一起同過(guò)窗》“是最近最喜歡的戲，每天工作室忙完回家都追。安利給大家，請(qǐng)給我一個(gè)雞腿?！?/p>

《一起同過(guò)窗》由上海見(jiàn)獨(dú)影視出品、90后導(dǎo)演畢鑫業(yè)執(zhí)導(dǎo)，武雨澤、徐曉璐、龐瀚辰、李若嘉等主演，原名為《我的大學(xué)流水賬》。

從敘事角度來(lái)講，該劇集更符合原名氣質(zhì)，確實(shí)如流水賬一般記錄著生活點(diǎn)滴，不僅沒(méi)有強(qiáng)沖突事件，甚至連絕對(duì)的反派角色都沒(méi)有，只是記錄路橋川、鐘白、任逸帆三位青梅竹馬與其他同學(xué)的大學(xué)生活。然而憑借獨(dú)特氣質(zhì)，該劇給觀眾留下深刻印象，以至于即將播出的《一起同過(guò)窗2》未播先熱受到矚目。

創(chuàng)業(yè)“同學(xué)幫”

畢鑫業(yè)用7個(gè)詞概括了《一起同過(guò)窗》第一季故事精髓，即——入學(xué)、軍訓(xùn)、招新、選班干部、出游、期中考試、期末考試，當(dāng)被問(wèn)到為何能將如此普通的大學(xué)日常，寫(xiě)得震懾人心時(shí)，這個(gè)身材微胖、帶著一臉孩子氣的大男孩開(kāi)玩笑道，“因?yàn)槲沂且粋€(gè)天才，”他同時(shí)說(shuō)：“其實(shí)我至今都不太會(huì)寫(xiě)故事大綱。由于出品方的信任，獲得特權(quán)，所以跳過(guò)大綱創(chuàng)作環(huán)節(jié)，直接進(jìn)入劇本寫(xiě)作，《一起同過(guò)窗》第一季劇本基本3天出一集，并且資方答應(yīng)不對(duì)我的劇本做一字修改?！?/p>

畢鑫業(yè)表示，“能夠給創(chuàng)作者充分自由的資方很難得?！蓖顿Y方上海見(jiàn)獨(dú)影視公司雖低調(diào)，但投資作品值得關(guān)注，另一位人氣導(dǎo)演李洪綢執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《殺不死》也由該公司出品。

除了難得的投資方，制作團(tuán)隊(duì)的默契配合也為作品的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)做加法。畢鑫業(yè)在大三時(shí)拍攝了自己的首部微電影作品——《再見(jiàn)金華站》，該片被知乎網(wǎng)友推薦為“點(diǎn)贊最多”的微電影。畢鑫業(yè)介紹，該片拍攝開(kāi)始于一個(gè)無(wú)聊的大學(xué)暑假，拍攝完畢僅花了87元制作經(jīng)費(fèi)，“因?yàn)闆](méi)有資金，所以演員全部是我的高中同學(xué)，制作組則都是我的大學(xué)同學(xué)?！?/p>

因?yàn)閷?duì)彼此的熟悉和信任，與同學(xué)合作的傳統(tǒng)一直保留到《一起同過(guò)窗》的制作中。劇組中有兩個(gè)是畢鑫業(yè)的同班同學(xué)，一位擔(dān)任制片人，一位擔(dān)任外聯(lián)制片，而另一位與畢鑫業(yè)合作編劇的梅瓊宇，是其同級(jí)電視編導(dǎo)系的同學(xué)。

“梅瓊宇看書(shū)很多，是我覺(jué)得大學(xué)同窗期間最有文采的女生，可以彌補(bǔ)我文字的短板?！碑咑螛I(yè)說(shuō)。

與畢鑫業(yè)合作寫(xiě)劇本前，梅瓊宇在影視公司有穩(wěn)定工作，出于對(duì)他的信任，毅然辭職，開(kāi)始合作寫(xiě)劇本，“其實(shí)當(dāng)時(shí)我倆心里是沒(méi)底的，因?yàn)椴恢缹?xiě)完能不能拍?！?/p>

相似的價(jià)值觀、相同的求學(xué)經(jīng)歷讓團(tuán)隊(duì)的整體默契度很高，畢鑫業(yè)告訴《綜藝報(bào)》，他口述一個(gè)“?！?，梅瓊宇便能執(zhí)筆迅速將其完善。所以縱觀畢鑫業(yè)的作品《再見(jiàn)金華站》《我要進(jìn)前十》《騰空的日子》和《一起同過(guò)窗》，風(fēng)格統(tǒng)一，氣質(zhì)一以貫之，即幽默的臺(tái)詞、張弛有度的節(jié)奏和豐滿(mǎn)的人物。

打造豐滿(mǎn)真實(shí)的人物

《一起同過(guò)窗》的一大亮點(diǎn)是塑造多位與現(xiàn)實(shí)貼近的人物，劇中臺(tái)詞、故事、演員都隨人物的設(shè)定而決定。畢鑫業(yè)強(qiáng)調(diào)，好的作品是觀眾忘記情節(jié)，心中只留下人物。所以在人物塑造上，必須精益求精。

《一起同過(guò)窗》中有9個(gè)主要人物，每個(gè)人身上都有能被人快速記憶的風(fēng)格化標(biāo)簽，路橋川·喪；鐘白·女漢子；任逸帆·好色；肖海洋·義氣；余皓·娘炮；畢十三·自我；顧一心·愛(ài)財(cái)；林洛雪·愛(ài)美；李殊詞·害羞。攝制組會(huì)根據(jù)人物的特點(diǎn)謹(jǐn)慎選角，演技優(yōu)不是唯一標(biāo)準(zhǔn)，畢鑫業(yè)更看重演員本身性格與角色匹配度。其中最難選的是“娘而不妖”的余皓，“即使毒舌也要高雅，而非矯揉造作，”多位演員試戲后，畢鑫業(yè)最終選定了傳媒大學(xué)畢業(yè)的李川。

“9個(gè)人中，兩個(gè)人物有真實(shí)原型，肖海洋是我，余皓是我同學(xué)，其他7個(gè)人物也都在開(kāi)始動(dòng)筆前確立了基本框架，這才能保證我們?cè)诰幦宋锏墓适聲r(shí)不跑偏。”畢鑫業(yè)說(shuō)。

在進(jìn)行故事和臺(tái)詞構(gòu)思時(shí)，畢鑫業(yè)會(huì)圍繞9位主角清晰的人物設(shè)定仔細(xì)打磨，在設(shè)計(jì)臺(tái)詞時(shí)，看似閑筆的反轉(zhuǎn)時(shí)常令人忍俊不禁?！?/p>

畢鑫業(yè)筆下的人物沒(méi)有絕對(duì)的壞人，“這是創(chuàng)作的‘死線”。他表示，不僅《一起同過(guò)窗》，其他的幾部作品也都堅(jiān)持了這個(gè)原則?！懊總€(gè)真實(shí)的人都有煩人之處，同樣也有吸引人的可愛(ài)個(gè)性。”以《一起同過(guò)窗》中“愛(ài)財(cái)虛榮”的顧一心為例，她會(huì)想盡一切辦法賺同學(xué)的錢(qián)，同樣，她也對(duì)每位同學(xué)“一諾千金”；而另一角色，看似“娘”的余皓，在朋友有難時(shí)則保持絕對(duì)“義氣”。畢鑫業(yè)表示，人物的真實(shí)感來(lái)源于人物AB面的塑造。

“編劇才是我的職業(yè)”

在《一起同過(guò)窗》演職人員表中，畢鑫業(yè)的名字分別出現(xiàn)在編劇、導(dǎo)演、制片、后期的位置，可謂“一肩挑”型導(dǎo)演。與大部分導(dǎo)演不同，他從不以導(dǎo)演身份自居，也并不覺(jué)得“全能”是件驕傲的事。

“我一直認(rèn)為編劇是我的主業(yè)，其他身份都只是兼職，”平時(shí)嬉笑怒罵的畢鑫業(yè)在被問(wèn)到身份定位時(shí)，突然嚴(yán)肅地強(qiáng)調(diào)，“一個(gè)人包攬不同部分的工作很累，我也想休息，但是，自己寫(xiě)得劇本交給別人拍攝、剪輯總是不放心，害怕別人不能盡善盡美地展現(xiàn)劇本精髓。”為將劇本呈現(xiàn)到極致，畢鑫業(yè)甚至?xí)?xì)致到對(duì)演員說(shuō)臺(tái)詞的語(yǔ)氣重音進(jìn)行把關(guān)?！拔蚁矚g玩文字梗，因?yàn)槲仪宄_(tái)詞中所有的包袱，所以有些詞只有重音對(duì)了，包袱才能順利抖出來(lái)。如果讓其他導(dǎo)演來(lái)指導(dǎo)，可能會(huì)出現(xiàn)理解偏差，臺(tái)詞中文字梗展現(xiàn)必然會(huì)受損失，因此我只能親自執(zhí)導(dǎo)。”endprint

剪輯成功與否關(guān)系著劇情節(jié)奏的呈現(xiàn)，劇情節(jié)奏又會(huì)影響臺(tái)詞中“包袱”的發(fā)揮，所以畢鑫業(yè)也不會(huì)放松剪輯，他告訴《綜藝報(bào)》，在作品的最終呈現(xiàn)上，劇本優(yōu)質(zhì)是前提，其他環(huán)節(jié)的配合也是必須。他寫(xiě)劇本的方式不是按劇情思路，而是按剪輯思路來(lái)寫(xiě)，比如他會(huì)在劇本中對(duì)人物的反應(yīng)鏡頭加以豐富描述，“寫(xiě)鐘白與路橋川的戲，別人會(huì)直接寫(xiě)兩人對(duì)話，而我會(huì)在中間加上人物的反應(yīng)鏡頭，并且根據(jù)這個(gè)反應(yīng)鏡頭推進(jìn)之后的對(duì)話。路橋川說(shuō)完某句臺(tái)詞后，我會(huì)寫(xiě)‘鐘白愣，并加上很多闡釋。這樣既方便自己剪輯時(shí)思路清晰，也方便演員理解劇本臺(tái)詞和把握表演方向。”畢鑫業(yè)解釋道，“劇本是我自己親手孕育的生命，我可以負(fù)責(zé)任地說(shuō)，為了它，我會(huì)對(duì)整部作品的各方面質(zhì)量負(fù)責(zé)到底?！?/p>

目前《一起同過(guò)窗》第二季已進(jìn)入后期剪輯的尾聲，將很快與觀眾見(jiàn)面。相比第一季，第二季將會(huì)有更加明快的節(jié)奏，人物關(guān)系也會(huì)更加明朗，臺(tái)詞會(huì)更加精彩，“我絕不允許出現(xiàn)水場(chǎng)，也不能寫(xiě)水詞，如果一場(chǎng)戲我只圖寫(xiě)得痛快，寫(xiě)完后發(fā)現(xiàn)水詞過(guò)多，我會(huì)毫不心疼地刪掉，重新寫(xiě)。”

對(duì)話《一起同過(guò)窗》導(dǎo)演畢鑫業(yè)：真實(shí)人性 把握人物的AB面

《綜藝報(bào)》：《一起同過(guò)窗》的人物塑造比較成功，角色設(shè)定的依據(jù)是什么？

畢鑫業(yè)：角色是要有缺點(diǎn)的，沒(méi)有缺點(diǎn)的角色在生活中不存在，所以人物在塑造時(shí)要有一個(gè)缺點(diǎn)，也要有一個(gè)可愛(ài)的優(yōu)點(diǎn)，尤其是在寫(xiě)一場(chǎng)戲時(shí)，絕對(duì)不能將一場(chǎng)戲全部突出人物優(yōu)點(diǎn)，將下場(chǎng)戲全部突出人物缺點(diǎn)，一個(gè)真實(shí)的人身上的優(yōu)缺點(diǎn)應(yīng)該很好地融合在一起，這樣大家才不會(huì)放大角色的某個(gè)方面，人物才更具真實(shí)性。

《綜藝報(bào)》：我們經(jīng)常會(huì)評(píng)論一部劇的人設(shè)是否討喜，而部分電視劇會(huì)出現(xiàn)主角人物隨著劇情推進(jìn)，觀眾會(huì)對(duì)其降低好感，你認(rèn)為原因何在？

畢鑫業(yè)：有時(shí)編劇沒(méi)有注意臺(tái)詞中的“攻擊性”。我在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)揣測(cè)觀眾是否會(huì)感受到一些臺(tái)詞中的“攻擊性”，除非是劇本故事本身需要，否則這類(lèi)臺(tái)詞會(huì)被刪掉。這樣至少最大程度保證《一起同過(guò)窗》中的9個(gè)角色都不煩人。在該劇中，我不打算寫(xiě)反面角色，因?yàn)樵谖铱磥?lái)大學(xué)生活，可以有招人煩的同學(xué)，但是不應(yīng)該有反面角色，在一個(gè)沒(méi)有壞人的環(huán)境里，所有人都要保持可愛(ài)。不然這個(gè)劇的名字也不會(huì)叫《我的大學(xué)流水賬》（原名），而該叫《我的大學(xué)恩仇錄》。

觀察我們生活中出現(xiàn)的人，會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有絕對(duì)的好人或壞人，一個(gè)冷血的人一定是遭遇了什么，可憐之人必有可恨之處，如果角色出現(xiàn)了致命的不好，令人生厭，80%的責(zé)任來(lái)自于編劇，20%的責(zé)任來(lái)自于導(dǎo)演。

《綜藝報(bào)》：為什么第一季中劇情發(fā)展到后半段，有網(wǎng)友開(kāi)始表示對(duì)主角路橋川好感度降低，而其他配角比如肖海洋、任逸帆的人格魅力反而凸顯出來(lái)？

畢鑫業(yè)：這是我的問(wèn)題。其實(shí)配角很容易寫(xiě)出彩，但是配角加太多戲會(huì)喧賓奪主。主角在下筆時(shí)就會(huì)更謹(jǐn)慎一些，他需要更多展現(xiàn)一個(gè)人內(nèi)心的兩面性，接近于生活中更真實(shí)的人，在暴露更多陰暗小心思的同時(shí)又不失可愛(ài)，是最難寫(xiě)的。但是這種復(fù)雜性也使我在劇中最喜歡路橋川這個(gè)人物。

《綜藝報(bào)》：你會(huì)關(guān)注觀眾觀劇后的評(píng)價(jià)和反饋嗎？

畢鑫業(yè)：當(dāng)然會(huì)關(guān)注觀眾的意見(jiàn)，劇本就是寫(xiě)給大家看的，他們是衣食父母，只有劇得到觀眾認(rèn)可，才能實(shí)現(xiàn)價(jià)值，我寫(xiě)劇本也是希望與觀眾產(chǎn)生共鳴。

《綜藝報(bào)》：第二季與第一季相比有哪些進(jìn)步？

畢鑫業(yè)：第一季我寫(xiě)得比較隨性，3天出一集，第二季我把速度慢下來(lái)，第一是我對(duì)自己的要求更高，希望第二季全程高能，不出現(xiàn)任何無(wú)效對(duì)話，每一句臺(tái)詞都兼具功能性、故事性和幽默感。

第二是我要把第一季挖的坑在第二季填上。我敢保證，在第二季中我們把第一季挖的“坑”都盡力“填”上了，而且再自大一點(diǎn)說(shuō)，我算是我知道的編劇中，“填坑”最用心的，會(huì)讓觀眾挑不出任何破綻。僅“填坑”那一集寫(xiě)了14天，專(zhuān)門(mén)為那集寫(xiě)故事大綱，推翻無(wú)數(shù)稿劇本，有幾稿我知道已經(jīng)寫(xiě)得很好了，把它們單拎出來(lái)會(huì)是一個(gè)上乘的單元小故事、微電影，但是我覺(jué)得力度還是不夠，所以就繼續(xù)打磨，光這集的大綱打磨就超過(guò)5天，臺(tái)詞也力求盡善盡美。

《綜藝報(bào)》：聽(tīng)說(shuō)你對(duì)臺(tái)詞的打磨特別精益求精，甚至是“完美主義”，為什么？

畢鑫業(yè)：在別人看來(lái)臺(tái)詞是輔助戲的，但是在我看來(lái)戲是輔助臺(tái)詞的，因?yàn)橛耙晞?shí)際上就是臺(tái)詞的藝術(shù)，所以臺(tái)詞比什么都重要。

《綜藝報(bào)》：在與制片方和制作團(tuán)隊(duì)其他成員合作時(shí)，你最在意什么？

畢鑫業(yè)：我非常在意制片方和團(tuán)隊(duì)是“甲方”思路還是“創(chuàng)作”思路，舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，一個(gè)地方道具需要擺三盒煙，甲方思路是三盒煙和一盒煙區(qū)別不大，所以擺一盒即可。創(chuàng)作思路是一定要有三盒煙，但是不必是中華，可以是中南海。所以當(dāng)合作者思路一致時(shí)，所有的人都在為作品內(nèi)容服務(wù)，工作會(huì)很有熱血、很有動(dòng)力。endprint