徐旻昊

【摘 要】本文從新聞紀(jì)實攝影的源頭、發(fā)展等方面分析新聞紀(jì)實攝影典型化加工的流行，指出典型性新聞紀(jì)實攝影作品在一些場合過度使用帶來的危害，并提出杜絕典型化加工造假的策略手段。

【關(guān)鍵詞】新聞紀(jì)實攝影；典型性瞬間；典型性加工

自1839年攝影術(shù)誕生以來，已走過一百七十余年的發(fā)展歷程。伴隨著現(xiàn)代性的擴張、視覺時代的來臨，攝影已經(jīng)在社會、政治、傳播、文化、藝術(shù)等各個領(lǐng)域發(fā)揮了極其重要的作用，滲透到社會生活的方方面面。在新聞攝影中，人們都知道，圖片要看起來自然，無論是“抓拍”，還是進(jìn)行了“組織加工”，自然體現(xiàn)著照片存在的意義，其次才是其新聞要素的完整性、畫面形式的美感等。所以，布列松守候抓拍的那些“決定性的瞬間”具有極高的價值，并擁有了自己的廣大擁躉。

然而，“紀(jì)實性表達(dá)”一詞因為威廉·斯托特的《紀(jì)實性表達(dá)與30年代的美國》一書也廣為人知。他通過這本書將紀(jì)實作品從社會科學(xué)的范疇納入藝術(shù)、文學(xué)、電影和攝影的范疇，將紀(jì)實作品定義為“對那時的人們來說是關(guān)于事實的可信而生動的表現(xiàn)或再現(xiàn)”。因此，這種作品與新聞作品強調(diào)不帶任何感情色彩的觀點不同，它可以傳遞情感信息。

在實際操作中，因為攝影時間和技術(shù)的局限，通過再現(xiàn)真實來表現(xiàn)真實為越來越多的人所接受，也為日后出現(xiàn)的過度追求典型化的作假式新聞紀(jì)實攝影埋下了伏筆。

一、新聞紀(jì)實攝影起源于真實自然

俗話說眼見為實，著名攝影評論家桑塔格精準(zhǔn)定位了攝影：攝影是一種非完全意義上的藝術(shù)，它降低了認(rèn)可其真實表現(xiàn)力的藝術(shù)家的水準(zhǔn)。也就是說，攝影從起源時，便具有了自然真實佐證的作用。

在新聞攝影發(fā)展的初期，相當(dāng)一部分人所做的是“掃街”的工作，就是拿著相機在大街上尋找有價值的事件，拍攝決定性的瞬間，這也是紀(jì)實攝影的初始。隨著攝影器材發(fā)展的突飛猛進(jìn)，攝影對攝影人的技術(shù)要求越來越低，圖片拍攝之后可即時觀看、傳播，紀(jì)實攝影變得越來越容易，越來越廣泛。到了現(xiàn)代社會，在一些突發(fā)事件中，某些廣為傳播的新聞攝影圖片，往往是用手機拍攝下來的，談不上構(gòu)圖，談不上手段，談不上用光，談不上任何美感，有些甚至都談不上清晰，卻能夠得到公眾的認(rèn)可。[1]

一直以來，與隨時捕捉事件發(fā)展現(xiàn)場同時進(jìn)行的，是用畫面表現(xiàn)攝影人理解的社會的紀(jì)實攝影也取得了成功。在20世紀(jì)早期，社會學(xué)家和攝影師劉易斯·海因的照片幫助美國終止了童工法，他不喜歡將人表現(xiàn)為不幸的受害者，而傾向于表現(xiàn)殘酷環(huán)境下保持完整尊嚴(yán)的個人。童工小小的手指在織布機的紡錘間專注而優(yōu)雅的工作，海因夸張地表現(xiàn)了織布機體型的巨大，與童工矮小的身體形成強烈的反差。在創(chuàng)作他的“圖片故事”時，他有時會把圖片排列成非線性的敘述順序，考驗觀者自行組合故事情節(jié)，達(dá)到吸引觀者深入了解作品的目的。[2]

因此，新聞攝影又與紀(jì)實攝影略有不同。新聞攝影一般是對突發(fā)事件的記錄，新聞性處于主導(dǎo)和支配地位，決定著攝影的目的、內(nèi)容、方法。紀(jì)實攝影以主題為先，常常是先構(gòu)思，再去捕捉符合主題的內(nèi)容。具有一定社會和歷史價值的新聞攝影也是紀(jì)實攝影，而具有一定新聞價值的紀(jì)實攝影也是新聞攝影。兩者的共性是自然真實的攝影記錄。[3]

攝影技術(shù)是一把雙刃劍，它讓記錄變得容易，卻又不像眼睛那般自由，受制于技術(shù)限制。在一些關(guān)于攝影的專著中，關(guān)于新聞紀(jì)實攝影，對其藝術(shù)性和審美價值的肯定也不鮮見，并提出了在用光、布局等方面的技術(shù)要求，追求畫面的“美感”和“沖擊力”。此外，在一些觀點中，攝影師選取拍攝對象的過程就是主觀思維創(chuàng)作的過程， 有人的存在就不可能忽略人的主觀能動性。紀(jì)實攝影本身也是客觀再現(xiàn)和主觀表現(xiàn)的結(jié)合。

二、典型化加工在新聞紀(jì)實攝影中流行

盡管紀(jì)實攝影與“決定性瞬間”在理論和實踐上存在著天然的矛盾，對于典型性畫面的追求，貫穿于新聞紀(jì)實攝影過程的始終，如何得到這樣的畫面常常變?yōu)橐粋€技術(shù)性問題。在現(xiàn)實生活中，有大量不朽佳作，它們既具有攝影紀(jì)實性的本真屬性，又把握了“決定性瞬間”。

比如，一個人處于自然態(tài)時，拍攝時不可能同時將正面和背面拍進(jìn)畫面，拍正面還是拍背面是兩種不同的選擇。拍正面時，在被拍者對面有一個極可能被注意到的拍攝者。如果這個人是個大排檔廚師，正在給食客做燒烤，此時是拍他烤肉還是拍他吃驚地看著攝影師？再如果現(xiàn)場光線不好，攝影師在燒烤架的前方架了一盞燈用來補光，再繼續(xù)拍攝。攝影師又發(fā)現(xiàn)廚師的大部分動作拍起來不好看，于是他讓廚師始終重復(fù)同一個燒烤動作……這些都是自然的攝影方式，但是選取拍攝什么場面更典型，更藝術(shù)化，在攝影師那里有諸多選擇。

有三類典型性加工方式使得新聞紀(jì)實攝影在不違背真實的情況下，更富吸引力：第一類是攝影師充分了解被拍對象，與被拍對象建立良好的關(guān)系，花時間不去打擾的拍攝，挑選出其中展現(xiàn)典型性瞬間的畫面；第二類是攝影師根據(jù)被拍對象的情況，改變現(xiàn)場某些不夠藝術(shù)化的環(huán)境與做法，拍攝看起來真實的圖片，但圖片并不違背事實；第三類是攝影師根據(jù)自己的主觀判斷與拍攝主題，直接擺布被拍對象，該場景可以看出與現(xiàn)實的區(qū)別，它主要是用來突出被拍對象本身及圖片形式上的美感。這三類方式常常融合在一起，使得新聞紀(jì)實攝影在畫面的敘事性和藝術(shù)性上顯得豐富而美麗。

有一類紀(jì)實攝影，為了獲得重復(fù)的美，讓每個被拍對象在相似的場景拍攝相似的景別，以個體展現(xiàn)群體，在觀看者的眼中，它們雖然是明顯的擺拍，但是仍然是真實的，并且擁有了畫面之外的意義。比如，拍攝農(nóng)民工們的整體群像，拍攝一個個農(nóng)民工個體在工作場所的單人肖像，此時，農(nóng)民工是不是真的在工作已經(jīng)不重要，他們的裝扮、精神狀態(tài)、工作環(huán)境才是這組紀(jì)實攝影背后的主題。這樣的紀(jì)實攝影，既結(jié)合了藝術(shù)性，又用典型性方式展現(xiàn)了整體的真實，不會誤導(dǎo)觀看者，也沒有危害一組照片的真實性并具有了形式上的美感。

三、典型化創(chuàng)作不能脫離真實

攝影記者應(yīng)該在什么時候按下快門，必須有一個對圖片最終用途，刊發(fā)媒體性質(zhì)的交代作為判斷的前提。落實到拍攝采訪的現(xiàn)場，又有一個“擺”與“不擺”的問題。endprint

是否擺拍、能否擺拍在新聞攝影界已經(jīng)爭論得曠日持久。我們從蘇聯(lián)美術(shù)教學(xué)體系中引進(jìn)了視覺傳達(dá)的課程，直接移植了“決定性瞬間”理論，套用在報紙攝影供圖的工作實踐當(dāng)中，造就了一些媒體用圖片面追求“高大全”、超廣角、視覺沖擊力等等的“偽決定性瞬間”的圖片風(fēng)格，這些照片看似完美，但是畫面卻千篇一律，與真實新聞事件發(fā)生現(xiàn)場并不相同，違背了新聞紀(jì)實攝影的真實性。

為了證實紀(jì)實作品的真實性，人們運用特定慣例、技術(shù)流程和修辭形式來拍攝照片，這就動搖了人們關(guān)于照相機客觀性的觀點；我們可以想象，人們會認(rèn)為任何一張紀(jì)實攝影作品都比其他表現(xiàn)手法更能忠實地再現(xiàn)事物的外觀。[4]所以，新聞紀(jì)實攝影獲得了公眾普遍的信任。

可是，主觀制造典型性瞬間常常有諸多畫面并不符合常理。比如，在一片茶園，美麗的采茶姑娘穿著統(tǒng)一的套裝，扎著頭巾，在太陽下站成一排采茶。這一場景雖然美麗，但是在真實的茶園中不可能發(fā)生。這樣“導(dǎo)演”出的照片雖有了藝術(shù)上的美感，卻危害了新聞紀(jì)實攝影的真實性。

人民大學(xué)新聞攝影教師任悅提出了以“控制”來取代“擺拍”的主張。她說：“正在發(fā)生的新聞事件，如突發(fā)事件等新聞事件不可控制，新聞事件發(fā)生之后，以及一些特寫照片可以控制。但控制的總原則是：第一，不違背新聞事實；第二，尊重被攝者。”[5]也就是說，典型化的創(chuàng)作手法并不是洪水猛獸，同時新聞紀(jì)實攝影的真實性底線應(yīng)該堅持，如果為了形式化的美感而脫離真實，顯然是在舍本逐末。

四、如何避免虛假的新聞紀(jì)實攝影

不真實的新聞紀(jì)實攝影作品，其實就是“假照片”，杜絕此類照片的產(chǎn)生和傳播需要行業(yè)內(nèi)各方的努力。

首先，對新聞紀(jì)實攝影從業(yè)者進(jìn)行教育與紀(jì)律約束。在當(dāng)今社會，少數(shù)從業(yè)者認(rèn)為擺拍是理所當(dāng)然的拍攝手段，產(chǎn)生一些不真實的新聞紀(jì)實攝影作品，這就違背了職業(yè)道德及社會責(zé)任。媒體應(yīng)加強作者隊伍培訓(xùn)，提高他們的道德觀念；在業(yè)界應(yīng)對造假零容忍，對造假者做出警告甚至清退出該行業(yè)的處罰。

其次，擦亮圖片編輯的眼睛。在讀圖時代的今天，圖片編輯常常是整個攝影報道中的組織者、策劃者及指導(dǎo)者，是圖片的把關(guān)人。作為圖片編輯，他們需要具備極高的政治及專業(yè)素養(yǎng)，需要有充足的甄別知識。圖片編輯也要嚴(yán)格要求自己，從保證新聞?wù)掌恼鎸嵭猿霭l(fā)，當(dāng)好圖片編輯的把關(guān)人。讓圖片編輯先當(dāng)攝影記者，了解拍攝的流程，再從事編輯工作不失為一個可行的方案。

再次，完善媒體的管理與評價制度。一組假新聞紀(jì)實攝影作品之所以會被發(fā)表，很大程度上是因為媒體過于追求新聞性與畫面典型性美感。新聞媒體需要有健全的管理制度，并給予從業(yè)者更為寬松的評價標(biāo)準(zhǔn)，而不是唯所謂的典型畫面、形式美感為唯一標(biāo)準(zhǔn)，方能防范假新聞圖片的出現(xiàn)。

“自然態(tài)”雖然來自拍攝對象，但是表現(xiàn)在具體的攝影作品里，它經(jīng)過了攝影的技術(shù)處理過程，在拍攝時 “自然態(tài)”是終點，而在觀看時它是起點。在新聞紀(jì)實攝影中，真實是第一位的，即使看起來自然、看起來美，但是如果脫離了真實，這樣的畫面就算典型，也會將拍攝引向歧途。自然與典型在新聞紀(jì)實攝影中并不矛盾，新聞紀(jì)實照片如何保持其真實性，遏制濫用虛假的典型性加工勢在必行。

注釋：

[1]咸小曄.理應(yīng)弱化的藝術(shù)性——淺析新聞攝影的真實性[J].新聞傳播，2016（06）：37-39.

[2]瑪麗·華納·瑪瑞恩.100個改變攝影的偉大觀念[M].北京：中國攝影出版社，2013：165

[3]烏日嘎.淺談新聞攝影與紀(jì)實攝影的關(guān)系[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2016（01）：101-104.

[4]Liz Wells等.攝影批判導(dǎo)論[M].北京：人民郵電出版社，2012.

[5]張帆.擺與不擺[J].青年文學(xué)家，2015（03）：164.

（作者單位：安徽日報視覺新聞中心）

責(zé)編：姚少寶endprint