張敏

摘要：《拜金一族》作為哈佛商學(xué)院力推的電影，主要講述了一群底層推銷員被迫參與的一場(chǎng)商業(yè)競(jìng)賽。經(jīng)典的滑稽戲意味，劇中人鬼魅般高超的騙人詭計(jì)，編劇馬麥導(dǎo)演弗利制作的幽閉恐怖特色等因素使得影片大受歡迎。而本文主要從電影的空間敘事學(xué)角度來解讀這部作品，探討大攝影師如何利用空間這種敘事技巧來刻畫這個(gè)爾虞我詐、精神貧瘠的病態(tài)社會(huì)，同時(shí)也為觀眾欣賞該影片提供新的視角。

關(guān)鍵詞：空間敘事；大影像師；權(quán)力；美國(guó)夢(mèng)

《拜金一族》作為哈佛商學(xué)院極力推薦的電影佳作，出自美國(guó)著名導(dǎo)演詹姆斯·弗雷之手。這部影片改編自二十世紀(jì)七十年代以來重要?jiǎng)∽骷掖笮l(wèi)·馬梅特（David Mamet）（1947-）的百老匯舞臺(tái)劇，曾獲得過普利策和托尼兩個(gè)大獎(jiǎng)。影片主要講訴了美國(guó)房地產(chǎn)進(jìn)入蕭條之際，幾個(gè)房地產(chǎn)推銷員的坎坷命運(yùn)，勾畫出一個(gè)爾虞我詐、精神貧瘠的病態(tài)社會(huì)。電影中大牌云集，阿爾·帕西諾、杰克·萊蒙、埃德·哈里斯、凱文·史派西、亞力克·鮑德溫等都參與了重要角色的出演，為人物形象的塑造以及作品的呈現(xiàn)提供了有力的支撐。

《拜金一族》本是大衛(wèi)·馬梅的一部戲劇，被改編成電影之后，在敘事上更加接近小說這類文學(xué)體裁。戲劇從時(shí)間上來講，偏向于現(xiàn)在時(shí)，受當(dāng)場(chǎng)的時(shí)空限制，而電影和小說則屬于完成時(shí)。在此基礎(chǔ)上，空間的重要性就會(huì)顯得更加明顯。此外，在電影中，并沒有獨(dú)立地呈現(xiàn)時(shí)間的標(biāo)志。在一般的小說形式中，閱讀者往往可以通過字里行間的語言流動(dòng)來感知時(shí)間的變化。而在《拜金一族》中，只能借助空間組織的變化，尤其是各個(gè)角色所處的物理空間的轉(zhuǎn)移來體現(xiàn)時(shí)間的流變。在這種情況下，空間在電影敘事中的地位就顯得尤為突出。

1945年，約瑟夫·弗蘭克發(fā)表了《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》，首次談及了文學(xué)中的空間形式問題。他認(rèn)為T·S ·艾略特、喬伊斯、普魯斯等人的作品打破了時(shí)間的順序性，更多地凸顯了空間的共時(shí)性。此外70年代，法國(guó)思想家列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出社會(huì)空間的概念。此后，越來越多的思想家、理論家把注意力放在空間上，也宣告了空間時(shí)代的到來。而在空間轉(zhuǎn)向的大背景之下，敘事學(xué)也緊隨其后，空間敘事學(xué)由此產(chǎn)生。隨著研究的深入，空間已不僅僅為敘事提供背景，更是推動(dòng)敘事進(jìn)程的重要手段，為敘事主題的揭示提供重要依據(jù)。因此，本文主是從敘事學(xué)的角度來探析《拜金一族》中的空間問題，分析空間作為敘事的一種技巧和手段，如何描述推銷員們與社會(huì)環(huán)境之間的對(duì)立，尤其是在權(quán)力壓迫之下人性的異化以及光影交織下的美國(guó)夢(mèng)的破滅。

一、權(quán)力下的悲情空間

空間就如同一個(gè)容器，承載了敘事中的人與事。在電影的敘事中，“電影的空間意識(shí)是電影思維一個(gè)基本的內(nèi)容，也是電影研究中屬于知識(shí)范圍的一個(gè)與時(shí)間觀念同樣重要的、核心的概念?！盵1]空間的豐富內(nèi)涵促使其成為敘事學(xué)研究中的高頻詞匯。本文主要探討電影中展現(xiàn)的空間形式，尤其是有形的物理空間和無形的心理空間、以及深刻的社會(huì)空間之間的多重交織，從而探討電影所呈現(xiàn)出的空間化特點(diǎn)。在列斐伏爾的空間觀中，物質(zhì)空間往往以客觀物質(zhì)形態(tài)的方式來呈現(xiàn)世界。心理空間更側(cè)重于人的內(nèi)心活動(dòng)和情感。社會(huì)空間則強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性，尤其是來自政治、經(jīng)濟(jì)、文化、權(quán)力等方面的影響。

影片的物理空間主要設(shè)置在美國(guó)一個(gè)房地產(chǎn)中介辦公室里。面對(duì)不景氣的市場(chǎng)狀況，公司相應(yīng)制定了銷售獎(jiǎng)勵(lì)政策。根據(jù)規(guī)則，第一名將得到一輛高級(jí)小汽車，第二名可獲得一套切牛排餐刀，而其余兩名則被解雇。為此，四位推銷員費(fèi)盡心思地去銷售幾塊毫無意義的地皮，同時(shí)相互之間也上演了一場(chǎng)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)。老推銷員萊文的女兒重病住院，經(jīng)濟(jì)十分困難。這也為其后鋌而走險(xiǎn)的行為滿下伏筆。相對(duì)于躊躇滿志的羅馬，另一個(gè)老推銷員阿羅則選擇聽天由命。而中年的莫斯?jié)M懷對(duì)公司的憤恨之心，正謀劃一場(chǎng)報(bào)復(fù)行為。

在如此高壓的狀態(tài)下，劇中每個(gè)人都竭盡全力地使用各種騙人把戲來延緩悲劇的到來。從劇中接連不斷，極富張力的對(duì)話中，推銷員們的無奈、艱辛與絕望頓時(shí)躍然紙上。簡(jiǎn)單的場(chǎng)景布置，基本上圍繞在辦公室和酒吧里，一群男人不斷地說話。他們通過說話來欺騙，來謀生，來抱怨生活。正是從這些個(gè)性鮮明的言語中可以窺見到這些主人公扭曲的心理狀況。

就社會(huì)空間而言，這是一場(chǎng)權(quán)力控制下的悲情社會(huì)。在?？驴磥?，權(quán)力在傳統(tǒng)社會(huì)主要是通過一系列懲罰來實(shí)現(xiàn)對(duì)人的統(tǒng)治，而當(dāng)今其主要形式則是意識(shí)形態(tài)。在激烈的資本主義市場(chǎng)中，金錢作為權(quán)力的化身，開始實(shí)現(xiàn)對(duì)人們的監(jiān)控，督促他們適應(yīng)各種生存法。布萊克作為美國(guó)房地產(chǎn)公司總裁派來的代表，為了激發(fā)員工的士氣，他發(fā)表了一篇羞辱性的動(dòng)員講話。此時(shí)所映射的社會(huì)正是一個(gè)充滿差異性、異質(zhì)性、顛覆性的空間狀態(tài)。一切都變成了一次狩獵場(chǎng)的競(jìng)技運(yùn)動(dòng)，正如羅馬最后說的，機(jī)器，都是機(jī)器！看似有條不紊的社會(huì)秩序，暗藏著各種尖銳矛盾，直至最后的破碎結(jié)局。

二、大影像師的鏡頭

阿爾貝·拉費(fèi)曾提出過“大影像師”，主要是指影像在某位大師一定的原則與意圖下完成。“這是一個(gè)虛擬的和不可見的人物……在我們的背后為我們一頁頁地翻動(dòng)相冊(cè)，用隱蔽的手引導(dǎo)我們的注意力?！盵2]這一概念更加側(cè)重于影像的敘事功能，指導(dǎo)觀眾們?cè)跓o意識(shí)的狀況下，產(chǎn)生某種心理反映。同時(shí)，敘事作為一種表達(dá)方式，極具主觀性，是一種話語。而不同的話語往往決定了故事文本不同的表達(dá)方式。

而電影的敘事手段則非常多樣化，如蒙太奇方式、正反打技巧以及色彩對(duì)比等。電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特的表現(xiàn)手段。它作為電影的敘述機(jī)制，使電影獲得了自由地穿梭時(shí)間和空間的能力。具體的講，電影的敘事是將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭組合起來。一旦這些鏡頭被大攝影師帶著某種目的進(jìn)行排列，就會(huì)產(chǎn)生單個(gè)鏡頭獨(dú)立存在時(shí)所無法產(chǎn)生的特定含義。例如，在影片中，面臨著巨大的生存壓力，在開會(huì)的當(dāng)天晚上，每個(gè)銷售員都采用各自的方法去爭(zhēng)取訂單。而此時(shí)的鏡頭則在幾個(gè)銷售員之間來回地轉(zhuǎn)換，讓觀眾得以了解每個(gè)人的活動(dòng)狀態(tài)，也為第二天辦公室被竊案埋下伏筆。正是借助蒙太奇，才可以更更好地把握同一時(shí)間不同空間內(nèi)發(fā)生的各種情況。

其次，由于《拜金一族》的人物對(duì)話較多，這時(shí)為了突出相應(yīng)的劇情沖突感，正反打就顯得較為必要。頻繁地使用這種技巧，能促使觀眾的注意力集中在演員的動(dòng)作、言語以及相互之間的關(guān)聯(lián)上。隨著劇情的變化，正反打的速度相應(yīng)變換，使得影片更加精彩。尤其是莫斯慫恿阿羅去偷訂單以及羅馬向被騙的顧客進(jìn)行各種解釋的這兩幕中，正反打的速度加快，劇情變得更為緊迫，使得影片的欣賞極具快感。

影片呈現(xiàn)的色彩主要以暗灰系列為主，恰好呼應(yīng)了房地產(chǎn)業(yè)務(wù)員艱難的處境。生活的壓力和銷售排行榜不斷地逼迫他們使盡渾身解數(shù)去完成訂單。但是由于蕭條的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，缺乏經(jīng)驗(yàn)的主管，背叛公司的預(yù)謀等，推銷員們直至最后才發(fā)現(xiàn)一切皆是虛幻的美夢(mèng)。從影片一開始的下午場(chǎng)景，就給觀眾們留下了灰蒙蒙的印象。還有就是外景的火車，似乎橋上總有火車?；疖嚨霓Z鳴聲貫穿了整個(gè)影片的始末，增加了沉重的氣氛。而色彩對(duì)比出現(xiàn)的尤為明顯的時(shí)候就是賴芬從酒吧出來，回到辦公室時(shí)候，路過一輛極為醒目的紅色轎車。這樣的顏色對(duì)比，凸出高光區(qū)域，極大地沖擊了觀眾的視覺感官，讓人們更加直觀地感受到權(quán)力的壓迫性。

三、《拜金一族》的空間敘事

“與對(duì)時(shí)間問題的深入探討相比，文學(xué)批評(píng)和敘事研究的空間意識(shí)十分薄弱。”[3]然而自約瑟夫·弗蘭克的《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》發(fā)表以來，空間開始逐漸成為各批評(píng)界的關(guān)鍵詞，從而產(chǎn)生了20世紀(jì)后期的“空間轉(zhuǎn)向”。敘事理論也開始將空間納入研究范疇。不同的理論家對(duì)空間敘事有不同的理解，或側(cè)重形式，或側(cè)重功能。布魯斯東曾談到，“小說的結(jié)構(gòu)原則是時(shí)間，電影的結(jié)構(gòu)原則是空間?！盵4]在此，空間主要指將空間作為敘事的背景和手段，借此更好地實(shí)現(xiàn)敘事的意義。電影中的空間性也由來已久。在電影中，借助空間來布局謀篇是空間敘事的核心。

首先，空間作為敘事背景，主要指電影制作者根據(jù)電影劇情的需要，對(duì)于物質(zhì)空間的選取以及人物造型的搭配等。而在電影內(nèi)出現(xiàn)的各種物性空間，并不單單只是用于背景設(shè)置，在某種程度上也參與了敘事，占據(jù)一定的敘事地位。場(chǎng)景空間誠(chéng)然“是人物的生存空間與活動(dòng)空間綜合體，它不但承載地域、時(shí)代、歷史、民族、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、階級(jí)、地位等各個(gè)方面人文領(lǐng)域的重負(fù)，而且也要包含人物思想、情感、心理、心靈等方面的人本領(lǐng)域的重要內(nèi)容。同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，它們還要擔(dān)負(fù)起多元混融、突出重點(diǎn)的艱巨任務(wù)。因此場(chǎng)景空間的造型設(shè)計(jì)必需而且應(yīng)該具有多義性?！盵5]例如電影中懸念之一，即到底是誰在前一天晚上潛入了辦公室，盜走了公司機(jī)密。眾所周知，這起事件發(fā)生在較為特殊的空間狀態(tài)下。從物質(zhì)空間來看，作為共處的活動(dòng)范圍，這幾個(gè)銷售員都有進(jìn)入辦公室盜竊的可能。而從心理和社會(huì)空間的角度，在權(quán)力極度打壓的異質(zhì)空間中，每個(gè)人都遭受著生存危機(jī)，極度渴望實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，都有作案的動(dòng)機(jī)。在這種空間背景的作用，加緊了敘事節(jié)奏，讓觀眾的探究心理得到極大滿足。

其次，空間作為敘事的手段，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，更好地完成敘事的意義。影片中除了物質(zhì)空間是設(shè)置以外，還有一些構(gòu)成電影的空間要素和手段也發(fā)揮著極其重要的敘事性作用，如景別、精深方向、蒙太奇技巧、光影、色彩以及聲音等。影片中變奏的正反打技巧、貫穿始末的火車轟鳴聲、雨中紅色轎車的色彩對(duì)比等都為這場(chǎng)商業(yè)廝殺大戲必不可少的手段。在這里，這些空間要素直接參與了電影的敘事，其本身就是敘事的對(duì)象和內(nèi)容。當(dāng)然這其中，蒙太奇組合的作用更是對(duì)敘事起到?jīng)Q定性作用，它直接反映出大攝影師的創(chuàng)作意圖和風(fēng)格。

最后，既然敘事既然是大攝影的作品，那空間敘事同樣作為一種表達(dá)方式，帶有一定的主觀性。就像W ·本杰明所說的，“畫家提供的是一個(gè)完整的形象，而攝影師提供的形象則是一個(gè)新的原則重新組合在一起，因此電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，在現(xiàn)代人看來就是無與倫比地富有意義的表現(xiàn)?！盵6]至于攝影師通過怎樣的空間組合形式來進(jìn)行敘事，在一定程度上也就體現(xiàn)了其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的理解。這也就是經(jīng)常所提到的代理視點(diǎn)，當(dāng)觀眾們?cè)谛蕾p影片《拜金一族》時(shí)，他們總是在攝影機(jī)的帶領(lǐng)下來觀察世界。這時(shí)攝影機(jī)就充當(dāng)了代理視點(diǎn)，主觀地暗含了攝影師的各種認(rèn)知。借助代理視點(diǎn)，觀眾可感知影片中銷售員們美國(guó)夢(mèng)的破碎，揭露了美國(guó)富有神話的欺騙性，讓他們相信只要憑借自己堅(jiān)持不懈的努力以及巧舌如簧的能力，就一定可以名利雙收。

四、結(jié)語

影片主要講訴了美國(guó)房地產(chǎn)進(jìn)入蕭條之際，幾個(gè)房地產(chǎn)推銷員的坎坷命運(yùn)，勾畫出一個(gè)在權(quán)力控制下的病態(tài)社會(huì)。劇中的幾位主角始終在追逐自己虛幻的美國(guó)夢(mèng)，渴望通過自己的銷售能力來實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，最終卻發(fā)現(xiàn)皆為浮云。本文主要探討電影中展現(xiàn)的空間形式，尤其是有形的物理空間和無形的心理空間、以及深刻的社會(huì)空間的多重交織，尤其是其在電影敘事中的豐富內(nèi)涵。因此，正是在大攝影師的鏡頭的帶領(lǐng)之下，借助空間敘事這種形式，《拜金一族》讓觀眾更加深切地感受到這個(gè)權(quán)力抑制之下，人性紊亂的悲情社會(huì)。

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