李萱

摘要：《娜娜》是自然主義文學(xué)流派奠基人愛彌爾.左拉的系列作品《盧貢——馬卡爾家族》中最具影響力的幾部小說之一，是體現(xiàn)左拉自然主義文學(xué)思想的經(jīng)典之作。本文以《娜娜》所屬的文學(xué)流派——自然主義為切入點，探究自然主義文學(xué)誕生背景對作品的影響和自然主義文學(xué)創(chuàng)作特點在作品中的體現(xiàn)；同時通過《娜娜》折射出的自然主義文學(xué)不足，分析文學(xué)作品應(yīng)承擔(dān)的社會教化責(zé)任。

關(guān)鍵詞：自然主義；真實性；道德

《娜娜》是法國著名作家愛彌爾·左拉的鴻篇巨著《盧貢——馬卡爾家族》中一部頗有文學(xué)價值和藝術(shù)價值的長篇小說，作者以娜娜和不同人物之間的戀情為主線，以情欲作為人類真實欲望的縮影和代表，自然、真實地反映了十九世紀(jì)后期法國社會虛假繁榮表面下的弊端與社會現(xiàn)實，充分體現(xiàn)了作者自然主義文學(xué)的創(chuàng)作思想。本文主要分析自然主義誕生對作品的影響及自然主義創(chuàng)作特點在作品中的體現(xiàn)，并通過作品的不足分析文學(xué)作品應(yīng)承擔(dān)的社會教化責(zé)任。

一、自然主義誕生對《娜娜》的影響

本文這一部分分別從政治、科學(xué)、文學(xué)等角度闡述自然主義文學(xué)誕生背景對《娜娜》文學(xué)創(chuàng)作的影響，展現(xiàn)自然主義與《娜娜》之間的內(nèi)在聯(lián)系。

法蘭西第二帝國時期，法國資產(chǎn)階級社會“得到了甚至它自己也夢想不到的高度發(fā)展”（馬克思，1986：《法蘭西內(nèi)戰(zhàn)》），工業(yè)革命基本完成。然而十九世紀(jì)后期，法國社會弊端日益暴露，貧富分化日益劇烈。黑暗的社會現(xiàn)實使左拉從早期浪漫主義的美夢中驚醒，揭示社會現(xiàn)實強烈呼喚左拉，使用自然主義手法揭開浪漫主義的虛偽面紗?！赌饶取穱@情欲，真實再現(xiàn)十九世紀(jì)后期法國巴黎各社會階層的戀愛生活。

左拉的個人生活也無法逃脫當(dāng)時整個法國的社會大環(huán)境。十九世紀(jì)末法國社會貧富分化懸殊，家境貧困、事業(yè)前景黯淡的左拉親歷底層人的痛苦，也見證了社會底層人民的真實生活狀況——這使他寄希望于創(chuàng)作去揭示真實的社會現(xiàn)實，而自然主義及時向他伸出了援手?！赌饶取分猩钤谏鐣讓拥募伺娜f千姿態(tài)無一不是對巴黎妓女生活的真實寫照。

十九世紀(jì)末的法國文壇，浪漫主義文風(fēng)逐漸被摒棄，被文人墨客認(rèn)為是對真實的彎曲的夸張，是虛妄的幻想、無聊的牧歌情調(diào)而已。在法國社會的各個方面的綜合作用下，自然主義文學(xué)應(yīng)運而生，《娜娜》則成為自然主義文學(xué)的火花照亮其前景。

二、自然主義創(chuàng)作特點在《娜娜》中的體現(xiàn)

本文這一部分主要從自然文風(fēng)等自然主義文學(xué)創(chuàng)作特點分析自然主義文學(xué)思想在《娜娜》中的滲透。

首先，簡析“符合現(xiàn)實”這一特點在《娜娜》中的體現(xiàn)。貫穿《娜娜》始終的細(xì)節(jié)描寫符合法國當(dāng)時的社會現(xiàn)實，從而給讀者強烈的真實感。以第一章為例，女主人公娜娜初次登臺演出的細(xì)節(jié)描寫：如，“由于分支大吊燈的火焰燃得很小，大廳光線非?；璋?，石榴紅絲絨面座椅在其中若隱若現(xiàn)?；野抵?，臺上的幕布，看上去猶如是一大塊紅色潑水印。舞臺上很靜，腳燈沒有點亮，樂師們的樂譜架散落擺放著。唯有上面四樓環(huán)穹形天花板的頂層樓座處……”（劇院的前臺布局）。

雖然這段娜娜初次登臺演出的部分內(nèi)容沒有離奇的故事情節(jié)，所寫的場景全是日常、瑣碎的生活細(xì)節(jié)，但正是這種細(xì)致讓人有身臨其境之感甚至被震撼，震撼于這種自然的風(fēng)格，正如于思曼所言：“我讀《娜娜》時簡直吃驚萬分，讀到后來更是趣味無窮，香氣撲鼻，這是本好書，一本風(fēng)格新穎的書?！彼腥宋镎Z言、著裝到他們的舉止，小說中都有細(xì)致的描繪，流露出的狀態(tài)，無不符合各自身份。《娜娜》對法國社會現(xiàn)實背景的高度還原使“自然之美”——科學(xué)性和精確性成為它的靈魂。對《娜娜》的貶低和排斥或許也不失為對左拉所展示的“真”的一種無奈，一種掙脫；小說所表現(xiàn)的人的生理真實的一面，在文學(xué)史上更具有開拓性的意義（劉，2004：220）。

其次，簡析“非個人化”這一特點在《娜娜》中的體現(xiàn)。這種“非個人化”表現(xiàn)為杜絕議論和說教：正面，對這些現(xiàn)象力求客觀公正的敘事姿態(tài)；反面，大量采用自由間接引語來敘事。

對于正面的客觀描寫和敘述，以第五章為例，蘇格蘭親王在游藝劇院娜娜化妝室里喝香檳酒的敘述：“化妝室太小了，容納不了這么多人，大家不得不擠一擠。薩丹和朱爾太太站到最后面，緊靠著簾子……”，這里只有客觀描寫，完全沒有評價該場景荒誕可笑之語出現(xiàn)，實現(xiàn)“非個人化”。

對于反面的自由間接引語的運用，以第四章為例，達(dá)格內(nèi)特向喬治解說當(dāng)時出席娜娜家消夜晚宴的女士：“露西·斯圖華父親是個英國人，在巴黎火車站工作，給火車車輪上油。她三十九歲，一張馬臉，不過很可愛。雖然患有肺病，但是還活的好好的。說實在的，她算是這里所有女人中最優(yōu)雅的一個，有三個王子和一個公爵拜倒在她裙下。”與間接引語相比，自由間接引語更接近人物的話語和意識，因為它在時間和位置上都接受了人物的視角，在表達(dá)人物的語言、印象、聯(lián)想時具有人物的生動性和主觀隨意性，這里讓讀者不僅知道達(dá)格內(nèi)特所言的信息，還讓讀者感受到他的語氣，這是一般間接引語所傳遞不了的信息。（馬克，1992：149）。

自然文風(fēng)是自然主義文學(xué)最主要的創(chuàng)作特點，貫穿《娜娜》整部作品始終。

三、自然主義的不足及文學(xué)作品的社會教化責(zé)任

本文這一部分基于對《娜娜》已有的評論，分析自然主義文學(xué)的不足，提出作為文學(xué)作品應(yīng)承擔(dān)的社會教化責(zé)任。

自然主義文學(xué)彌補了浪漫主義文學(xué)之后的空白，也開啟了現(xiàn)代主義文學(xué)的先河——紐帶的地位無可撼動，然而，它最主要的特點，它認(rèn)為的美——真實性。自然主義問世以來，正反雙方的辯論似乎沒有終點，但本文認(rèn)為社會賦予文學(xué)作品誕生的權(quán)利，同時意味著它必須承擔(dān)社會教化的責(zé)任：啟迪人們的精神世界，激勵人們奮發(fā)向上。因此，《娜娜》在追求真實的自然文風(fēng)的同時，應(yīng)當(dāng)融入作者的道德訴求，給讀者以一定的希望，實現(xiàn)其承擔(dān)社會教化的責(zé)任，這也正是這部作品的不足之處。這也無疑對當(dāng)代社會主義文化建設(shè)有一定的啟示：文學(xué)雖應(yīng)保持相對的中立和客觀，但非絕對，文學(xué)創(chuàng)作者不是單純的社會現(xiàn)實的照相機(jī)，而是在尊重客觀事實的基礎(chǔ)上，適度融入個人思想，以弘揚正義，鞭撻邪惡為主線，堅守社會主義道德底線，創(chuàng)作社會主義主流價值文學(xué)，使文學(xué)作品既豐富人們的文化生活，凈化人們的靈魂，又激發(fā)人們奮勇前進(jìn)，推動社會發(fā)展進(jìn)步。

四、結(jié)束語

本文通過政治、科學(xué)、文學(xué)等不同角度分析自然主義文學(xué)誕生對《娜娜》創(chuàng)作的影響；以自然主義文學(xué)創(chuàng)作追求真實性為例，闡釋自然主義文學(xué)創(chuàng)作特點在《娜娜》中的具體體現(xiàn)；基于已有的對自然主義文學(xué)以及《娜娜》的評論，結(jié)合社會道德要求評析作品的不足，提出社會主義文學(xué)創(chuàng)作必須服務(wù)于社會主義社會的結(jié)論。

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