善行無(wú)跡

相傳漢文帝素愛(ài)談鬼神之事，曾夜半召見(jiàn)大名士賈誼，以鬼神之事問(wèn)之。于是李商隱便以“可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神”來(lái)嘲諷堂堂一個(gè)國(guó)家一把手對(duì)這些虛妄的東西過(guò)分關(guān)心。

我們不需要像漢文帝一樣日理萬(wàn)機(jī)，自然可以閑暇之余就鬼神之事問(wèn)其一二，但有的人卻怯于深究相關(guān)的話題（小編已自動(dòng)對(duì)號(hào)入座）。究其緣由，愿意談?wù)撌窃从趯?duì)未知的好奇，而怯于談?wù)搫t是由于內(nèi)心的恐懼?？植荔@悚電影自然是利用了這兩點(diǎn)，從生理和心理上滿足了觀眾們的需求。有人觀之樂(lè)此不疲，有人避之唯恐不及。就讓我們繼續(xù)看看到底恐怖片是用了什么“鬼”迷住了我們的心竅吧。

霧里看“花”

深諳恐怖片套路的你也許早就發(fā)現(xiàn)，片中的鬼怪或是其他恐怖鏡頭往往輪廓模糊，若隱若現(xiàn)，從不輕易示人。人們通常覺(jué)得看清楚了是何鬼怪才有更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，卻不知就是這種猶抱琵琶半遮面的效果最為嚇人。

從信息傳遞的角度講，我們得到的信息越少，對(duì)外界的未知就越多，就越難以做出決策。這種情況下，心理上的不安和恐懼就越多，而一旦我們得到足夠多的外界信息，那么是好是壞一目了然，或留或跑就很容易做出判斷了。我們所恐懼的，就是來(lái)源于不確定性。

電影中將視覺(jué)信息模糊化輪廓化的方式其實(shí)是去掉了視覺(jué)信息中的空間高頻成分，只保留了低頻成分的結(jié)果。很多研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)給人們呈現(xiàn)●空間頻率不同的圖片時(shí)，含有低頻信息的圖片能夠產(chǎn)生更強(qiáng)烈的負(fù)性情緒體驗(yàn)。Vuilleumier等人在2003年的一項(xiàng)研究中發(fā)現(xiàn)，低空間頻率的面孔能夠更好地激活杏仁核（Amygdala）、上丘（Superior colliculus）等大腦皮層下的結(jié)構(gòu)，而這些結(jié)構(gòu)和負(fù)性情緒處理密切相關(guān)。

這種低頻信息盡管損失了很多細(xì)節(jié)成分，但是其中的情緒信息卻能夠被大腦進(jìn)行快速處理并抽提?？臻g頻率越低，看上去就會(huì)越嚇人——這正是恐怖片中一個(gè)重要的處理技巧。所以，簡(jiǎn)單戴個(gè)面具或者敷個(gè)面膜就能在大晚上嚇到不明真相的群眾，其實(shí)也是這個(gè)道理啦。

“沒(méi)有聲音，再好的戲也出不來(lái)”——跨通道信息整合

一部?jī)?yōu)秀的恐怖片不僅善于運(yùn)用鏡頭營(yíng)造氣氛，聲音的配合也絕不能少。在危險(xiǎn)臨近時(shí)，詭異沉重的背景音樂(lè)讓人喘不過(guò)氣；而在逃避追擊時(shí)，快節(jié)奏配樂(lè)能夠緊緊抓住觀眾的心跳。試想如果此時(shí)的配樂(lè)換成《最炫民族風(fēng)》或者《小蘋果》，那歡快律動(dòng)的節(jié)奏一定會(huì)讓你以為自己誤入某大型廣場(chǎng)舞排練現(xiàn)場(chǎng)。

聲音和畫面的整合能夠更好地調(diào)動(dòng)我們的感官系統(tǒng)，起到一加一大于二的作用。這種現(xiàn)象在腦科學(xué)中被稱為跨通道信息整合（Cross-modal integration）。我們知道在大腦中，不同的腦區(qū)針對(duì)不同通道的感知覺(jué)信號(hào)進(jìn)行加工。根據(jù)處理的信號(hào)的模態(tài)，大腦中被劃分出視覺(jué)皮層（Visual cortex）、聽覺(jué)皮層（Auditory cortex）、本體感覺(jué)皮層（Somatosensory cortex）等等。對(duì)于感知覺(jué)信息的初級(jí)加工由這些腦區(qū)分別處理，而處理后的信號(hào)被抽提和傳送到更高級(jí)的腦區(qū)進(jìn)行整合。這時(shí)候不同感覺(jué)通道的刺激不再是獨(dú)立的，而是被整合在一起以便大腦更好地對(duì)周圍環(huán)境信息做出分析判斷。

對(duì)動(dòng)物的電生理研究和人的腦成像研究發(fā)現(xiàn)，大腦中整合不同信號(hào)的腦區(qū)可能是分布式的，包含多個(gè)腦區(qū)的協(xié)同參與。其中上丘和上顳葉（Superior temporal sulcus）在其中發(fā)揮了重要的作用。這些整合中心的存在，使得不同通道的信號(hào)能夠被更加有效地處理。當(dāng)這些跨通道的信號(hào)表現(xiàn)出一致性的時(shí)候，相應(yīng)的加工就被增強(qiáng)。

人們?cè)诿婵浊榫w研究中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)給猴子呈現(xiàn)的面孔和聲音表達(dá)同一種情緒時(shí)，細(xì)胞激活顯著地強(qiáng)于不一致的情況和只有一種模式（聲音或者面孔）的情況。在人的腦成像研究中也發(fā)現(xiàn)大腦的上顳葉對(duì)面孔和聲音一致的刺激有更強(qiáng)的反應(yīng)。

恐怖片中正是利用了這一點(diǎn)，在視覺(jué)和聽覺(jué)這兩個(gè)通道同時(shí)挑動(dòng)觀眾的神經(jīng)，以達(dá)到最佳的驚嚇效果。當(dāng)然，跨通道的信息整合不僅僅指視覺(jué)和聽覺(jué)，隨著技術(shù)的發(fā)展，嗅覺(jué)和體感的加入必然會(huì)更大地豐富我們的觀影體驗(yàn)。

擠壓——幽閉恐懼

恐怖電影當(dāng)中經(jīng)常會(huì)把主人公置于房間或者電梯等封閉空間中，由此帶來(lái)的壓抑和緊迫感往往更能夠給觀眾們一種緊張到窒息的感覺(jué)。在這種設(shè)定下，影片主人公的心理和情感更容易和我們產(chǎn)生共振，并在最后逃出生天的一刻獲得解脫。

其實(shí)人和動(dòng)物處于某個(gè)狹小封閉的空間時(shí)，都會(huì)感到不舒服，有些人甚至?xí)a(chǎn)生嚴(yán)重的恐慌和不安。另一方面，人作為社會(huì)性動(dòng)物，對(duì)被隔絕和排斥相當(dāng)敏感，而切斷與外界以及其群體的交流往往意味著危險(xiǎn)和死亡。這種幽閉恐懼心理每個(gè)人多多少少都有，嚴(yán)重的就會(huì)形成●幽閉恐懼癥（Claustrophobia）。

對(duì)于容易產(chǎn)生焦慮的人，主導(dǎo)情緒的杏仁核在情緒處理過(guò)程中活動(dòng)性更強(qiáng)。當(dāng)外界誘發(fā)焦慮的情景產(chǎn)生時(shí)（比如處于封閉空間中），杏仁核的興奮就會(huì)給我們帶來(lái)緊張和恐懼的情緒體驗(yàn)。這種大腦反應(yīng)一方面在進(jìn)化中能夠幫助我們擺脫危險(xiǎn)，另一方面也被聰明的電影制作者們所利用?？植离娪罢墙栌昧宋覀兊倪@一弱點(diǎn)，將電影中主人公緊張焦慮的情緒傳遞給各位觀眾。

結(jié)語(yǔ)

這里我們只能蜻蜓點(diǎn)水地給大家介紹一下恐怖片的小套路。其實(shí)恐怖驚悚電影中的技術(shù)含量著實(shí)不低，還有其他很多技巧也都借助了人們心理和生理上的特點(diǎn)，比如二次驚嚇、迫近刺激、反常設(shè)定等等。魯迅先生說(shuō)過(guò)“真的猛士敢于直面慘淡的人生，敢于直面淋漓的鮮血”，看過(guò)了這些介紹后，希望大家也能夠做一個(gè)敢于直面內(nèi)心的恐懼，勇于享受恐怖片樂(lè)趣的“真猛士”。endprint