彭奕奕

隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)電影制作中許多想到而做不到的鏡頭能借助電腦完成，數(shù)字技術(shù)的深刻變化，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，給觀眾帶來更多全新審美情感的藝術(shù)佳作。數(shù)字技術(shù)深刻改變了傳統(tǒng)電影的制作模式，計(jì)算機(jī)作為一種新興技術(shù)手段應(yīng)用到電影制作，使電影穿越現(xiàn)實(shí)進(jìn)入了數(shù)字所創(chuàng)造模擬的奇幻之境。在3D時(shí)代背景下，數(shù)字電影為電影創(chuàng)作和視聽語(yǔ)言提供了新形式，創(chuàng)作出新風(fēng)格，它以極具震撼力、沖擊力和審美力的特效影像，為觀眾創(chuàng)造了一種超現(xiàn)實(shí)主義的視聽體驗(yàn)，拓展了人們的語(yǔ)言認(rèn)知，強(qiáng)化了電影的夢(mèng)幻效果。

信息技術(shù)是引領(lǐng)電影快速發(fā)展的關(guān)鍵因素，數(shù)字技術(shù)尤其是3D技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域，電影作為一種與技術(shù)密不可分的媒介，也大量運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)。本文以數(shù)字電影《阿凡達(dá)》為例，通過視聽語(yǔ)言的視角，對(duì)3D時(shí)代背景下數(shù)字電影的特性、視聽語(yǔ)言的變化特點(diǎn)，以及視聽語(yǔ)言敘事策略等進(jìn)行分析和研究，以期為我國(guó)電影制作提供一些新的理論，從而有效推動(dòng)新媒介文化的發(fā)展。

一、 3D時(shí)代的《阿凡達(dá)》與電影語(yǔ)言新變革

數(shù)字技術(shù)在電影制作工藝、流程以及傳輸和放映方式上，都起到了巨大的作用，在實(shí)際拍攝中，數(shù)字技術(shù)完成了用傳統(tǒng)攝影機(jī)無法完成的拍攝，通過用計(jì)算機(jī)對(duì)攝影機(jī)記錄的場(chǎng)景、畫面、情節(jié)、聲音等進(jìn)行演示、模擬和技術(shù)加工，可以得到與傳統(tǒng)攝影機(jī)拍攝出來的畫面相比清晰度更高、畫質(zhì)更為細(xì)膩的影片，也使電影在敘事技巧和視覺效果上產(chǎn)生一種更為震撼的效果。數(shù)字電影的制作已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上狹義的“電腦特效”制作模式，由計(jì)算機(jī)全程參與影像攝制，形成了真正意義上的數(shù)字制作、數(shù)字傳輸和數(shù)字放映的數(shù)字電影。數(shù)字電影拓展了電影的表現(xiàn)空間和魅力，賦予了電影空前的生命力，也帶動(dòng)了市場(chǎng)消費(fèi)，開創(chuàng)了全新的藝術(shù)創(chuàng)作新領(lǐng)域。

3D電影，又名立體電影，觀眾通過佩戴3D眼鏡觀看立體空間，其人物和景色鮮活呈現(xiàn)在觀眾面前，活靈活現(xiàn)，身臨其境。電影《阿凡達(dá)》是好萊塢著名導(dǎo)演卡梅隆于2009年執(zhí)導(dǎo)的一部3D科幻電影，它以高超的拍攝技術(shù)和完美的畫面，帶給觀眾一種視覺上的震撼。影片中，導(dǎo)演將思想性和技術(shù)主義有效地結(jié)合在一起，運(yùn)用高超的3D技術(shù)，呈現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩、充滿靈性的夢(mèng)幻般的奇觀。導(dǎo)演卡梅隆在電影《阿凡達(dá)》中借用數(shù)字之手，創(chuàng)造了27.79億美元的全球票房紀(jì)錄，《阿凡達(dá)》也因此成為了數(shù)字電影發(fā)展史上具有里程碑意義的數(shù)字電影制作的標(biāo)桿，有效助推了全球3D數(shù)字電影的快速發(fā)展。影片以地球與“潘多拉”星球?yàn)楣适卤尘?，講述了在遙遠(yuǎn)的未來人類因地球資源的枯竭而入侵外族，卻最終被潘多拉星球的土著民族——那美人戰(zhàn)勝的故事。人類為將潘多拉星球的資源占為已有，于是在潘多拉星球大肆開采一種珍貴的礦石，為了能夠快速的占領(lǐng)潘多拉星球，人類將地球人的DNA與那美人進(jìn)行混合克隆出了一種全新生物阿凡達(dá)。故事的男主人公杰克是一個(gè)被地球派去潘多拉星球?qū)ふ业V物元素并可以用意念控制阿凡達(dá)的實(shí)驗(yàn)品，他在潘多拉與土著的交往中融入到了那美人的生活里，并與那美族公主妮特麗相識(shí)相愛。愛情始終是好萊塢電影常用常新的故事情節(jié)，電影《泰坦尼克號(hào)》也是如此敘述模式，不過是在大海航行相識(shí)相愛相別，用詩(shī)意的仙境表達(dá)語(yǔ)言之美，最終達(dá)到天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期的凄美效果。

在地球人入侵潘多拉企圖將那美人趕出他們賴以生存的家園時(shí)，杰克帶領(lǐng)阿凡達(dá)和潘朵拉星球上的所有生物與侵略者進(jìn)行戰(zhàn)斗，最終將地球人趕出潘多拉，恢復(fù)星球原有的寧?kù)o，并與女主角一起留在潘多拉星球幸福地生活。電影《阿凡達(dá)》雖然故事內(nèi)容老套，劇情沖突設(shè)定簡(jiǎn)單，人物形象單一，但是導(dǎo)演卻通過3D數(shù)字特效賦予了原本平凡的故事新的生命力。影片以現(xiàn)代三維動(dòng)畫技術(shù)流程為基礎(chǔ)，通過3D虛擬攝像機(jī)系統(tǒng)、表演捕捉系統(tǒng)與面部表演捕捉還原系統(tǒng)、虛擬攝影棚與協(xié)同工作攝影機(jī)、GPU加速渲染等數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造出了3D與數(shù)字特效的“虛擬逼真”的電影奇觀。影片中用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出色彩斑斕的奇特植物，星羅棋布、飄渺無垠的群山等場(chǎng)景，都給觀眾帶來了視聽審美的強(qiáng)烈震撼，讓人如夢(mèng)仙境中自由穿行，導(dǎo)演用神奇的數(shù)字技術(shù)為觀眾帶來了一部視覺藝術(shù)的饕餮盛宴，達(dá)到人類語(yǔ)言思維的新高度。

二、 3D時(shí)代與數(shù)字電影語(yǔ)言新特征

（一）數(shù)字特效引發(fā)的奇觀視聽語(yǔ)言

數(shù)字電影為觀眾創(chuàng)造了一種新的、超現(xiàn)實(shí)主義的視聽體驗(yàn)，拓展了人們的新認(rèn)知，強(qiáng)化了電影的夢(mèng)幻效果。數(shù)字特效是數(shù)字電影的基礎(chǔ)技術(shù)，它以超越傳統(tǒng)的特殊技術(shù)手段，使影像從平淡無奇的景象中抽離出來，合成一種新的、在現(xiàn)實(shí)生活中難以捕捉的優(yōu)美影像，創(chuàng)造出了新奇的視覺效果，帶給了觀眾一種超現(xiàn)實(shí)的影像奇觀?！半娪氨闶沁@些輸送系統(tǒng)全體的共同材料，卻也是個(gè)人想象和技能創(chuàng)造出來的產(chǎn)品。而這一個(gè)個(gè)的興趣、志業(yè)，又很可能和他們服務(wù)的企業(yè)帝國(guó)大異其趣。不過，雙方還是有共同的目標(biāo)：制造一幕幕假象，吸引大批觀眾。”[1]在電影中，數(shù)字特效多用于科幻題材影片，通過數(shù)字特效技術(shù)完美地呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中不存在的場(chǎng)景，如外星環(huán)境、遠(yuǎn)古和未來、外星生物等等。該類電影僅需通過此類場(chǎng)景，不用任何有聲語(yǔ)言，即能達(dá)到第一時(shí)間吸引觀眾的目的。電影《阿凡達(dá)》成功運(yùn)用數(shù)字特效將潘多拉星球的環(huán)境、生物呈現(xiàn)在大銀幕上，使觀眾如同置身于影片中，漫游在閃閃發(fā)光的森林和虛無縹緲的山巒之間，產(chǎn)生一種身臨其境之感。導(dǎo)演卡梅隆通過數(shù)字特效帶來的奇觀視聽效果征服了全世界的觀眾，充分展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)的神奇魔力，用悄無聲息的美輪美奐的自然景觀作為語(yǔ)言超越傳統(tǒng)電影難以企及的新高度。

（二）數(shù)字特效引發(fā)的新創(chuàng)作手段

傳統(tǒng)的電影是由攝像機(jī)和錄音設(shè)備來獲取畫面和記錄聲音的，它將現(xiàn)實(shí)世界里的人物和場(chǎng)景真實(shí)地呈現(xiàn)在銀幕上。3D時(shí)代的電影創(chuàng)作手段也產(chǎn)生了新變化，它改變了傳統(tǒng)的電影制作工藝，由電腦和攝影機(jī)共同合作完成影像畫面的記錄工作，創(chuàng)作出一種超越紀(jì)實(shí)的視聽語(yǔ)言。電腦參與創(chuàng)造的影像畫面有效地拓展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)空間，它突破傳統(tǒng)以一種更為完美的全新的制作手段，通過虛擬與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合將人物和場(chǎng)景展現(xiàn)在大銀幕上。在數(shù)字電影中，電腦獲取畫面的方式一般有兩種，一種是和攝影機(jī)共同完成對(duì)影像的數(shù)字化處理與合成，一種是獨(dú)自利用圖形處理軟件進(jìn)行數(shù)字建模從而生成動(dòng)態(tài)畫面。數(shù)字電影往往偏離了電影紀(jì)錄的本性使影像與現(xiàn)實(shí)隔離。人類不同于其他動(dòng)物的因素很多，但能通過語(yǔ)言有效溝通是促進(jìn)人類發(fā)展的重要因素。正如歷史學(xué)家赫拉特在《人類簡(jiǎn)史》書中對(duì)人類奧秘探求所講的：“我們是怎么將其他人類物種趕出世界舞臺(tái)？為什么就連強(qiáng)壯、腦部發(fā)達(dá)、不怕寒冷的尼安德特人，也無法擋住智人的屠殺？相關(guān)的爭(zhēng)論必然會(huì)繼續(xù)。而目前最可能的解答，正是得以辯論的原因：智人之所以能征服世界，是因?yàn)橛歇?dú)特的語(yǔ)音。”[2]用數(shù)字技術(shù)呈現(xiàn)出的潘多拉星球上色彩斑斕的植物和懸浮在空中的哈利路亞山等場(chǎng)景以及藍(lán)色的外星生物那美人，都給觀眾帶來了的視聽上的強(qiáng)烈震撼。endprint

三、 數(shù)字技術(shù)與電影語(yǔ)言思維新方向

（一）數(shù)字特效引發(fā)的創(chuàng)新空間設(shè)置

傳統(tǒng)電影幾乎都以現(xiàn)實(shí)空間為基礎(chǔ)，進(jìn)行必要的藝術(shù)加工，而數(shù)字電影對(duì)畫面空間的設(shè)置則具有較強(qiáng)的主動(dòng)性。在電影《阿凡達(dá)》中，卡梅隆在環(huán)境和人物設(shè)置上，采用重復(fù)、放射、條理、對(duì)比、調(diào)和以及節(jié)奏、韻律等平面構(gòu)圖法則，用計(jì)算機(jī)成像系統(tǒng)將畫面中的點(diǎn)、線、面轉(zhuǎn)化成一種具有秩序感和形式感的具體形象。在轉(zhuǎn)化過程中，通過重復(fù)構(gòu)圖來增強(qiáng)畫面中潘多拉星球各種植物的形式美感，通過以某個(gè)點(diǎn)為中心向內(nèi)外集中或散開的放射法則來增強(qiáng)畫面的空間感和力量感，有效突出了那美人軍隊(duì)的強(qiáng)大氣勢(shì)。同時(shí)導(dǎo)演在拍攝中還注重選擇畫面的主體、陪襯、角度、光效等，將這些元素提煉成抽象化的影像，創(chuàng)造出令人印象深刻的視覺藝術(shù)。

（二）數(shù)字特效帶來的光線語(yǔ)言變革

數(shù)字電影在光線的設(shè)置上也具有明顯的主觀性，由主光、副光、修飾光組成的三點(diǎn)式布光法是數(shù)字電影常用的光線設(shè)置方式，它強(qiáng)調(diào)打破自然光規(guī)律，突出環(huán)境光效，圍繞影片故事情節(jié)發(fā)展來對(duì)光線效果進(jìn)行設(shè)置，通過對(duì)光線的有效控制來營(yíng)造出環(huán)境的美感，塑造具有鮮明特色的人物，這些人物形象個(gè)性鮮明，能在社會(huì)中尋到他們的生活影子?！盁釔墼紶顟B(tài)的消費(fèi)社會(huì)，立即就像把一個(gè)奇特且無攻擊性的植物品種引進(jìn)來那樣，把他們收編進(jìn)自己的民俗中。說到底，從社會(huì)學(xué)角度來看，他們不就是豐盛社會(huì)的一個(gè)奢侈產(chǎn)品嗎？”[3]在影片《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演靈活運(yùn)用燈光效果的設(shè)置表現(xiàn)出了數(shù)字電影的奇觀性，吸引了觀眾的目光。如在描述潘多拉星球的夜晚環(huán)境時(shí)，通過三維軟件制作出了會(huì)發(fā)粉紅色光的靈魂之樹，叢林中的發(fā)光植物以及發(fā)光的那美人的皮膚等，這些環(huán)境光的設(shè)置為觀眾完美的呈現(xiàn)了潘多拉星球夜色的奇幻之境。

（三）數(shù)字特效帶來的敘事語(yǔ)言的變化

數(shù)字電影與傳統(tǒng)電影相比在影片的敘事重心上有很大的不同，它改變了傳統(tǒng)電影中性格驅(qū)動(dòng)情節(jié)的敘事模式，以環(huán)境為描繪對(duì)象，將人物設(shè)置成展示環(huán)境的線索，用電影的技術(shù)表現(xiàn)來取代故事情節(jié)和內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的敘事電影向現(xiàn)代的景觀電影的轉(zhuǎn)變。在數(shù)字電影的制作中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要用景別的變化來呈現(xiàn)場(chǎng)景帶給人的視覺震撼。電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演運(yùn)用數(shù)字特效將景別、角度、視點(diǎn)等在單鏡頭內(nèi)進(jìn)行了靈活自如的變化。通過遠(yuǎn)景、全景、空鏡頭等帶給觀眾超越以往觀影體驗(yàn)的視覺快感。在描述杰克帶領(lǐng)那美人迎戰(zhàn)地球人的進(jìn)攻情節(jié)時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的遠(yuǎn)景、全景鏡頭，用描繪了飄浮的群山、飛行獸伊卡蘭的空鏡頭來展示潘多拉星球的世界。在表現(xiàn)那美人騎著飛行獸奮不顧身從垂直陡峭的巖壁上呼嘯而來，在空中與人類的飛機(jī)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面時(shí)，將全景景別以迅雷不急掩耳之速變成大遠(yuǎn)景景別，讓觀眾充分感受到了畫面的急速變化。

隨著信息科技的發(fā)展，電影作為一種與技術(shù)緊密關(guān)系的媒介，將數(shù)字技術(shù)廣泛應(yīng)用到電影制作中，開創(chuàng)了數(shù)字電影的奇幻之境。3D時(shí)代背景下的數(shù)字技術(shù)為電影創(chuàng)作和視聽語(yǔ)言提供了新形式和新風(fēng)格，它以極具震撼力的特效影像，為觀眾創(chuàng)造了一種全新超現(xiàn)實(shí)主義的視聽體驗(yàn)，拓展了人們的認(rèn)知思維，強(qiáng)化了電影的夢(mèng)幻效果。完全可以大膽想象，隨著數(shù)字技術(shù)的深刻變化，必將有更多優(yōu)秀數(shù)字電影作品問世，沖擊人類語(yǔ)言新變革，從而開辟電影數(shù)字化發(fā)展的新天地和新格局。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）艾普斯坦.制造大片：金錢、權(quán)力與好萊塢的秘密[M].宋偉航，譯.北京：臺(tái)海出版社，2016：141.

[2]（以色列）赫拉利.人類簡(jiǎn)史[M].林俊宏，譯.北京：中信出版社，2014：19.

[3]（法）波德里亞.消費(fèi)社會(huì)[M].劉成富，全志鋼，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2014：181.endprint