馮正未

影視藝術(shù)中科技力量的飛速進(jìn)步，可謂是日新月異?？萍剂α克蛟斓暮硠尤诵牡囊曈X奇觀，更是令觀眾目不暇給。視覺的饕餮盛宴作為一種感官刺激，在視覺與感官互動的機(jī)制下，運(yùn)用視覺快感滿足技巧，在觀眾對視覺刺激欲望不斷攀升的需求推動下，視覺奇觀已經(jīng)達(dá)到了出神入化的境界。視覺奇觀為觀眾所帶來的快感滿足度，決定了觀眾的燃情程度，而視覺奇觀呈現(xiàn)過程中的視覺動感與視覺節(jié)奏中的某些特質(zhì)，則存在著對視覺奇觀的消解。針對這種消解的深度研究，有助于大力提高影視藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)階技巧。

一、 視覺動感對視覺奇觀的消解

（一）視覺動感恒常性對視覺奇觀的消解

影視藝術(shù)是目前為止一切藝術(shù)之中最具視覺復(fù)雜性、最具視覺動感性、最具視覺意象性的視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，視覺動感在這一藝術(shù)表現(xiàn)形式之中，所起到的顯然是舉足輕重的關(guān)鍵作用。眾所周知，人體視覺系統(tǒng)感知圖形圖像信息刺激，有著十分復(fù)雜的機(jī)制，在這些復(fù)雜機(jī)制之中，與影視藝術(shù)相關(guān)的機(jī)制，大致可以分為關(guān)注機(jī)制、亮度機(jī)制、敏感度機(jī)制、掩蓋機(jī)制、內(nèi)在補(bǔ)完機(jī)制、內(nèi)在推理機(jī)制等，這些機(jī)制共同決定了人體對于影視藝術(shù)所帶來的視覺感知。視覺奇觀是一種視覺動感與視覺節(jié)奏深度融合的極具沖擊力、震撼力、吸引力的視效呈現(xiàn)，這種視效呈現(xiàn)最先觸發(fā)的即是視覺動感敏感性。而重復(fù)的視覺刺激則會形成視覺恒常性，即視覺動感脫敏性。由此可見，后現(xiàn)代越來越同質(zhì)化的視覺奇觀，所帶來的視覺恒常性，正在逐漸地對視覺奇觀形成一種熟視無睹式的消解。

（二）視覺動感相對靜態(tài)性對視覺奇觀的消解

影視藝術(shù)就是一種運(yùn)動著的光學(xué)映像，同時，這種光學(xué)映像所形成的視覺動感，亦是一種消解與被消解著的視覺語言表達(dá)。從進(jìn)階的視覺動感的視角，深刻觀察后現(xiàn)代影視藝術(shù)作品中的視覺奇觀，我們不難看到，動態(tài)視效雖然在人眼的視覺暫留效應(yīng)下，會經(jīng)由視神經(jīng)緩存融合，從而形成一種由視覺動感刺激，作用于大腦的動態(tài)圖景，但是，客觀而言，這些動態(tài)圖景只不過是一幀一幀的靜態(tài)圖像而已。這種視覺動感的相對靜態(tài)性對于解構(gòu)視覺奇至關(guān)重要。舉例而言，當(dāng)你坐在一架飛機(jī)上，向下眺望一片你熟悉的樹林時，你只能看到非常小的一小塊綠色，而當(dāng)你置身于這片樹林之中的時候，這片樹林就會成全部的風(fēng)景。同理，影視藝術(shù)作品中的視覺奇觀中的靜態(tài)畫面的每一幀，從而產(chǎn)生對視覺奇觀的一種消解。比如，以視覺暫留為理論基礎(chǔ)的相對靜態(tài)性，即以蒙太奇式相對時空連續(xù)動作分割、相對時空相對靜態(tài)并列等靜態(tài)性對視覺奇觀形成了一種更趨藝術(shù)化的消解。

（三）視覺動感意象性對視覺奇觀的消解

影視藝術(shù)雖是世界藝術(shù)殿堂之中最為年輕的藝術(shù)形式，但卻是所有藝術(shù)形式之中最具動感的，同時，影視藝術(shù)中的動感更深度融合了形而上的時空意識特質(zhì)，這種意識特質(zhì)以其意象性，而對話語等形成了一種形而上的凌越。影視藝術(shù)的視覺動感意象性可以由初級至高級，劃分為多個層次，即物象動感層次、表象動感層次、意象動感層次等，其中的意象動感在后現(xiàn)代技術(shù)介入下，更具銳利表現(xiàn)?？陀^而言，這種意象所指顯然已經(jīng)超越了其能指本體。在影視藝術(shù)領(lǐng)域中，影視藝術(shù)作品的整體遠(yuǎn)大于各個部分的總和，并且，視覺語言要素的集合，亦總有其所無法完全徹底涵蓋的影視藝術(shù)作品本體的意識表達(dá)，以及作為觀眾的他者意識的見聞識解，尤其是作為觀眾這一他者視覺的感受，更對視覺奇觀產(chǎn)生了，一種格式塔式的意象凌越消解。[1]例如，在《2012》一片中，末日象征的種種格式塔式意象，即以其所指意象而對其能指本體形成了意象凌越與意象消解，從而建構(gòu)起了一種形而上的直指人心的末日悲涼。

二、 視覺節(jié)奏對視覺奇觀的消解

（一）視覺節(jié)奏差異性與錯位性對視覺奇觀的消解

視覺節(jié)奏即視覺要素在影視藝術(shù)時空中，縱橫捭闔運(yùn)動的一種律動性，這種律動性沒有傳統(tǒng)律動意識中類似音樂節(jié)奏的明顯的強(qiáng)弱、長短等閾值與概念，而是由視覺語言中的視覺要素組合段落，依視覺動感階段所劃分的一系列相互對照分明的時空片斷律動。不同影視藝術(shù)作品中，由于其中的視覺律動設(shè)計(jì)不同，而使得視覺節(jié)奏有著鮮明的差異性；同時，出于藝術(shù)匠心或藝術(shù)失誤等原因，亦會出現(xiàn)視覺節(jié)奏的錯位性。從影視藝術(shù)的視角觀察，不僅視覺動感對視覺奇觀有著影視藝術(shù)消解性，而且視覺節(jié)奏的差異性與錯位性，亦會為視覺奇觀帶來影視藝術(shù)消解性。[2]這種差異性與錯位性在動勢秩序中顯現(xiàn)得尤為明顯，并且，在觀眾他者的動勢感應(yīng)與共鳴中，這種消解性還會形成一種放大的強(qiáng)烈體現(xiàn)。這種視覺節(jié)奏性的差異性與錯位性的顯見示例就是《暴力維修》，在《暴力維修》一片中，創(chuàng)制者以其逆式反轉(zhuǎn)而為觀眾帶來了一種全新的視覺體驗(yàn)。

（二）視覺節(jié)奏參照性對視覺奇觀的消解

視覺節(jié)奏的差異性與錯位性，由視覺時空規(guī)訓(xùn)了其對于影視藝術(shù)視覺奇觀的消解性，同時，視覺節(jié)奏的參照性亦會對影視藝術(shù)視覺奇觀有著消解性影響。視覺節(jié)奏的參照性即視覺節(jié)奏與影視藝術(shù)作品中的參照物之間的相互參照，所產(chǎn)生的相對參照性；以及影視藝術(shù)作品中擬真現(xiàn)實(shí)的參照物，與現(xiàn)實(shí)中的參照物所產(chǎn)生的絕對參照性。這兩種參照性之所以會對影視藝術(shù)視覺奇觀產(chǎn)生消解性影響，其根本原因恰恰在于，無論是相對參照還是絕對參照，都有著視覺語言表達(dá)層面、技術(shù)層面等的與影視藝術(shù)自洽性、擬真性、時空性等的意識悖反。事實(shí)上，雖然視覺奇觀仍然方興未艾，但是這種表象強(qiáng)化與意象弱化，已經(jīng)成為后現(xiàn)代視覺表達(dá)的一種表征危機(jī)，并且，這種表征而外別無他物的表達(dá)，亦終將在視覺節(jié)奏的參照性下造成視覺奇觀的崩塌。

（三）視覺節(jié)奏游離性對視覺奇觀的消解

視覺節(jié)奏的差異性與錯位性，會對視覺奇觀產(chǎn)生與自洽性、擬真性、時空性等核心機(jī)制相悖的消解性，同樣，視覺節(jié)奏在視覺時空游離性、不規(guī)則性等視覺離心力作用下，亦會產(chǎn)生與他者意象覺識與意象識解的消解性。以一個通俗淺顯的例子即可說明這種游離性，比如，所有的搜索引擎都會將搜索按鍵放置在搜索內(nèi)容的右側(cè)，原因是當(dāng)填寫完要搜索的內(nèi)容后，就可以毫無游離地就勢點(diǎn)擊搜索按鍵；而若放在左側(cè)，則當(dāng)由左向右填寫完內(nèi)容后，還要由右向左折返，而不是直接按順序點(diǎn)擊按鍵，這種違反視覺節(jié)奏規(guī)則的逆向性就產(chǎn)生了視覺游離。影視藝術(shù)中的視覺節(jié)奏游離緣于視覺節(jié)奏的失律與不規(guī)則，由此必然造成視覺奇觀中的全部或部分，無法在觀眾的他者意識之中，形成由思維意識彌合的閉合意象，當(dāng)這種情況出現(xiàn)時，就必然會造成視覺奇觀的游離性消解。endprint