牛楊楊

摘要：從小說(shuō)到電影《推拿》，影像以其獨(dú)特的視覺(jué)呈現(xiàn)方式彌補(bǔ)了文本的不足，其中最為重要的一種實(shí)現(xiàn)方式就是鏡頭、盲人、觀眾視角的三位一體。本文以小馬的數(shù)個(gè)鏡頭為例，探討電影《推拿》如何將三者視角在作品中巧妙融合，完成對(duì)文本的超越，并對(duì)結(jié)尾部分的第一人稱視角拍攝進(jìn)行了簡(jiǎn)要的對(duì)比分析。

關(guān)鍵詞：推拿；鏡頭；視角

作家畢飛宇在長(zhǎng)篇小說(shuō)《推拿》中，以其一貫敏銳的觀察與細(xì)膩的筆法生動(dòng)書(shū)寫(xiě)了南京一所盲人推拿中心里的喜怒哀樂(lè)。后經(jīng)中國(guó)第六代導(dǎo)演婁燁將其改編為同名電影，充分運(yùn)用了電影語(yǔ)言將鏡頭、盲人與觀眾的三種視角巧妙融合，貫穿在故事的始末之中。從小說(shuō)文本到熒幕展現(xiàn)，包括“盲視覺(jué)”在內(nèi)的鏡頭運(yùn)用在感官上打破了盲人與健全人之間最直接的理解障礙，并使觀眾得以在盲人的主觀認(rèn)知和劇情的客觀敘述二者間找到平衡點(diǎn)，獲得獨(dú)特而真實(shí)的體驗(yàn)。

影片以小馬手中鐘表發(fā)條的特寫(xiě)鏡頭為出發(fā)點(diǎn)展開(kāi)敘述。畫(huà)面中，發(fā)條零件在極具神秘感的音樂(lè)里分秒不差地運(yùn)轉(zhuǎn)著，幾乎虛焦的鏡頭帶來(lái)點(diǎn)點(diǎn)的光斑，加上逆光與大光圈導(dǎo)致的色散，營(yíng)造出一種寧?kù)o而神秘的氛圍。鐘表/時(shí)間是小說(shuō)《推拿》中代表盲人特殊認(rèn)知方式的一個(gè)重要意象。在擁有視覺(jué)的健全個(gè)體內(nèi)心，時(shí)間是具象的，每一個(gè)“咔嚓”所轉(zhuǎn)過(guò)的角度與走過(guò)的路程都清晰可見(jiàn)。但是視覺(jué)的偶然缺失卻在另一個(gè)層面開(kāi)啟了小馬多維度的認(rèn)知能力，使時(shí)間概念由客觀轉(zhuǎn)變?yōu)橹饔^，從此在小馬的身體里住下。但在此過(guò)程中，時(shí)間像鏡頭所呈現(xiàn)的一般逐漸變得模糊，脫離常識(shí)，走向盲人的內(nèi)心?！耙牒蜁r(shí)間在一起，你就必須放棄你的身體，放棄他人，也放棄自己。這一點(diǎn)只有盲人才能做到。健全人其實(shí)都受控于他們的眼睛，他們永遠(yuǎn)也做不到與時(shí)間如影隨形?！盵1]電影將文本中的時(shí)間隱喻巧妙地化用為貫穿劇情的一條線索，以及小馬這一角色所攜帶的視覺(jué)符號(hào)。“事情就發(fā)生在過(guò)道的那一頭，離小馬很遠(yuǎn)。照理說(shuō)小馬是不可能聽(tīng)見(jiàn)的，可是，小馬就是聽(tīng)見(jiàn)了。他的耳朵創(chuàng)造了一個(gè)不可企及的奇跡，小馬全聽(tīng)見(jiàn)了”。[2]這一過(guò)程被電影記錄在對(duì)小馬面部和耳朵的特寫(xiě)鏡頭里，對(duì)焦在淺景深的實(shí)與虛之間變換，小馬也完成了從幼年到成年的角色過(guò)渡。但此時(shí)的平靜似乎在表示，接踵而至的危機(jī)正醞釀著。

影片開(kāi)頭的車(chē)禍與自殺鏡頭同樣蘊(yùn)含著精巧的構(gòu)思與內(nèi)在的統(tǒng)一。為與第一個(gè)鏡頭保持連貫，車(chē)禍鏡頭從事故現(xiàn)場(chǎng)幼年小馬手中的鐘表開(kāi)始，繼而鏡頭上移，表現(xiàn)小馬父親的痛苦神情與身后的環(huán)境，最終下移回到小馬的身上。整個(gè)過(guò)程持續(xù)保持著輕微虛焦的狀態(tài)以及淺景深的效果，仿佛置身于虛幻之中。這段記憶于小馬而言本身就是一場(chǎng)恍惚的夢(mèng)境。

此前敘述的緩慢節(jié)奏卻被小馬突如其來(lái)爆炸式的自殺行為所打破，“小馬的爆炸與任何爆炸都不相同，他的爆炸驚人的冷靜。沒(méi)有人相信那是一個(gè)九歲的孩子所完成的爆炸”。不但如此，躺在血泊中的小馬顯得鎮(zhèn)定且如釋重負(fù)。成功引爆后，他“心情無(wú)比的輕快。血真燙啊，飛飛揚(yáng)揚(yáng)”。跟鏡頭的運(yùn)用與畫(huà)面的搖晃、虛焦使得小說(shuō)中的這一場(chǎng)景在影像中被呈現(xiàn)得更為激烈和生動(dòng)。

鏡頭、盲人、觀眾視角的融合在后半部分“小馬復(fù)明”的段落中達(dá)到頂峰。一陣激烈的扭打過(guò)后，小馬被推倒在紅燈區(qū)門(mén)口的地上，特寫(xiě)鏡頭里的眼睛在一陣虛實(shí)明暗的變換中變得模糊不清。他起身走在返回推拿中心的熟悉的道路上，觀眾也仿佛在跟隨著他一起跌跌撞撞。夜晚街道炫目的光影搖晃起來(lái)，被小馬偶然撞到的汽車(chē)開(kāi)始發(fā)出警報(bào)，帶來(lái)畫(huà)面短暫的穩(wěn)定和清晰，無(wú)比興奮的神情顯露在小馬臉上。小馬一開(kāi)始對(duì)復(fù)明這一事實(shí)的懷疑和試探，到后來(lái)的確信和欣喜若狂，在鏡頭的虛實(shí)之間完成了過(guò)渡?；氐酵颇弥行暮螅R頭就始終在第一人稱視角拍攝與對(duì)小馬的面部特寫(xiě)之間切換。觀眾在持續(xù)的第三人稱視角敘述后能夠直觀地體會(huì)到盲人的光感變化，并且與小馬的視角融合為一體。這種效果幾乎無(wú)法在小說(shuō)文本中實(shí)現(xiàn)，小說(shuō)《推拿》中也并無(wú)小馬復(fù)明的情節(jié)。電影做出這樣的改編，順承了以小馬為線索貫穿整個(gè)故事的路線，也創(chuàng)造出了婁燁的導(dǎo)演作品中少有的光明結(jié)局。

參考文獻(xiàn)：

[1] 畢飛宇.推拿[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008：135.

[2] 畢飛宇.推拿[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008：43.