王心悅

摘要：“月亮”與“鏡子”是張愛玲在小說中反復(fù)使用的兩個(gè)重要意象。不僅是自然景致和生活物品，它們更是作為具有隱喻、暗示作用的意象在小說文本中發(fā)揮其象征功能。張愛玲通過對(duì)形狀和色彩的刻畫豐富了傳統(tǒng)的“月亮”意象，又獨(dú)到地將“鏡子”冰涼易碎的特征進(jìn)行深入發(fā)掘，使它們具有奠定小說基調(diào)、烘托人物心理、暗示人物命運(yùn)等重要作用，反映出作者豐富的想象力和對(duì)文字極強(qiáng)的駕馭能力。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小說；月亮；鏡子；意象

意象在張愛玲的小說中隨處可見：小至一雙繡花鞋、一面鏡子，大至一輛電車、日月星辰……它們潛移默化地渲染出了她筆下文字獨(dú)有的蒼涼感。“一個(gè)‘意象可以被轉(zhuǎn)換成一個(gè)隱喻，但如果它作為呈現(xiàn)與再現(xiàn)不斷重復(fù)，那就變成了一個(gè)象征。”①“月亮”和“鏡子”便是張愛玲小說中重復(fù)出現(xiàn)的兩個(gè)重要意象：“上上 中下 下下 莫?dú)g喜 總成空 喜樂喜樂 暗中摸索 水月鏡花 空中樓閣。”②這是《多少恨》中主人公未知愛情前路的占卜結(jié)果，也更像是對(duì)張愛玲小說里各色男女情感糾纏的總結(jié)：愛情如同水中之月，鏡中之花，美麗而虛幻。

張愛玲將她對(duì)真與假、愛與恨、生與死的理解融入到對(duì)“水月鏡花”兩個(gè)意象的書寫之中，使二者成為研究其小說必不可少的元素。本文即從“月亮”與“鏡子”兩個(gè)意象出發(fā)，結(jié)合具體文本分析它們?cè)谛≌f中起的作用。

一、小說中的月亮意象

“張愛玲的世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮——寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的，或者仁慈而帶著冷笑道月亮。月亮這個(gè)象征，功用繁多，差不多每種意義都可表示?！雹廴缦闹厩逑壬f，月的陰晴圓缺、升落沉浮、甚至扭曲異化，烘托出小說悲涼、凄美的氛圍，承載著人物豐富、復(fù)雜的心理，寄托了作者對(duì)人生、愛情的體認(rèn)。這些含蓄多義的月亮刺激著讀者的想象力，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（一）月亮的形狀

中國傳統(tǒng)文化中，月的盈虧循環(huán)就象征著人生命運(yùn)的跌宕起伏。張愛玲利用這一特點(diǎn)，將人物的心理和情感融入到了對(duì)月亮形狀的細(xì)致刻畫中。

1.滿月

圓滿、充盈的月亮極少在張愛玲的小說中出現(xiàn)，其作用也十分獨(dú)特。《金鎖記》里寫道：“老年人回憶中的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！雹芾夏耆送禄叵肽贻p時(shí)令人歡愉留戀的歲月，如今物是人非，心境早已不同，但那些痛苦的感受終究無法抹去；寥寥幾筆，就描摹出歷經(jīng)世事蒼涼后再望到月亮的心理反應(yīng)。在張愛玲筆下，滿月一反以往團(tuán)圓、美滿的象征，在小說開頭便營造了一種淡淡的悲涼氛圍，奠定了全文蒼涼凄婉的悲劇基調(diào)。

2.缺月

缺月是張愛玲小說中常出現(xiàn)的一種月亮形態(tài)。與滿月相對(duì)，這種月亮形態(tài)的缺失暗示著親情、愛情的缺失?！督疰i記》有一段對(duì)于缺月的細(xì)致描寫：“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光?！雹葸@是長安眼里的月亮，也是她生活環(huán)境、前途命運(yùn)的象征：在母親的干預(yù)下，她不得不輟學(xué)回家，生病時(shí)吸食鴉片，最后親手葬送自己得來不易的愛情……她眼前的缺月正是這一悲劇的見證。

3.異形之月

在張愛玲的小說里，大多數(shù)月亮不再是自然界中應(yīng)有的形態(tài)。如《金鎖記》開篇不久，便有：“扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！雹拊谶@里，扁扁的、下沉的月亮渲染了一種壓抑、沉悶的氣氛，象征著被金錢、愛情壓迫著的世界，也是主人公七巧的命運(yùn)被黃金的枷鎖壓彎而低沉下去的象征。

“整個(gè)的山洼像一只大鍋，那月亮便是一團(tuán)藍(lán)陰陰的火，緩緩地煮著它，鍋里水沸了，骨嘟骨嘟的響?！雹咴凇兜谝粻t香》中，月亮竟像火一樣燃燒起來，那“藍(lán)陰陰”的火焰，帶來的不是光明和溫暖，而是無盡的黑暗和陰冷，就像沸騰著的欲望，灼燒人的肉體和靈魂。張愛玲意在暗示讀者，男女主人公之間的感情并不牢固，是對(duì)情欲、金錢的欲望在沖動(dòng)的火焰中燃燒出來的，這樣的愛情之火必將熄滅。

（二）月亮的色彩

不同于以往人們對(duì)月圓滿、純潔的認(rèn)知，小說中月的形狀不僅多變，還被賦予了斑斕的色彩，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，成為張愛玲筆下獨(dú)特鮮明的意象。

1.純色

“今天晚上有月亮，捎帶長圓形的。像一顆白凈的蓮子似的月亮，四周白蒙蒙的發(fā)出一圈光霧?！雹噙@是《半生緣》中男女主人公初戀時(shí)看到的月亮，溫柔純凈，如同二人心照不宣的微妙情感；當(dāng)兩人的戀情進(jìn)一步發(fā)展時(shí)，則是“對(duì)過有一個(gè)黃色的大月亮，低低地懸在街頭，完全像一盞街燈?！雹徇@輪黃色的明月溫馨和諧，是成熟、美滿愛情的象征。

2.異色

異色的月亮是張愛玲著力描寫的意象之一，它們不復(fù)有冷清或溫馨的情調(diào)，而是恐怖、變態(tài)、欲望的象征。七巧把新婚的兒子叫到煙榻上和自己一起抽大煙的夜晚，天空中“影影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)一點(diǎn)月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！雹馄咔杉耐性趦鹤由砩系南Ｍ茰缌?，在嫉妒心的支配下，她不讓兒子過正常的生活，又千方百計(jì)地折磨兒媳，這一輪瘋狂而恐怖的月亮如同曹七巧變態(tài)的人格和猙獰的心態(tài)。通過月亮顏色的變異，作者將月亮意象的內(nèi)涵進(jìn)行了豐富與拓展。

二、小說中的鏡子意象

評(píng)論家水晶曾寫道：“如果說張愛玲世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮的話，他們同時(shí)也喜歡低頭照鏡子?！保垚哿岬男≌f中反復(fù)出現(xiàn)對(duì)“鏡子”的刻畫，她幾乎利用了“鏡子”的一切物理功能：冰涼、易碎、映照，巧妙而恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)和暗喻人物的心態(tài)情緒，營造了一個(gè)虛無的悲劇世界。

（一）人物真實(shí)心理的反映

映照性是鏡子的特征之一，在張愛玲的小說中，鏡子不是對(duì)客觀世界的簡單復(fù)制，而是對(duì)人物進(jìn)行心理分析的輔助手段，人物的內(nèi)心世界在鏡子面前表露無遺。endprint

當(dāng)流蘇決心以婚姻保障自己的生活時(shí)，她在鏡子前端詳自己：“到了她自己的屋子里，她開了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己。還好，她還不怎么老……陽臺(tái)上，四爺又拉起胡琴來了，依看那抑揚(yáng)頓挫的調(diào)子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個(gè)眼風(fēng)，做了個(gè)手勢(shì)?！盄鏡子前的她真是走火入魔了，她意識(shí)到自己還有取悅男性的資本，便輕易放棄了對(duì)待愛情的真誠，取而代之的是利用青春做賭注，贏取生存的保障——婚姻和安全感。此處的鏡子貼切而傳神地表現(xiàn)出白流蘇為爭取生活依靠而在人格上發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

（二）人物關(guān)系的暗示

張愛玲曾說過：“這個(gè)世界什么東西都靠不住，一捏便粉碎了。”#鏡子冰涼易碎的特性便成為她筆下脆弱情感關(guān)系的象征，她筆下的人物關(guān)系，無論是朋友、情人還是夫妻總是時(shí)時(shí)處在危險(xiǎn)虛幻的境地。

《傾城之戀》寫道：“流蘇覺得她的溜溜轉(zhuǎn)了個(gè)圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵著冰涼的鏡子。他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子里面，另一個(gè)昏昏的世界里去，涼的涼，燙的燙，野火花直燒到身上來?！?鏡子的冰冷、虛幻、易碎，暗示了男女主人公之間的危險(xiǎn)關(guān)系，反映了流蘇的矛盾與迷惘，這種不堪一擊的、虛無的“愛情”，增強(qiáng)了小說的悲劇色彩。

（三）女性悲劇命運(yùn)的象征

小說中的女主人公們幾乎是鏡子的奴隸，她們常常攬鏡自照，顧影自憐，期待著男性的青睞，在鏡子面前失去了自我。

“七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副全綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)退了色，全綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！?張愛玲將曹七巧漫長而痛苦的十年不露痕跡地凝聚在對(duì)一面鏡子的描寫中，暗示了七巧婚姻生活的虛幻無力，使之成為七巧悲劇命運(yùn)的殘酷見證。

三、結(jié)語

張愛玲曾說：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性……悲壯的刺激性還是大于啟發(fā)性……蒼涼有更深長的回昧?！盺在她的小說中，月亮的每一次升起，鏡子的每一次映照，都帶有不同的感情色彩，具有不同的象征意蘊(yùn)。兩個(gè)意象頻繁卻不重復(fù)單調(diào)的使用，使小說獨(dú)特而含蓄，凝練而余味無窮，共同構(gòu)筑了張愛玲文學(xué)世界的“悲涼之域”。張愛玲小說中以月亮和鏡子為代表的意象對(duì)中國傳統(tǒng)文化的繼承、對(duì)西方現(xiàn)代小說的借鑒、以及與她傳奇人生經(jīng)歷的融合，都仍值得我們進(jìn)一步探究。

注釋：

①韋勒克·沃倫.文學(xué)理論[M].北京：三聯(lián)書店，1984.95.

②張愛玲.紅玫瑰與白玫瑰[M].北京：十月文藝出版社，2015，268.

③夏志清.張愛玲小說評(píng)述[M].合肥：安徽文藝出版社，1994.110.

④張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.216.

⑤張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.243.

⑥張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.219.

⑦張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.37.

⑧張愛玲.半生緣[M].北京：十月文藝出版社，2015.31.

⑨張愛玲.半生緣[M].北京：十月文藝出版社，2015.85.

⑩張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.246.

！水晶.象憂亦憂，象喜亦喜[M].福建：海峽文藝出版社，1994.76.

@張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.167.

#張愛玲.流言[M].北京：十月文藝出版社，2009.65.

$張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.191.

%張愛玲.傾城之戀[M].北京：十月文藝出版社，2015.231.

^張愛玲.流言[M].北京：十月文藝出版社，2009.78.

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.私語[M].合肥：安徽文藝出版社，1992.

[2]水晶.張愛玲的小說藝術(shù)[M].臺(tái)灣：臺(tái)北大地出版社，1985.

[3]傅雷.論張愛玲的小說[M].合肥：安徽文藝出版社，1998.endprint