周焰

[摘要]琵琶音色復(fù)雜多樣、表現(xiàn)力強(qiáng)。在湘劇中，無論是合奏還是獨(dú)奏，琵琶皆能成為湘劇高腔的主要伴奏樂器。琵琶古曲《十面埋伏》作為湘劇高腔《馬陵道》中的伴奏，將全劇推上了一個(gè)新的高潮，并最終榮獲了“文華大獎(jiǎng)”的“音樂伴奏獎(jiǎng)”。

[關(guān)鍵詞]琵琶 湘劇音樂 《十面埋伏》 《馬陵道》

琵琶，屬于我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器，在民族音樂中占據(jù)著很重要的位置，它音域?qū)拸V、音色柔美清麗。使用彈、挑、滾、抹、掃、拂、輪、揉、吟、推、拉、滑、打、帶等多種技巧，可使琵琶具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，表現(xiàn)出各種不同的音色和演奏情緒。

中國(guó)十大戲曲之一的湘劇，歷經(jīng)改革后，除唱腔、過場(chǎng)音樂，在樂隊(duì)規(guī)模和伴奏手法上，也有了很大的進(jìn)步和發(fā)展。而琵琶音色復(fù)雜多樣、表現(xiàn)力強(qiáng)，無論是合奏還是獨(dú)奏，在湘劇樂隊(duì)中皆能成為湘劇高腔的主要伴奏樂器。琵琶對(duì)湘劇音樂的繼承與創(chuàng)新發(fā)展皆起到了重要作用。

由著名湘劇表演藝術(shù)家王永光老師主演的湘劇《馬陵道》，在全國(guó)有很大影響力，并榮獲了2001年頒發(fā)的“文華大獎(jiǎng)”，實(shí)現(xiàn)了湖南戲曲“文華大獎(jiǎng)”零的突破。我自始至終都參加了該劇創(chuàng)作，與王永光老師一起設(shè)計(jì)和合作，受益頗深。下面就談?wù)勎以谠搫?chuàng)作過程中的一些體會(huì)。

在該劇結(jié)尾處，我選擇采用了琵琶古曲《十面埋伏》作為湘劇高腔《馬陵道》的伴奏，演繹了孫臏、龐涓斗智的最終結(jié)局，達(dá)到了貼切的音樂效果。本劇最后一場(chǎng)戲中，龐涓被誘而陷入重圍，身處絕境并全軍覆沒，是全劇的高潮。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演要求只用一支琵琶來表現(xiàn)龐涓的驚恐、疲憊和絕望，我在掌握了人物舞臺(tái)表演的節(jié)奏起伏、心態(tài)變化及舞臺(tái)調(diào)度之后，覺得《十面埋伏》的音樂情境與之十分貼切。故大膽采用了該曲的某些段落，恰當(dāng)?shù)睾嫱泻团浜狭搜輪T的表演，用琵琶獨(dú)有的表現(xiàn)力勾畫出與之吻合的舞臺(tái)情境。

在一陣激烈的號(hào)角和打擊樂聲中，龐涓拖著大刀疲憊驚恐地走到舞臺(tái)正中，此時(shí)音樂聲全部停止約數(shù)秒，全場(chǎng)寂靜。然后我采用[列營(yíng)]中強(qiáng)有力的琵琶掃弦，有如一聲驚雷，描畫出人物在重圍中緊張慌亂和四面受敵時(shí)的手足無措（見圖1）。

為了能表現(xiàn)人物此時(shí)緊張和恐慌的情緒，我將力度和速度進(jìn)行了處理。在演奏到位置①時(shí)（見圖2），是演員出場(chǎng)的第一個(gè)“點(diǎn)”，我認(rèn)為力度要特別大，要有很大的震撼力，所以音要處理得短促，配合舞臺(tái)上演員的表演，然后速度由慢到快，一直演奏到位置②（見圖2）這個(gè)音時(shí)，進(jìn)入到舞臺(tái)的第二個(gè)“點(diǎn)”。

演奏這段時(shí)，曲子的節(jié)奏要與舞臺(tái)上演員的動(dòng)作配合得非常準(zhǔn)確，這是很難的。因?yàn)椤妒媛穹酚兴旧淼墓?jié)奏感，而演員又有他的表演動(dòng)作和身段，要達(dá)到完美的結(jié)合，就需要自己對(duì)每個(gè)動(dòng)作的“點(diǎn)”（位置）都非常熟悉，把曲子中的掃弦剛好配合在一起。如圖2音轉(zhuǎn)到圖3音這也是一個(gè)“點(diǎn)”，要抓得非常準(zhǔn)確，而且是一個(gè)“點(diǎn)”接一個(gè)“點(diǎn)”，一環(huán)套一環(huán)，絲絲入扣。接下來我采用【吶喊】片斷，用快速掃拂和推拉、絞弦的演奏技巧來表現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面，讓人感覺越來越多的敵人向他襲擊，他只能不停地應(yīng)戰(zhàn)。

一直演奏到圖4位置時(shí)，我運(yùn)用了搖指，因?yàn)樗牧Χ容^大，加上手腕的擺動(dòng)，使力度達(dá)到極限，配合演員的動(dòng)作表演，表現(xiàn)龐涓在戰(zhàn)場(chǎng)上垂死掙扎，疲于應(yīng)戰(zhàn)。

然后再用掃拂往下實(shí)滑，見圖5：

這里表現(xiàn)的是龐涓從馬上落下，筋疲力盡、無力回天、徹底兵敗的情景，然后琵琶在mf中演奏戛然而止，在獨(dú)奏曲本身和戲曲鑼經(jīng)、舞臺(tái)表演三者完美地結(jié)合中完成了本段的獨(dú)奏。

在此段中，我別具匠心地設(shè)計(jì)了用琵琶獨(dú)奏《十面埋伏》幾個(gè)片斷來表現(xiàn)宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以及龐涓兵敗馬陵道時(shí)的驚慌、恐懼。加上每次演出中與王永光老師完美配合，一氣呵成、扣人心弦、驚嘆不已，將全劇推上了一個(gè)新的高潮。在2016年“湘戲晉京”的演出中，該劇受到了領(lǐng)導(dǎo)和同行的高度評(píng)價(jià)，并榮獲了“文華大獎(jiǎng)”的“音樂伴奏獎(jiǎng)”。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）endprint