沈后慶

[內(nèi)容提要]作為京劇大師，梅蘭芳對(duì)于京劇以外的藝術(shù)，昆曲、書畫等，多有涉獵。就昆曲藝術(shù)言，它在“梅派”藝術(shù)自成一格方面起了重要作用，從學(xué)習(xí)、商演乃至推廣，梅蘭芳對(duì)昆曲藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大作出了很大貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]梅蘭芳 昆曲 商演 推廣 貢獻(xiàn)

梅蘭芳的一生，舞臺(tái)之上他是美麗旦角，舞臺(tái)之下他是謙謙君子，臺(tái)上臺(tái)下梅蘭芳給人的感覺(jué)總是超凡脫俗的。然他絕不是不食人間煙火的仙人，從飲食、養(yǎng)鴿到書畫等其他娛樂(lè)、文化愛(ài)好，其愛(ài)好的廣泛性在不同程度上也培養(yǎng)了他高尚的藝術(shù)情操，梅蘭芳對(duì)戲劇藝術(shù)銳意革新追求高境界的原動(dòng)力，正是源于梅蘭芳對(duì)新事物充滿好奇、勤勉鉆研的求知精神。在所有興趣愛(ài)好之中，與梅蘭芳演員身份最為密切的昆曲藝術(shù)對(duì)他的京劇表演藝術(shù)的提高最有裨益。從他學(xué)習(xí)昆曲，再到商業(yè)演出，以及在國(guó)內(nèi)國(guó)際的推廣，昆曲對(duì)“梅派”藝術(shù)形成起了很大作用，而梅蘭芳也以自己的影響，身體力行，對(duì)昆曲藝術(shù)的保存和發(fā)揚(yáng)做出了重要的貢獻(xiàn)。

一、學(xué)習(xí)

昆曲發(fā)源于江南，歷經(jīng)發(fā)展，亦有南北兩派之分，亂彈興起之后，昆曲開(kāi)始走下坡路，到了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，古老的昆曲藝術(shù)已成式微之態(tài)，但仍不乏喜好者，光緒中業(yè)，奕譞立王府科班，商定還以昆曲為主，“昆罔李端棻每斥西皮二黃非雅音”。作為京劇大家，梅蘭芳始終沒(méi)有放棄對(duì)昆曲的熱愛(ài)，因?yàn)槠渥孑?、父輩都與昆曲有緣，所以他深知昆曲藝術(shù)對(duì)京劇藝術(shù)的重要性。梅蘭芳曾說(shuō)：“為什么從前學(xué)戲，要從昆曲入手呢？這有兩種原故：（一）昆曲的歷史是最悠遠(yuǎn)的。在皮黃沒(méi)有創(chuàng)制以前，早就在北京城里流行了。觀眾看慣了它，一下子還變不過(guò)來(lái)。（二）昆曲的身段、表情、曲調(diào)非常嚴(yán)格。這種基本技術(shù)的底子打好了，再學(xué)皮黃，就省事得多。因?yàn)槠S里有許多玩藝，就是打昆曲里吸收過(guò)來(lái)的?！?/p>

梅蘭芳的祖父梅巧玲乃大名鼎鼎的“同光十三絕”之一，梅巧玲的學(xué)戲就是先從昆腔人手，再到皮黃的青衣、花旦。梅蘭芳的伯父梅雨田，是著名的戲曲音樂(lè)演奏家，號(hào)稱“胡琴圣手”，長(zhǎng)期為譚鑫培操琴，僅昆腔曲牌，梅雨田就會(huì)三四百個(gè)。梅蘭芳在這樣的環(huán)境里，對(duì)昆曲藝術(shù)耳濡目染，自然懂得昆曲藝術(shù)無(wú)可替代的寶貴價(jià)值和對(duì)京劇參考借鑒的重要意義。

梅氏對(duì)昆曲的學(xué)習(xí)鉆研主要集中在民國(guó)初年與二、三十年代兩個(gè)時(shí)期。前一階段是他系統(tǒng)學(xué)習(xí)“京昆”時(shí)期，1914年后，梅蘭芳就曾先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學(xué)習(xí)昆曲。后一階段則是博采“蘇昆”，即“南昆”，將“京昆”“蘇昆”熔為一爐的發(fā)展時(shí)期。如與南方昆曲藝人的交流學(xué)習(xí)，“日昨袁宅公宴畹華，特?zé)┬∈澜缋⊙輸鄻蝮@夢(mèng)二則，前輩經(jīng)典，不同凡俗，畹華折服不已。”梅蘭芳對(duì)昆曲的學(xué)習(xí)還表現(xiàn)在對(duì)昆曲文本的喜愛(ài)，如，“坊間有復(fù)印《南北九宮大成譜》者，此書不多見(jiàn)，而分調(diào)定律甚嚴(yán)，足為昆劇之淵海，畹知之，遂極欲得之?！泵诽m芳主動(dòng)學(xué)習(xí)昆曲的精神可見(jiàn)一斑。

三十年代后，梅蘭芳遷居滬上，作為具有國(guó)際知名度的表演藝術(shù)家，他謙虛好學(xué)，不恥下問(wèn)，在演出之余更是常常主動(dòng)與一些南方昆曲名家切磋交流，尤其是見(jiàn)到南方昆曲界翹楚俞振飛后，兩人很快成為藝術(shù)上的知音。俞振飛將其家傳唱法與研究心得無(wú)保留地貢獻(xiàn)出來(lái)，梅氏擇善從之，自然受益匪淺。

二、商演

光緒甲辰年（1904年）農(nóng)歷七月七日，梅蘭芳第一次出臺(tái)，時(shí)年十一歲，于北京廣和樓演《天河配》，在戲里串演昆曲《長(zhǎng)生殿》里的織女，自此，梅蘭芳在商演的舞臺(tái)上從來(lái)沒(méi)有舍棄對(duì)昆曲的熱愛(ài)。

梅蘭芳對(duì)于昆曲的重視，體現(xiàn)在歷次來(lái)滬演出上，如在第四次上海演出，“《販馬記》、《奇雙會(huì)》全本系昆腔名劇，畹華業(yè)于昨日排演矣”。梅蘭芳演出昆曲一個(gè)重要的原因首先在于有觀眾緣，因?yàn)槔デ氖鼙姸酁橛休^高藝術(shù)涵養(yǎng)的民眾，在昆曲式微的情形下，依然具有一定的商演市場(chǎng)。如從梅蘭芳1920年海上演出，即“庚申年二月二十四起迄至四月初七為止，所演諸劇”的總名單看，有“《彩樓配》、《玉堂春》、《汾河灣》、《探母》、《武家坡》、《御碑亭》……《獻(xiàn)壽》（以上屬古裝戲），皮黃《春秋配》頭二本一次，小生《射戟》一次，《木蘭從軍》頭二三四本各兩次，《游園驚夢(mèng)》、《獅吼記》、《玉簪記》、《拷紅》（以上昆曲計(jì)四出），……《游園驚夢(mèng)》及《汾河灣》，亦各演三次”。梅蘭芳上海之行古裝新戲比重不少，其中《天女散花》演出有六次之多，最受歡迎。時(shí)裝新戲僅有一次，昆曲有四出之多，且《游園驚夢(mèng)》演出了三次，從演出劇目總數(shù)的比重和演出頻率看，都說(shuō)明了梅蘭芳對(duì)昆曲的重視程度。

梅蘭芳踐行昆曲的演出主要原因還在于受到上海觀眾的喜愛(ài)，這自然是梅蘭芳精湛的技藝征服了他們，如“《販馬記》為昆劇中最名貴者，畹演之非特細(xì)膩熨帖，且直化身為劇中人，寫狀一場(chǎng)，風(fēng)情旖旎，哀樂(lè)兼工，被拉時(shí)之事情，驚悚，出乎意料之外，令人拍案叫絕，蓋京劇或有途以唱做為工者，昆劇則全身不能有一絲之假借，非養(yǎng)到功深者不能為也?！泵诽m芳如果沒(méi)有對(duì)昆劇的熱愛(ài)和沒(méi)有扎實(shí)的功底，光憑借自己的名氣是不能征服觀眾的。

上海商演之時(shí)，梅蘭芳對(duì)于昆曲愛(ài)好者的要求，總是盡量滿足，如1923年，“梅精于昆劇，盡人所知，而此次除了吹腔《販馬記》外，尚未演過(guò)，近多有以《玉簪記》為言者，其問(wèn)病偷詩(shī)兩折，妙到秋毫，現(xiàn)本星期為徇知好之意，自當(dāng)一演”。再如“1929年南來(lái)上海，本未曾擬定出演昆曲，在南中昆曲諸前輩邀請(qǐng)下，準(zhǔn)備出演昆曲名劇《玉簪記》。”

抗戰(zhàn)期間，梅蘭芳蓄須明志，表現(xiàn)出一個(gè)愛(ài)國(guó)藝術(shù)家的高尚節(jié)操?？箲?zhàn)勝利后的1945年11月，梅氏回到闊別已久的舞臺(tái)再次開(kāi)啟了商演之旅。為演出京劇做準(zhǔn)備，梅蘭芳當(dāng)時(shí)派姚玉芙到北平接洽齊如山，邀請(qǐng)徐蘭沅、王少卿、李春林三人，然而當(dāng)時(shí)基于各種原因，其原有合作班社成員不能全部邀請(qǐng)到滬，如承華社之蕭長(zhǎng)華、劉連榮等，未能及時(shí)加入?；谝陨显?，在能夠演出京劇之前，當(dāng)時(shí)梅蘭芳與俞振飛及仙霓社“傳”字輩的昆劇演員合作，并邀上海戲?！罢弊州吅拖奶炻晞⌒５那嗄暄輪T助演，首先在上海美琪大戲院演出昆曲，主要有《刺虎》、《思凡》、《斷橋》、《奇雙會(huì)》等幾出。連演十三場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)暴滿。作為當(dāng)時(shí)中國(guó)最具票房號(hào)召力的京劇大師，在昆曲式微之時(shí)，在十里洋場(chǎng)的上海演出古典昆曲，沖擊了久已沉寂的昆曲演出市場(chǎng)，引發(fā)新聞媒體的關(guān)注宣傳，引起社會(huì)對(duì)昆曲的關(guān)注，對(duì)開(kāi)展有關(guān)昆曲的保存和研究大有裨益。如對(duì)復(fù)出后梅蘭芳的昆曲演出，有人認(rèn)為鑒于昆曲在無(wú)論是文本還是樂(lè)律方面，在中國(guó)戲曲中占有重要的地位，故梅博士出而提倡昆曲，是“極有意義的事”。endprint

三、推廣

梅蘭芳最為可貴之處在于他學(xué)習(xí)昆曲并非完全出于商演的需要。商演之外，梅蘭芳還在眾多場(chǎng)合通過(guò)不同的形式推廣昆曲。從傳承上看，梅蘭芳對(duì)昆曲保護(hù)性的建議，也總是積極配合，如“邇來(lái)昆曲發(fā)達(dá)，南中諸公提創(chuàng)風(fēng)雅，有建昆曲傳習(xí)所者，一二年來(lái)，成效卓著，比以畹羈滬上，極欲得其一臨，藉收觀摩之效，畹亦以祖述昆曲，淵源有自，既來(lái)南中，正圖孟晉，得此佳會(huì)，尤足導(dǎo)揚(yáng)元音也”。并以實(shí)際行動(dòng)頻繁與昆曲界互動(dòng)，如“穆藕初昨往畹處傾談，并定期約宴，參觀昆劇傳習(xí)所之成績(jī)”。當(dāng)時(shí)在上海，因?yàn)槊诽m芳的積極參與昆曲演出，形成了以梅蘭芳、俞振飛等為核心的一個(gè)保存研究昆曲的藝術(shù)。梅蘭芳還積極參加保護(hù)傳承昆曲的義演活動(dòng)。如上海昆曲保存社為籌集基金舉行會(huì)串三天，梅蘭芳不計(jì)酬勞，欣然參加。

從國(guó)際推廣上看，在眾多為招待國(guó)際友人的演出中，《琴挑》、《思凡》等經(jīng)典昆曲劇目就常常出現(xiàn)在梅蘭芳的演出劇目單中。1930年，梅氏赴美演出，除京劇外，昆曲《春香鬧學(xué)》、《刺虎》等也為美國(guó)文藝界所推崇。三十年代，就什么是中國(guó)的“國(guó)劇”有過(guò)一番論爭(zhēng)，有批評(píng)家在比較昆曲和京劇時(shí)就說(shuō)：“不過(guò)昆劇原是中國(guó)戲劇最有高等價(jià)值的一種劇藝，它的地位更在皮黃之上，而且皮黃戲的規(guī)格，大部分是脫胎于昆劇……因此吾更想進(jìn)一步，把昆劇與皮黃，統(tǒng)名為國(guó)劇，比較更覺(jué)妥當(dāng)一點(diǎn)，況且《刺虎》這一出昆劇，經(jīng)梅蘭芳在各國(guó)一演，大博好評(píng)，更使中國(guó)劇壇的榮譽(yù)，昆劇本是國(guó)粹之一種，其應(yīng)稱為國(guó)劇，更無(wú)疑義?！薄啊绻∑S。好稱舊戲，那么漢戲秦腔等等，又何當(dāng)不可稱舊戲，所以昆劇皮黃，應(yīng)統(tǒng)名為國(guó)劇，而不可名為舊劇?！∨c皮黃的關(guān)系，就這樣密切，為便利計(jì)，也應(yīng)該統(tǒng)以國(guó)劇名之?！边@里就既談到了昆曲的歷史，地位以及與京劇之間的密切關(guān)系，也談到了梅蘭芳在國(guó)際上推廣昆曲起到的重要作用。

結(jié)語(yǔ)

1945年梅蘭芳復(fù)出演出，有人對(duì)其高票價(jià)提出質(zhì)疑，其中就有批評(píng)昆曲曲高和寡的問(wèn)題：“梅蘭芳是青衣中的杰出人才，可惜這次演出，只是演給少數(shù)有錢人看的，而且唱的又是昆曲，白雪陽(yáng)春，對(duì)于一般暴發(fā)戶之流真有對(duì)牛彈琴之憾?！碑?dāng)時(shí)梅蘭芳因?yàn)閯倓倧?fù)出，其團(tuán)隊(duì)成員尚未南來(lái)上海，所以不得不臨時(shí)以昆曲演唱，但就梅蘭芳本人而言，在他整個(gè)演唱生涯中，源于其有昆曲學(xué)習(xí)的家庭淵源，他對(duì)昆曲始終抱著熱愛(ài)學(xué)習(xí)的態(tài)度，而他本人也始終如一以實(shí)際的演出顯示著對(duì)昆曲的喜愛(ài)，昆曲和京劇藝術(shù)使其表演藝術(shù)相得益彰，昆曲藝術(shù)得以傳承發(fā)展，與梅蘭芳的努力踐行是分不開(kāi)的。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）endprint