孔桂芬

摘要：網(wǎng)絡(luò)音樂文化在如今多元文化融合而成的文化背景下有了很大程度的發(fā)展，這體現(xiàn)出了人們逐漸對(duì)音樂的多元化有了一定的需求，由于網(wǎng)絡(luò)音樂具備時(shí)代性和流行性兩個(gè)顯著特征，因此在這樣的文化背景之下，越來越受到人們的歡迎?？墒?，網(wǎng)絡(luò)音樂也確實(shí)有著一些缺陷，比如一部分的網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作格調(diào)相對(duì)而言較低，存在可能對(duì)社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生危害的內(nèi)容，可能導(dǎo)致社會(huì)不安定等問題。如果想要將網(wǎng)絡(luò)音樂進(jìn)一步推廣，網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作人在創(chuàng)作過程之中，一定要尊重生活尊重實(shí)際，注意影響，積極引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)氣，只有這樣才能夠進(jìn)一步將網(wǎng)絡(luò)音樂向更多的人推廣。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作；文化背景；特征；人文價(jià)值；發(fā)展走向

【分類號(hào)】J619

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，網(wǎng)絡(luò)音樂文化逐漸萌發(fā)了興起的勢(shì)頭，因?yàn)閿?shù)字化時(shí)代的到來對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂文化的傳播以及發(fā)展提供很大的助力。網(wǎng)絡(luò)音樂讓更多的音樂人也可以進(jìn)行創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)意義上音樂創(chuàng)作的約束，這無疑使得音樂創(chuàng)作和之前相比更加多元化?？墒?，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的發(fā)展提供了很大程度上的便利，讓網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作越發(fā)靈活且作品質(zhì)量越來越好；除此之外，因?yàn)槿藗內(nèi)缃竦男枨蠛蛷那跋啾?，正在向多元化發(fā)展，這無疑有助于網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展，可是同時(shí)也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作從風(fēng)格上和品位上大不相同。因此，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展與流行確實(shí)為音樂藝術(shù)提供了很大的機(jī)遇與幫助，可是同時(shí)也確實(shí)為音樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了一些問題并且提出了一些全新的挑戰(zhàn)。應(yīng)該用什么樣的眼光去看待網(wǎng)絡(luò)音樂的現(xiàn)狀，對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂的特點(diǎn)認(rèn)真分析，總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作工作目前存在的不足以及網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作工作未來的發(fā)展情況，在此基礎(chǔ)上對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作工作加以引導(dǎo)并提供一些助力，幫助網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作可以更好地在現(xiàn)在的時(shí)代背景下更好的發(fā)展，這是我們需要進(jìn)一步思考的問題。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的文化背景

眼下，我國(guó)恰好處在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)茁壯成長(zhǎng)的時(shí)期，在我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制逐漸轉(zhuǎn)型的過程當(dāng)中，政治、文化這幾個(gè)領(lǐng)域也正處在逐步轉(zhuǎn)型的過程之中。處于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景之下的文化轉(zhuǎn)型的核心就是多元文化的融合，即傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代文化、中國(guó)文化與西方文化等幾種文化在交融的過程之中，相互包容以及互相沖突，而這也就直接導(dǎo)致了文化的多元。從根本上來說，文化其實(shí)是人類在不斷認(rèn)識(shí)自我、改造自我的過程中，在不斷認(rèn)識(shí)自然、改造自然的過程中，所創(chuàng)造出來且被人們所共同認(rèn)同的諸多體系的集合。也就是說，人們?cè)谶M(jìn)行生命活動(dòng)的過程之中會(huì)逐漸創(chuàng)造出文化。而音樂是文化的一個(gè)組成部分，但是音樂和文化兩者之間的關(guān)系幾乎是密不可分的，每一種文化幾乎都會(huì)有與之對(duì)應(yīng)的音樂。處于不同時(shí)代背景之下的人們擁有不一樣的生活方式和文化思想，所以他們生命活動(dòng)的外在表現(xiàn)以及其活動(dòng)的成果就一定帶有十分顯著的時(shí)代特征。所以，從某種程度上而言，音樂其實(shí)就是處于一個(gè)文化下的人們生命活動(dòng)的體現(xiàn)。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)特征

（一）現(xiàn)代性：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的科技與現(xiàn)代觀念的融合

飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及數(shù)字多媒體技術(shù)為網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作提供了更為廣闊的空間，開創(chuàng)了全新的發(fā)展方向，這可以幫助人們高效利用現(xiàn)有資源，通過互聯(lián)網(wǎng)來進(jìn)行音樂創(chuàng)作，而不再需要像之前那樣被種種因素所束縛。比如MiDi數(shù)字音樂操作系統(tǒng)的廣泛使用，從很大程度上提高了系統(tǒng)對(duì)于音樂信息的處理加工能力。抑或是需要對(duì)音樂進(jìn)行后期編輯、內(nèi)容改動(dòng)或者是進(jìn)行收錄都可以十分便捷的完成。不僅如此，使用傳統(tǒng)方法操作起來較為復(fù)雜的工作，現(xiàn)在可以更加輕松且更好地將其解決，比如添加一定程度的音染，通過后期制作來平衡或者改動(dòng)某一個(gè)聲部的量，這無疑為創(chuàng)作者提供了很大程度上的便利以及想象空間。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)音樂這種嶄新的創(chuàng)作方式帶給了人們海量的音樂資源，使專業(yè)音樂制作人和業(yè)余創(chuàng)作人之間的界定變的模糊起來，不僅如此，網(wǎng)絡(luò)音樂在傳播途徑上的多樣化與高效性也是傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作所無法與之相比的。

（二）生活性：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的價(jià)值表征

音樂來源于生活又高于生活。音樂是生活中無數(shù)感情的凝結(jié)，可以表現(xiàn)出某一個(gè)時(shí)代背景下人們生活的基調(diào)；音樂可以用來講述人生，可以表達(dá)某一個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的思想。所以，貼近生活毫無疑問是網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作過程中必須要注意的，其具體的外在體現(xiàn)就是要盡可能地平民化，即歌曲的主題要更加切合生活，歌詞的編寫也要有世俗化的審美蘊(yùn)含其中。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的發(fā)展走向

（一）尊重生活：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的本真價(jià)值

網(wǎng)絡(luò)音樂得以在民間流行最大的原因就是，它將自己擺在了一個(gè)平民化的層次上，貼近普通公民的生活現(xiàn)狀，因此得到了普通群眾以及音樂愛好者的好評(píng)?？墒牵W(wǎng)絡(luò)音樂中也確實(shí)存在著一些較為“三俗”的作品，這就直接導(dǎo)致一些愛好者對(duì)其有了一種錯(cuò)誤的看法，認(rèn)為音樂只是一種用來對(duì)人們的感官造成刺激性效果的產(chǎn)物。為了避免這種情況的產(chǎn)生，網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)在貼近生活實(shí)際的基礎(chǔ)之上更加尊重實(shí)際。

（二）責(zé)任感：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的社會(huì)價(jià)值

在一部分創(chuàng)作者的眼中，網(wǎng)絡(luò)音樂是一種被網(wǎng)絡(luò)技術(shù)壟斷的產(chǎn)物，更有人將其進(jìn)一步的商業(yè)化，這就導(dǎo)致目前的網(wǎng)絡(luò)音樂作品良莠不齊：一是有一部分網(wǎng)絡(luò)音樂過于低俗，甚至?xí)?duì)青少年產(chǎn)生一些不良的引導(dǎo)；二是部分網(wǎng)絡(luò)音樂作品版權(quán)無人管理，肆意在網(wǎng)上流傳，這對(duì)整個(gè)市場(chǎng)都造成了十分嚴(yán)重的破壞。除此以外，網(wǎng)絡(luò)音樂應(yīng)當(dāng)正確引導(dǎo)人們，因此培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作人的責(zé)任感就顯得尤為重要。

（三）原創(chuàng)性：網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作的發(fā)展性價(jià)值

文化部文化市場(chǎng)在數(shù)年前多發(fā)布的文件之中明確指出：網(wǎng)絡(luò)音樂版權(quán)監(jiān)管不嚴(yán)是一個(gè)重大問題，最近幾年原創(chuàng)音樂界的優(yōu)秀作品屈指可數(shù)，優(yōu)秀的創(chuàng)作人更加是鳳毛麟角。其實(shí)，我國(guó)的音樂節(jié)優(yōu)秀人才以及作品可謂不勝枚舉，可是這些人才和作品卻被淹沒在了時(shí)間的長(zhǎng)河中不為人們所知。而導(dǎo)致這一情況的，其實(shí)正是原創(chuàng)音樂的版權(quán)問題，長(zhǎng)久以來音樂創(chuàng)作者對(duì)于維權(quán)都沒有一個(gè)很明確的概念，這無疑導(dǎo)致了音樂市場(chǎng)亂象叢生且侵權(quán)問題極為嚴(yán)重，而且也會(huì)讓真正優(yōu)秀的作品難以得到社會(huì)大眾的支持；除此以外，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下人們?nèi)找孚吔行陨?，?duì)生活品質(zhì)的要求逐漸下降，這對(duì)原創(chuàng)音樂界來說無疑是雪上加霜。所以，在最近幾年，原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展情況不容樂觀。

參考文獻(xiàn)

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