李楠

【摘要】秦腔是中國最古老的劇種之一，堪稱中國戲曲之鼻祖，而秦腔臉譜更是其不可缺少的一部分，具有極高的欣賞價值，是陜西乃至全國人民非常喜歡的一種藝術文化。其特定的譜式和顏色搭配更能表現(xiàn)不同人物的特點和性格特征，是古代臉譜傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代設計沉淀物，開創(chuàng)了本民族元素創(chuàng)意設計新潮流，對中國現(xiàn)代平面藝術有著極大的借鑒作用，是未來導視圖形創(chuàng)意設計不可忽視的民族元素。

【關鍵詞】秦腔藝術導視圖形造型創(chuàng)意民族元素欣賞價值

2016年陜西省社會科學基金項目；立項號：2016J046。

關中秦腔臉譜藝術的歷史淵源和民俗文化

秦腔藝術開始于西秦，是古代人們祭奠天地神靈的一種活動，照古人“譜”畫今人“臉”的形式傳承保留至今，譜畫時多為不受臉型限制的裝飾性圖案。關中秦腔臉譜圖案內(nèi)容多取自“封神榜”等民間傳說中具有法力和正義人物的造型或以民間傳說、野史史錄等故事題材為主要內(nèi)容的古代劇目，其行當可概括為四生、六旦、二凈、四丑。

關中秦腔臉譜采用艷麗的色彩，通過點、線、面、塊的組合在統(tǒng)一中尋找不一樣，在變化中尋找統(tǒng)一，不僅色彩對比強烈也和諧一致，使人物形象特點鮮明，加上圖案具備圖騰的風格，具有強烈的象征性，給人極強的視覺沖擊力和完美的藝術效果。改進并加以運用，將“關中秦腔臉譜元素”充分體現(xiàn)在平面設計形式中，將“形”“色”“美”的力量巧妙地釋放在現(xiàn)代導視圖形創(chuàng)意中，親身感受并體會其獨具匠心的藝術魅力和精神文化意義。

秦腔臉譜藝術在導視圖形設計中的應用

在悠久的文化歷史長河中，關中秦腔臉譜是特有的一種獨具風格的造型藝術，其藝術元素極其豐富。同一元素就可演變延伸出好多不同的想象，不同圖案的臉譜藝術是構成藝術多元性和創(chuàng)新性的源泉。筆者從關中秦腔臉譜藝術的角度，將其夸張與變形元素融合在現(xiàn)代導視圖形創(chuàng)意中，從而表現(xiàn)出中華先人超自然的造型能力以及悠久的古老藝術文化。

關中秦腔臉譜作為傳統(tǒng)民俗元素在設計中的應用由來已久，特別是在北京成功申辦2008年奧運會之后，具有中國傳統(tǒng)特色的產(chǎn)品在市場上遍地開花，中國風在世界范圍內(nèi)空前盛行。關中秦腔臉譜藝術與圖案設計的結合主要體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)風格和中華民族的文化特色與現(xiàn)代設計的接軌、融合。于是，有著特殊魅力的臉譜圖案作為最具特色的民族圖案藝術元素由古老的舞臺市場轉戰(zhàn)到現(xiàn)代設計、經(jīng)濟市場，對現(xiàn)代設計市場起到了極大的推進作用。目前，關中秦腔臉譜也作為民族藝術元素被廣泛應用在圖案設計之中，具有極強的藝術表現(xiàn)力和強烈的視覺沖擊效果。常見的應用方法主要有以下幾種。

1.對臉譜元素的直接應用

關中秦腔臉譜作為中華民族的傳統(tǒng)文化之一，蘊含著深厚的文化底蘊。經(jīng)過長期的發(fā)展與演變，關中秦腔臉譜已經(jīng)不僅僅局限于在戲曲中的運用，而是成為一種獨具特色的文化，越來越多地應用到現(xiàn)代社會中，衍生出一系列臉譜產(chǎn)品，其在平面設計中的直接運用是最為普遍的，取其整體或是一個局部，便能夠體現(xiàn)出很強的視覺沖擊力?，F(xiàn)如今，在形形色色的工藝品市場的柜臺中，在各種各樣的藝術展覽中都有關中秦腔臉譜出現(xiàn)，在我們?nèi)粘Ｉ钪?，家庭裝飾、日用品、玩具、紀念品、時裝上處處可見，城市雕塑、裝潢設計中也屢見不鮮，國外舉辦與中國相關的節(jié)慶活動時也經(jīng)常懸掛秦腔臉譜，甚至在法國巴黎大游行的打頭彩車上也出現(xiàn)了臉譜的影子?？梢娗厍荒樧V已作為我們中華民族文化的象征，得到了海內(nèi)外人士的共同認可和歡迎。

2.對臉譜元素的抽象運用

假如對傳統(tǒng)民族元素的應用僅僅是對形態(tài)的照搬，那么對其應用就只能停留在表象形式而無法達到更深入的層次。因此，將關中秦腔臉譜的藝術特征歸納總結，對其色彩、線條和組合進行符號化應用將會有更廣闊的空間。比如在一款國產(chǎn)汽車的“面相”設計中，車燈和柵格設計就宛若臉譜炯炯有神的眼睛和生動的嘴唇，生動地向消費者傳達著設計師的傳統(tǒng)理念；另外，在2011年度的上海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會上，就有將臉譜元素抽象運用的優(yōu)秀作品，從巨幅油畫到水墨小品，只有一個元素——秦腔臉譜。在被拉伸、卷曲或被組合、穿插后，傳統(tǒng)元素被賦予了新的視覺體驗和生命力，賦予了畫面靜中有動的感覺，使得整幅畫看上去像是色彩鮮艷、充滿動感、富有生命力的抽象畫，這樣的畫風著實讓人耳目一新。

3.對臉譜元素的重構運用

重構是設計中重要的造型方法，它是一個將原導視圖形分解變異，再中心組合形成新的圖案的過程。關中秦腔臉譜本身塊與面之間的分割、組合和格局都具有很強的規(guī)律性，按譜式上圖案的分布排列可以分為整臉、三塊瓦臉、花三塊瓦臉和碎臉等，這就為打散重構提供了極大的便利。通過對臉譜原始形態(tài)中各部分圖案的打散和分解、轉換與重構、強化與裝飾，經(jīng)過二次設計和修飾完善，使原形更加簡潔、凝練、更富有現(xiàn)代形式的美感。應用在設計中不僅保留了臉譜藝術原有的特征，借其形又離其形，也體現(xiàn)出了傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代技術的交叉和融合，具有更強的視覺沖擊力和表現(xiàn)張力。

秦腔臉譜藝術元素在導視圖形設計中的前景及意義

人常說：“根深才能葉茂”，沒有歷史的文化是孤立的，沒有底蘊的設計是單薄的。設計只有在傳統(tǒng)文化的土壤中根植，才能孕育出更加富有內(nèi)涵和深刻意義的創(chuàng)新產(chǎn)物，才能夠更好地與現(xiàn)代文明相結合，相互促進，最終得到更長遠的發(fā)展。先人的歷史文化遺留物必將是我們現(xiàn)代設計市場的寶貴財富，等待著我們?nèi)ラ_發(fā)、去研究、去創(chuàng)新。在此方面，日本的設計市場就反映出設計人員竭力在高度現(xiàn)代化藝術與高度民族化藝術相結合的設計理念下，針對傳統(tǒng)的民族圖案元素和歷史文化一同隨著其“文化元素現(xiàn)代化設計產(chǎn)品”的全球化推廣而走在了國際設計行業(yè)的前列，其設計的發(fā)展模式以民族形式與現(xiàn)代風格互為作用的寶貴經(jīng)驗。據(jù)此，我們可以知道具有民族特色的設計將是一種開放的體系，它是傳統(tǒng)文化長期以來積淀和提煉的創(chuàng)新，也是在外來文化和現(xiàn)代技術的雙重沖擊下不斷更新并不斷拓展的歷史文化，只有將繼承與學習共同看重，將兩者有機結合在一起，才能不斷推陳出新。數(shù)千年的民族歷史文化成就了現(xiàn)在中華民族燦爛的文化，深厚的文化底蘊和多樣的藝術形式是推動當前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的沃土和進步的源泉，為現(xiàn)代設計市場提供了多樣的藝術元素和豐富多彩的創(chuàng)造靈感。關中秦腔臉譜藝術文化在現(xiàn)代設計中彰顯出很強的地域民族特色和夸張的視覺張力。我們要在一步步的開發(fā)和創(chuàng)新當中延伸其獨特的文化元素應用，將這些傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的民俗元素融入我們的設計中來。不但要用其形，更要傳其神、顯其意。通過對我國傳統(tǒng)文化藝術形式、導視圖形元素和思維方式的借鑒，用傳統(tǒng)文化的藝術圖案元素來建立起中國本土設計的特色品牌。同時，關中秦腔臉譜藝術是我國勞動人民經(jīng)過幾千年的生產(chǎn)勞動創(chuàng)造出來的，是以其豐富的想象力、理性或感性的思維方式創(chuàng)造出來的具有獨特視覺的映像，能表達其文化風格的一種視覺語言。關中秦腔臉譜圖案是中國民族文化的重要組成部分，也是中國美術設計藝術發(fā)展的伙伴，一個國家的美術設計藝術的發(fā)展，是以本國民族文化底蘊為背景的。它更注重人性化的表現(xiàn)，強調物質與精神的完美結合，表達原始本能和情感以及對世俗功利意愿的追求。

秦腔臉譜藝術不是孤立的一種藝術，所以在未來的設計市場中，對于關中秦腔臉譜藝術乃至中國傳統(tǒng)文化藝術的運用將有顯著的提高，在不斷研究和理解關中秦腔臉譜藝術文化和角色圖案設定的同時，給未來設計市場輸入新鮮且持久的血液。這種圖案藝術是具有悠久歷史傳統(tǒng)特性和深厚民族民間文化根源的，它永遠是各種設計藝術門類潛在的發(fā)展動力。盡管全國各民族的傳統(tǒng)圖案藝術形式各異、色彩紛呈，但是關中秦腔臉譜藝術必將成為全國各族人民共同的精神財富，它對全中國整個美術設計行業(yè)的發(fā)展帶來了不可估量的影響。

結語

現(xiàn)代導視圖形設計應吸取傳統(tǒng)藝術精華，以其具有的藝術特征和創(chuàng)新求異思維及藝術潛能為后盾，正確理解古今文化的結合。從而進一步開發(fā)和延伸關中秦腔臉譜的應用，將關中秦腔臉譜藝術元素融入我們的設計中，用關中秦腔臉譜文化建立起中國本土設計特色品牌，只有這樣我國的設計事業(yè)才能走出自己獨有的道路，立于世界，從而更好地分享給人類。

參考文獻：

[1]李榮生：《西北美術》，西北美術雜志編輯部，1992。

[2]王正強：《西秦腔再考·戲曲研究》，陜西交通大學出版社，1997。

[3]孟繁樹：《陜西戲劇》，北京交通大學出版社，1984。

[4]陳新生：《傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代設計》，合肥工業(yè)大學出版社，2005。

[5]黃殿祺：《中國戲曲臉譜》，中國工藝美術出版社，1992。

[6]高學敏：《秦腔臉譜藝術淺談》，江西美術出版社，2007。

作者單位：渭南師范學院陜西渭南endprint