朱向前+舒晉瑜

1927-2017， 這是建軍 90 年來波瀾壯闊的歷史畫卷，這是可歌可泣的英雄主義，這是軍旅作家的沖天激情，這是氣吞山河的文學(xué)作品。

中國人民解放軍建軍90周年，我們特邀作家、評論家朱向前、舒晉瑜、朱寒汛聯(lián)袂回眸那批英雄主義作品，以表達(dá)《博覽群書》對這九十年的態(tài)度——凝望與敬禮！

舒晉瑜：建軍90周年之際，關(guān)于中國軍旅作家作品的梳理恰逢其時。這方面的梳理是否有很多？

朱向前：可以先談一個大背景。近20年以來，中國當(dāng)代文學(xué)和文學(xué)史論的研究，不論是洪子誠的《中國當(dāng)代文學(xué)史》、嚴(yán)家炎的《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》，還是陳思和主編的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》、丁帆的《中國新文學(xué)史》，我都大體翻過，而且這些文學(xué)史大都強(qiáng)勢進(jìn)入了各大學(xué)中文系課堂。它們有一點(diǎn)令人擔(dān)憂，就是在正視或反思近一百年或新中國以來的文學(xué)判斷，都有一個或隱或顯的傾向：即意識形態(tài)淡化，具體表征就是“去軍事文學(xué)化”。陳思和的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》里在“前17年”中只提到了《紅日》《保衛(wèi)延安》和《百合花》等幾部作品，新時期以后干脆就沒有軍事文學(xué)這一說了，莫言的中篇小說《紅高粱》是作為“鄉(xiāng)土小說”被論及。

1999年，我曾參與過人民文學(xué)出版社主辦的“百年百部經(jīng)典”評選，評選標(biāo)準(zhǔn)中有一條是作品在當(dāng)時產(chǎn)生過重大影響。但入圍篇目中沒有《高山下的花環(huán)》，我當(dāng)時就提出質(zhì)疑：新中國成立35周年之際，以電影《高山下的花環(huán)》為造型的彩車作為全國文藝界的唯一代表，通過天安門廣場；《小說月報》轉(zhuǎn)載《高山下的花環(huán)》時，加印了80萬本；《上海青年報》刊出了特刊，一次印了百萬份，累計(jì)印數(shù)達(dá)1100萬冊，尤為罕見的是時任總書記的胡耀邦自費(fèi)買了兩千冊書送給老山前線將士，影響還不夠重大嗎？可是備選書單上居然沒有入圍——過去軍事文學(xué)占當(dāng)代文學(xué)的半壁江山，現(xiàn)在經(jīng)過所謂經(jīng)典化、歷史化的過程之后大為縮水，令人唏噓而且憂慮。

建軍90周年，看來看去也就北岳文藝出版社推出了我主編的“向前——新銳軍旅小說家叢書”，年初還出版了我主編的《新世紀(jì)軍旅文學(xué)概觀——2000-2010》，延續(xù)了《軍旅文學(xué)五十年——1949-1999》，對新世紀(jì)以來軍旅文學(xué)形勢進(jìn)行研判，算是史的資料的梳理和整理。除此之外，大概就是你的《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》。再由此觀之，這本書的出版不僅意義重大而且恰逢其時，旗幟鮮明地為半個多世紀(jì)中的部分軍隊(duì)代表性作家，作了一個隆重、深情而熱烈的回顧、緬懷、加油、喝彩。這本書的出版代表了軍隊(duì)之外主流媒體的聲音，是從旁觀者的角度，在更高端的平臺注視軍隊(duì)，表達(dá)一種致敬，為此我也深受感動，好像在孤軍奮戰(zhàn)時看到了友軍殺來一彪人馬，軍心大振，大快人心。我要借此機(jī)會以我個人和我們團(tuán)隊(duì)的名義向你致以一個老兵的軍禮！

舒晉瑜：如果我是軍人，也要回一個軍禮。其實(shí)我只是力所能及地做了一些事情，只是表達(dá)一個普通新聞工作者、一個軍人的女兒對軍人的崇敬之心——請您接著談?wù)勀壳皩娐梦膶W(xué)的研究狀況？

朱向前：軍事文學(xué)的創(chuàng)作和研究隊(duì)伍目前屬于“弱勢群體”，作家隊(duì)伍不再整齊強(qiáng)大，理論研究隊(duì)伍更是風(fēng)流云散。在上個世紀(jì)八九十年代，軍隊(duì)評論家還有一些，同時地方評論家也有陳駿濤、雷達(dá)、曾鎮(zhèn)南等，因和軍旅作家有交往，或多或少地關(guān)注過軍旅文學(xué)；還有老前輩馮牧先生，早在20世紀(jì)50年代就先后在十三軍、昆明軍區(qū)，帶出了白樺、公劉、徐懷中、彭荊風(fēng)等一批作家，他自己也寫過不少軍旅作家的評論文章。新世紀(jì)以后，軍內(nèi)老一點(diǎn)的評論家也就我和汪守德等三兩人在堅(jiān)持，而且相對于地方文學(xué)研究，軍隊(duì)評論家的發(fā)聲基本沒有產(chǎn)生大的反響。在這個節(jié)點(diǎn)上，軍旅文學(xué)更需要有識之士為之鼓與呼，我欣賞您的《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》。

我很喜歡附在每位作家前面的采訪手記，這些手記大多在千字左右，寫得比較精準(zhǔn)、精短、傳神，把作家的特點(diǎn)、精華、重要節(jié)點(diǎn)，基本都點(diǎn)到了，既是評論，也是介紹，夾敘夾議，包括了對作家的基本把握和判斷。這段話其實(shí)很見功力，不是一般記者能寫得出來的。這既是特色，也是亮點(diǎn)。一般的訪談，就是設(shè)立問題請采訪對象講，講完再整理?！兑怨P為旗——軍旅作家訪談錄》確實(shí)是采訪者與軍旅作家形成了平等對話，很多問題都比較有深度。甚至還有一些作家自己都缺乏思考與總結(jié)，一時半會兒答不上來，都是采訪者在補(bǔ)充提煉與梳理。

而且因受訪者而異，訪談形式形成了風(fēng)格的多樣性，就像項(xiàng)小米在訪談中說她的小說創(chuàng)作一樣，題材不同，語言也不同。這就使訪談有意無意達(dá)成多樣性。有的作家善于講，比如朱蘇進(jìn)，總善于把思想哲理抽象化，不大講某人某事，但又講得形象生動。包括不少創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，一般作家很少在訪談中和盤托出，也許絕活絕招是不好說的，但這本訪談錄中，不少作家發(fā)自肺腑地談了很多干貨。對真正學(xué)習(xí)寫作的人有啟示意義，仔細(xì)看的話，會學(xué)到一些東西，在寫作上少走一些彎路。對研究者而言，也提供了不少第一手的重要資料，可資借鑒。

總之，《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》的出版，對當(dāng)下的軍旅文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，多少是一個安慰，一種鼓勵。我還沒有看到一個記者（包括軍隊(duì)的）能這么執(zhí)著地長期投入地跟蹤關(guān)注軍旅文學(xué)和軍旅作家，這很不容易。另外也能夠看出，你對大量的文本是認(rèn)真讀過，下足了功夫，基本上把受訪作家的作品代表作都仔細(xì)研究過，這也是今天這個浮躁時代一般記者很難做到的。要說不足之處的話，就是有的篇章比如采訪魏巍的對話明顯有些倉促，顯得過于單薄，在全書中顯得落差比較大。

舒晉瑜：感謝您誠懇坦率地幫我指出問題。今后有修訂的機(jī)會我會繼續(xù)完善。接下來，我還將有《茅盾文學(xué)獎獲獎作家訪談錄》和《魯迅文學(xué)獎獲獎作家訪談錄》出版，《以筆為旗》中未來得及收入的李存葆、朱增泉、李鳴生等作家，將陸續(xù)在這兩本書中補(bǔ)充完善。很多時候，軍旅文學(xué)被視為主流文學(xué)，尤其是報告文學(xué)作家中，軍旅文學(xué)是強(qiáng)勁的一支力量。在這種背景下，您如何看待“軍旅文學(xué)”與“主流文學(xué)”的關(guān)系？

朱向前：金一南、王樹增被認(rèn)為是主旋律的，是直接用軍史、黨史和國史說話，他們的書我基本都認(rèn)真讀過，我認(rèn)為是符合中國國情和國史的。軍人其實(shí)是任何民族任何國家的優(yōu)秀分子所組成的，否則你怎么能打勝仗？所謂軍人的精神無非就是英雄主義、愛國主義、集體主義，她最需要的就是無私奉獻(xiàn)、勇敢犧牲、吃苦耐勞、頑強(qiáng)拼搏、團(tuán)結(jié)一致等等，這是任何國家、任何民族，乃至一般人類中最積極向上、最光明、最正能量的精神，宣傳這樣的軍隊(duì)的文學(xué)不好嗎？這些作家們大都是自覺地投身到這樣一種大合唱當(dāng)中，其愛國主義、英雄主義和家國情懷是發(fā)自內(nèi)心的。endprint

建軍90周年，就是需要“以筆為旗”，我認(rèn)為軍旅文學(xué)就是引領(lǐng)人類前進(jìn)的火炬。當(dāng)然，她也是檢測人性的試管，人性的光輝與晦暗都會在其中暴露無遺。人性都是有弱點(diǎn)的，不提升就會下墜，我們就是需要充滿正能量的軍旅文學(xué)來提升與引領(lǐng)。我做史的研究也罷，評論也罷，你對軍旅作家的訪談也罷，其實(shí)都是“以筆為旗”，都是對軍旅文學(xué)的一種喚醒與召喚。

舒晉瑜：您的《新世紀(jì)軍旅文學(xué)概觀——2000-2010》是繼《軍旅文學(xué)五十年——1949-1999》之后受到公認(rèn)的一部學(xué)術(shù)精品，可否談?wù)勥@部作品的追求？

朱向前：這本書有一些新的變化，文學(xué)視野也根據(jù)新世紀(jì)以來的文學(xué)生態(tài)的變化有所延伸，涉及劉亞洲、金一南等人的跨文體寫作，余戈的微觀戰(zhàn)史寫作以及一批中高級軍官的古體詩詞創(chuàng)作，還有網(wǎng)絡(luò)小說等等，特別濃墨重彩地推薦了這十年來冒出的軍事文學(xué)新人，也可算是本書亮點(diǎn)。

新世紀(jì)以來，軍旅題材的影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起，軍旅文學(xué)實(shí)現(xiàn)了前所未有的大眾化、通俗化。但是，軍旅文學(xué)之中最富原創(chuàng)性的體裁（如小說、散文、詩歌）卻在日漸萎縮；部隊(duì)身份的軍旅文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍和批評隊(duì)伍愈顯單??；軍旅文學(xué)批評面對新的文化生態(tài)變得無所適從；傳統(tǒng)軍旅文學(xué)美學(xué)內(nèi)核當(dāng)中那些最可寶貴的東西在眾聲喧嘩之中淡化、消減。

舒晉瑜：對新一代年輕軍旅作家您有何看法和建言？

朱向前：自2005年以來，以李亞、王棵、盧一萍、王凱、王甜、朱旻鳶、裴指海、曾劍、李駿、劉躍清等為代表的一批“新生代”軍旅作家逐漸嶄露頭角。他們的創(chuàng)作成果偶有長篇，大多體現(xiàn)在中短篇小說領(lǐng)域，不僅數(shù)量可觀，而且在質(zhì)量上保有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。放眼當(dāng)下的軍旅文壇，“新生代”是一個日漸活躍的寫作群體，其主要貢獻(xiàn)在于為和平時期的軍旅寫作開拓了新的書寫資源。

“新生代”軍旅作家大都出生于20世紀(jì)70年代以后，在新技術(shù)時代，軍隊(duì)從戰(zhàn)術(shù)、武器、兵種到部隊(duì)官兵的知識結(jié)構(gòu)都發(fā)生了翻天覆地的變化，這為他們的文學(xué)創(chuàng)作提供了新的機(jī)遇和表現(xiàn)空間。生活的變化和讀者的期待為“新生代”軍旅作家提供了創(chuàng)新的空間和施展才華的舞臺，無論是部隊(duì)讀者，還是數(shù)量眾多的“軍事發(fā)燒友”，都希望從軍旅文學(xué)中窺看新軍事變革時代的軍人風(fēng)采?！靶律避娐米骷以谌〔纳细朴谕诰蛉粘Ｉ钪腥宋镓S富而駁雜的生命情態(tài)，對細(xì)節(jié)進(jìn)行放大甚至夸張化的處理，探索柔軟敏感的人情、人性和社會大環(huán)境相互摩擦后的內(nèi)在心理體驗(yàn)，外化到文本層面的表現(xiàn)便是作品中無處不在的傷痛痕跡。他們有著立足于自身獨(dú)特的、異質(zhì)性的審美體驗(yàn)，自覺重構(gòu)日常生活的詩學(xué)理想。在敘事內(nèi)容上，他們傾力展示平凡個體與物欲現(xiàn)實(shí)之間的種種糾葛，揭示現(xiàn)代人面對社會的急速變化時所遭受的各種尷尬的精神處境。

但是，年輕的軍旅作家缺乏軍旅生活的歷煉，基本都是軍校生。他們的視野還應(yīng)當(dāng)更開闊，家國情懷也更深刻開掘。當(dāng)年朱蘇進(jìn)的《射天狼》《第三只眼》等作品，不僅僅是代表軍事文學(xué)的高度，在當(dāng)代文學(xué)中也是拔尖的水平，目前看，當(dāng)今文壇的年輕的軍旅作家還需要很多的努力才能夠超越朱蘇進(jìn)們當(dāng)年的水準(zhǔn)。

舒晉瑜：您曾提到軍旅文學(xué)“孤島”聳峙，如何理解？

朱向前：這里所說的“孤島”是指進(jìn)入新世紀(jì)以來軍旅文學(xué)整體態(tài)勢中一個突出的現(xiàn)象，即“孤島現(xiàn)象”。這也是它區(qū)別于上世紀(jì)八九十年代軍旅文學(xué)的一大特點(diǎn)。自新時期以來，無論是80年代之初的“兩代作家在三條戰(zhàn)線作戰(zhàn)”，還是90年代之初的“農(nóng)家軍歌”，總體都呈現(xiàn)一種“集團(tuán)沖鋒”的方式，人數(shù)眾多、聲勢浩大，引起文壇的廣泛矚目。然而，進(jìn)入新世紀(jì)以后，在商業(yè)語境強(qiáng)化、政治語境淡化、傳媒形式變化和學(xué)術(shù)語境純化的多重夾擊下，軍旅文學(xué)也急遽分化，當(dāng)年“群體作戰(zhàn)”的軍旅作家隊(duì)伍也飛鳥各投林，或通俗化，或影視化，人員流散，只有少數(shù)執(zhí)著的堅(jiān)忍者仍在“商海橫流”中顯出英雄本色，像滔滔商海中的“孤島”一樣，巋然聳峙蔚成大家氣象。其中，以長篇小說崛起的朱秀海、徐貴祥，以非虛構(gòu)文學(xué)坐大的王樹增、李鳴生就是其中的典型代表。

無論是徐貴祥的“強(qiáng)攻”，還是王樹增的“長征”，都體現(xiàn)出了軍旅作家那股向著英雄主義精神高度勇猛精進(jìn)的、執(zhí)著的、不達(dá)目的不罷休的韌勁。正是這股韌勁的支撐，才使他們穿越崎嶇的小路，守住了新世紀(jì)軍旅文學(xué)的陣地。同樣具有這股韌勁的，還有詩歌領(lǐng)域的劉立云，散文領(lǐng)域的王宗仁，報告文學(xué)領(lǐng)域的徐懷中、彭荊風(fēng)、李鳴生等等。劉立云的詩歌創(chuàng)作從上世紀(jì)70年代初起步，至今歷經(jīng)40年，其間詩風(fēng)流轉(zhuǎn)、詩藝革新，劉立云始終追隨時代的步伐，不斷地蛻變、更新、涅槃；李鳴生以航天題材在報告文學(xué)界一舉成名，此后在高科技領(lǐng)域不斷拓展，多有斬獲，近年來潛心報告文學(xué)文體的探索與創(chuàng)新，并已然在這個路徑上高張異幟；王宗仁離開青藏高原的戰(zhàn)斗崗位后，為了重溫那一份真情，50次重返高原，終于寫出了素樸、純凈、誠摯動人的“藏地兵書”；彭荊風(fēng)為創(chuàng)作《解放大西南》而醞釀了大半輩子，收集到的資料筆記難以計(jì)數(shù)，年屆古稀方肯動筆，歷時10年終成大器，以80歲高齡完成了此生最具分量和沖擊力的扛鼎之作，充分展現(xiàn)了一位老軍人的堅(jiān)韌、執(zhí)著與頑強(qiáng)。

2010年以來，又有如下作品值得關(guān)注：首先是老作家寶刀不老，厚積薄發(fā)，2013年，83歲的徐懷中經(jīng)過半個世紀(jì)的醞釀、構(gòu)思和寫作，慎重推出了他的第一部非虛構(gòu)長篇《底色》，將同類體裁的創(chuàng)作水準(zhǔn)提升到了一個新的高度。就題材而言，《底色》是近50年前“中國作家記者組”組長徐懷中率組在越南南方戰(zhàn)地采訪的一 部“戰(zhàn)地日記”，彌足珍貴。就主題而言，《底色》以戰(zhàn)爭來反觀和彰顯人性，睿智、通達(dá)、深刻、犀利。正因?yàn)橛辛穗y得的從“抗美援越”到“對越還擊”的兩次參戰(zhàn)經(jīng)歷和換位思考，加上近半個世紀(jì)的時空距離，徐懷中獲得了在以往戰(zhàn)爭經(jīng)歷中從未有過的內(nèi)心體驗(yàn)。就文體特征而言，《底色》是小說家徐懷中一次探索性的、深思熟慮而又水到渠成的跨文體寫作，別開生面。素材“非虛構(gòu)”，但寫法卻融小說、散文、通訊、政論于一體，底蘊(yùn)卻又是長期的知識儲備、文化修養(yǎng)和戰(zhàn)爭思考，別出手眼而又渾然天成?！兜咨匪哂械臉O其珍貴的文學(xué)與歷史價值，已經(jīng)超越了時代和歷史本身的局限，無愧為新世紀(jì)軍旅文學(xué)的重要收獲。2012年，72歲的朱增泉?dú)v時5年完成的五卷本《戰(zhàn)爭史筆記》堪稱是一場一個人打贏的戰(zhàn)爭，亦是新世紀(jì)軍旅文學(xué)的重鎮(zhèn)。該書將戰(zhàn)爭、歷史與個人融為一體，采取一種適合大眾讀者的方式，重新講述中國古代戰(zhàn)爭史，鮮明地體現(xiàn)了朱增泉獨(dú)特的整體性戰(zhàn)爭觀，其盛世危言的思想品格和庖丁解牛的藝術(shù)風(fēng)范令人印象深刻。endprint

其次是中年作家對戰(zhàn)爭的重新審視與反思。黃國榮的《碑》（2011）對戰(zhàn)俘題材的深刻表現(xiàn)和對復(fù)雜人性的深度挖掘呈現(xiàn)出令人震撼的文學(xué)品質(zhì)。再次，項(xiàng)小米的《記憶洪荒》（2013）則記錄了特殊年代里軍旅人生的宏觀歷史與個體生命的變與不變。2011年歌兌的長篇小說《坼裂》入圍第八屆茅盾文學(xué)獎的最終20部備選篇目，亦不可不提，可貴之處在于它以大地震為背景，卻又努力超越地震，掘入生活的深層，去描寫地震環(huán)境中的人以及他們內(nèi)心的真實(shí)，從而真正走進(jìn)大地震中人的精神層面。

此外，更加值得一提的是，麥家、都梁、鄧一光、閻連科等作家的創(chuàng)作為軍旅文學(xué)開疆辟土作出了重要貢獻(xiàn)。他們有的曾是部隊(duì)作家（如麥家、閻連科），有的有著部隊(duì)家庭背景，有的有過短暫的從軍經(jīng)歷，往往能以新的角度和新的眼光創(chuàng)作出別具一格的軍旅文學(xué)作品。

舒晉瑜：您還特別關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)“軍文”的強(qiáng)勢崛起。

朱向前：進(jìn)入本世紀(jì)初，互聯(lián)網(wǎng)興起，起點(diǎn)、盛大、晉江等一批文學(xué)互聯(lián)網(wǎng)站崛起之迅猛，影響之巨大，令人驚訝并側(cè)目。網(wǎng)絡(luò)“軍文”就是那些文學(xué)網(wǎng)站對與軍事相關(guān)的文學(xué)作品的一種稱謂，也是一種分類方式。這種分類方式與中國當(dāng)代文學(xué)中的“工業(yè)題材”“農(nóng)村題材”“軍事題材”的含義不同，其背后的運(yùn)行機(jī)制也不同。它是嚴(yán)格按照市場接受的程度來進(jìn)行劃分，并受到市場認(rèn)可的文學(xué)種類。它按照市場規(guī)律進(jìn)行大批量生產(chǎn)，而且通過市場渠道，擁有大量讀者和具有十分巨大的社會影響力。按照這種市場化的分類方式，我們所認(rèn)為的“文學(xué)”，僅僅算是“經(jīng)典文學(xué)”，只是與玄幻、穿越等并列的一個文學(xué)種類，而且接受程度遠(yuǎn)不如后者。

以網(wǎng)絡(luò)“軍文”起家的有代表性的軍旅文學(xué)作家是劉猛。劉猛以《狼牙》《冰是睡著的水》《最后一顆子彈留給我》等長篇軍旅小說橫空出世，其中《狼牙》在2005年左右新浪讀書點(diǎn)擊排行榜長期居榜首位置。之后，劉猛又轉(zhuǎn)入影視劇創(chuàng)作，以《特種兵》系列又創(chuàng)造了軍旅題材電視劇的收視率新高。劉猛畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，后入伍從事文藝創(chuàng)作，開始創(chuàng)作之前，幾乎未有從軍經(jīng)歷。他的軍旅題材創(chuàng)作，更多地代表了“70、80”一代熱血青年對中國軍隊(duì)和當(dāng)代軍人的一種想象和期待，開辟了軍旅題材創(chuàng)作的新天地和新氣象，受到了市場和讀者的歡迎。

反觀多年以來的軍旅文學(xué)生存狀態(tài)，其內(nèi)部有一套完整的選拔、培養(yǎng)、評判、獎勵、流通機(jī)制，有專業(yè)的指導(dǎo)、管理、教學(xué)機(jī)構(gòu)，有專門的獎項(xiàng)，也有力度可觀的扶持，還有數(shù)量相當(dāng)多的文學(xué)雜志。應(yīng)該說，軍旅文學(xué)的硬件設(shè)施很強(qiáng)。但是，如果單純就社會知名度、影響力等軟實(shí)力而言，軍旅文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)“軍文”天文數(shù)字的點(diǎn)擊率相比，就相形見絀了。我們甚至有一種危機(jī)感，軍旅文學(xué)的生存圈子正在縮小，軍旅文學(xué)正在成為“小眾”文學(xué)。這些現(xiàn)象的背后，有什么深刻的原因呢？作為文學(xué)史研究，我們有必要直面自身的危機(jī)，了解自己也了解挑戰(zhàn)者。

其實(shí)，軍旅文學(xué)從來沒有把自己定位為“純文學(xué)”或精英文學(xué)，以社會影響力引領(lǐng)時代風(fēng)氣，歷來是軍旅文學(xué)的一大特色。從這一點(diǎn)上看，軍旅文學(xué)不可能，也不能去意識形態(tài)化，而沉迷于“純文學(xué)”的小天地。對歷史走向和現(xiàn)實(shí)發(fā)展的敏銳感知，歷來是軍旅文學(xué)安身立命之本。20世紀(jì)80年代，愛國主義、英雄主義與人道主義成為同道人，為思想解放做出了歷史功績，與此同時，徐懷中的《西線軼事》、李存葆的《高山下的花環(huán)》、朱蘇進(jìn)的《第三只眼》、莫言的《紅高粱》諸作大膽打破禁忌，直面人的基本欲求，塑造了新的軍人形象、英雄形象，成為新時期文學(xué)的名篇。新世紀(jì)以來，經(jīng)過臺海危機(jī)等系列事件，軍隊(duì)現(xiàn)代化提上了歷史日程，柳建偉的《突出重圍》和徐貴祥的系列作品直面軍隊(duì)建設(shè)深層次矛盾，塑造了職業(yè)軍人的新形象、新個性，從而成為新世紀(jì)文學(xué)潮流的弄潮兒。

以此觀之，網(wǎng)絡(luò)“軍文”實(shí)際上有著相同的歷史敏感，也在不自覺地表達(dá)了當(dāng)下中國的諸多敏感問題。例如，“軍文”的國家民族意識、尚武意識空前強(qiáng)烈，為祖國犧牲的精神十分鮮明?！败娢摹钡氖勘疚灰庾R非常凸出，他們很少站在軍官的立場上來敘寫故事。他們可以天馬行空地寫戰(zhàn)爭，寫反恐，寫新的戰(zhàn)爭形態(tài)?！败娢摹钡慕Y(jié)構(gòu)一般都比較宏大，不經(jīng)意間，也包含了一定的歷史容量。同時，一些作品確實(shí)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)和思想深度。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)“軍文”受制于它的生產(chǎn)機(jī)制，又存在著一些嚴(yán)重的問題。第一，寫手們幾乎都沒有軍旅生活經(jīng)歷。他們筆下的中國軍隊(duì)是臆造出來的軍隊(duì)?；蛘哒f，他們筆下的軍隊(duì)，更多地代表了一種時代的情緒，而不是一支能夠真正覆行使命的軍隊(duì)。更不可能真切地表達(dá)當(dāng)代軍人內(nèi)心世界的豐富內(nèi)容。第二，網(wǎng)絡(luò)“軍文”普遍較為粗糙。寫手們每天要寫幾千乃至上萬字，難有時間靜下心來精心考慮、反復(fù)推敲作品的結(jié)構(gòu)、主題、修辭、意境、語言，更無法“十年磨一劍”，難免魚龍混雜，泥沙俱下。第三，網(wǎng)絡(luò)“軍文”的本質(zhì)是一種消費(fèi)性的文本。其主旨在于吸引眼球，因而少有部隊(duì)作家那種強(qiáng)烈的憂患意識和直面軍隊(duì)現(xiàn)代化過程中的各種問題及矛盾。第四，網(wǎng)絡(luò)“軍文”在生成機(jī)制與評價體系上與軍旅文學(xué)完全不同，這也為兩種文類相融合造成了困難。第五，網(wǎng)絡(luò)寫手對于文學(xué)史價值體系不感興趣。他們眼中似乎不存在文學(xué)史這個維度，而更關(guān)心讀者的反應(yīng)和相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)收入。

無論如何，網(wǎng)絡(luò)“軍文”的興起是我們必須面對的現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)等新媒介的興起，正在慢慢改變軍旅文學(xué)的“文學(xué)性”。假以時日，這個方面的影響將更加凸顯。畢竟，“文學(xué)性”從來不是一個自為自在的東西，它總是隨著歷史的前進(jìn)不斷地改變自身的內(nèi)容。綜上所述，我們在此作出如下判斷：由于網(wǎng)絡(luò)“軍文”自身存在的問題，它的迅速繁榮很大程度上存在曇花一現(xiàn)的危險。另一方面，它身上所具有的新特質(zhì)，又可能為軍旅文學(xué)帶來新的生機(jī)。

舒晉瑜：您認(rèn)為軍旅文學(xué)批評研究的出路在哪里？

朱向前：新世紀(jì)以來，軍旅文學(xué)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，軍旅文學(xué)批評研究經(jīng)歷了前所未有的焦慮，一方面是自身影響力在弱化，另一方面是尋找自身突破方向的困惑。首先，是對中國當(dāng)代歷史境遇把握的困難。該如何看待這十幾年來中國經(jīng)濟(jì)社會的劇烈變遷，如何理解中國軍人在十幾年來精神世界的變化？其次，在市場經(jīng)濟(jì)的實(shí)用理性和新興媒介及其多樣化的傳播形式更加深度介入與整合軍旅文學(xué)發(fā)展的形勢下，軍旅文學(xué)批評研究該堅(jiān)持什么、弘揚(yáng)什么，又該拒絕什么、摒棄什么？第三，在中國當(dāng)代文學(xué)史研究“學(xué)術(shù)語境純化”的主流視野之下，軍旅文學(xué)批評研究該何去何從？是將自身毫無保留地融入進(jìn)去，還是保持自身的獨(dú)立性？而這個獨(dú)立性又在哪里？

新世紀(jì)軍旅文學(xué)尚存在以下三個方面的失衡：一是題材失衡，即歷史題材多，現(xiàn)實(shí)題材少。直面當(dāng)下的作品，無論是質(zhì)量還是數(shù)量都遠(yuǎn)遜于歷史題材作品。如何以文學(xué)的方式及時而深刻地反映時代的新質(zhì)和軍旅生活的新變，已經(jīng)成為新世紀(jì)軍旅文學(xué)責(zé)無旁貸的歷史使命。二是體裁失衡。如今，軍旅文學(xué)中長篇小說繁榮，而中短篇小說佳作卻很少見，詩歌、散文的情況則更加不容樂觀。三是創(chuàng)作隊(duì)伍失衡。軍旅文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍年齡老化、人才流失，已成突出問題。解決這一問題，需要我們對軍旅文學(xué)前途的高瞻遠(yuǎn)矚。

（作者簡介：朱向前，江西萍鄉(xiāng)人，中共黨員，大校軍銜，著名文學(xué)評論家，作家；舒晉瑜，生于山西霍州，祖籍山東博興。自1999年供職于光明日報報業(yè)集團(tuán)《中華讀書報》，現(xiàn)為總編輯助理。著有《說吧，從頭說起：舒晉瑜文學(xué)訪談錄》《以筆為旗——軍旅作家訪談錄》等。）endprint