徐章婧

摘要：本文分析了《墻上的父親》試圖揭示的人物暗疾，再從敘事批評的聚焦類型、敘述者形象和小說中的二元對立進行具體闡述，發(fā)現小說在塑造故事時由于視角時?；靵y和彌散于文字之間的過強的作者的自我意識，使小說產生議論過多、故事的發(fā)展走向不甚合理的現象，這讓小說在到達文學真實性這一點上仍有一定的距離。

關鍵詞：魯敏 《墻上的父親》 敘事批評

作為寫作者的魯敏，以中國現實生活百態(tài)為寫作的主要題材進行了大量創(chuàng)作。她的作品大多觸及了人物內心的痛苦，一部分主要內容為揭示暗疾，表現其強烈現實性；另一部分則用于表現沒有暗疾的人物的善良。描繪人心處于健康時的人與人關系的美好?！秹ι系母赣H》屬于前一種分類。

一、企圖揭示的暗疾

年幼喪父謂之孤，婦女喪偶謂之寡?！秹ι系母赣H》講述的是父親車禍死后。一個寡母帶著兩個孤女面對生活的重壓努力生存的故事。貧困是母女三人最大的敵人和朋友，在過去的生活中，她們不斷地對貧窮發(fā)起反擊：母親用市場撿來的鮮貝殼代替味精做出鮮美的豆腐湯，王薇學會了“搞”東西給家里偷來三兩蔬菜水果，母親用曖昧的手段勾引相好給家里帶來一些便利，王薔以物質主義為唯一標準進行的婚戀選擇……這時他們對待生活的態(tài)度，就像對待骨頭湯的態(tài)度，“把每個大骨頭砸開，吸里面的骨髓，決不白白扔掉”，抓住每一根可能的骨頭，爭取利益的最大化。為了溫飽和幸福的可能，她們露出狼狽樣與生活抗爭，攥住命運的喉嚨來苦中作樂。當生活變得不那么困窘時，貧窮成為了她們的朋友，更準確地說是一種已經養(yǎng)成的慣性思維和擋箭牌。是一道心頭的傷疤同時又是一種病態(tài)的勛章。這在母親身上體現的最為明顯，她不斷懷念舊事，“對往事的追憶，如同差學生的功課，幾乎每隔上一段時間，都要溫故而不知新”。她一邊要盡力爭取利益最大化，一邊為自己的行為感到可笑，常常會顧影自憐，心里因貧窮而產生嚴重的自卑和過高的自尊。她在要求女兒“出門辦事，架子一定要搭好”的同時又在赴老溫宴的時候故意不穿準備好的套裝。這些細節(jié)和矛盾心理的細致描寫使得作品變得真實可貴，展示了城市中最底層、最困窘的一類人的生活。

在故事中，母親經常對墻上的父親產生抱怨，王薔常對父愛的缺失抱有怨恨，但王薇似乎從來不提起他。除了王薔要把自己錢包里父親的小相給她的時候。這正好引出了三個人身上的暗疾：母親缺乏面對生活的一份從容，貧困窘迫的生活使她過分節(jié)儉，她因此把向父親抱怨以及顧影自憐般的回憶舊事變成了一種自我放松自我安慰的方式。王薔缺乏父愛并且極度渴望父愛，有“情感潔癖癥”，因此她“天底下最討厭”的人是擁有父愛的方甜。她會愛上四十四歲的油膩中年人老溫，老溫和女兒的親昵舉動對她來說即當頭棒喝。相比之下，王薇的“吃癖”似乎是最好排解的，實際上卻投影了最嚴重的問題：王薇缺乏的不是一個男人的愛，而是她從未得到任何“家庭安全感與滿足感”，因此她把恐懼和空虛寄托在吃這件事上，寄托在偷東西的快感上和被人親吻的刺激上。

二、敘事批評分析

作品用第三人稱講述故事，敘述視角大部分時候是王薔的內聚焦型，以王薔作為主要視角切入點。敘述者是干預的敘述者，會在文章中夾敘夾議，采用可靠的敘述者的手法。暗含著一種過去痛苦的既存性和未來幸福的可能性的二元對立。

（1）內聚焦型視角

選擇王薔作為故事的主要跟隨視角是有考量的：王薔的年齡既有些大人世故的成熟，又有些小孩的天真和不用負責，因此能把事件展示得相對真實、全面。她作為三人中年齡適中的那個，也是聯(lián)系母親、王薇情感的一條紐帶。在作品中，有時候母親會“臉對著長女王薔。她總認為王薔是有心計的，也是懂得她的”，躲開王薇和她講話；有時候王薔“與妹妹經常背著母親聊天”，王薔會說“今天的事，不要跟媽媽說……看醫(yī)生的事，聽你的好了”。王薔掌握了家里兩個人的信任，也似乎是兩個人的依靠。她理解母親，又愛護妹妹，假如換成是用母親或王薇的視角來講述故事，則可能會變得過于苦悶或過于幼稚，不利于展現復雜的主題。

但這個敘述視角不是純粹單一的，有時候夾雜著一些復雜的、混亂的立場，比如有王薇視角的陳述“從這令人訝異、簡直說不出口的小罪惡里，她（王薇）獲得了莫大的快樂”。也有第三視角的人們的話：“人們聞得直打噴嚏：媽的，原來那家伙是在外面搞腐化，被撞死活該，還知識分子呢……也有些人喜歡那樣談論，帶著了不起的悲憫：志不同道不合，難怪呀，聽說他老婆很俗氣的，沒什么文化。嗨，也是場苦情戲！”作者本來完全可以借助王薔的耳目和思想來表達這些文字。但是卻沒有選擇使用更為圓滿的處理方法。使得小說的視角偶有混亂，表現出此時作者寫作技巧的不夠成熟。

（2）干預的敘述者形象

小說中的敘述者形象是干預的，常常會出現夾敘夾議的文段和一些富有哲理意味的價值判斷。如：“——有些往事就是這樣，一個人時只會自斟自飲，成了苦酒；而一旦變成集體回憶，事情就滑稽起來、就會笑場。哈哈哈！她們相互取笑，毫無良心地添油加醋，并在上氣不接下氣的笑鬧中迅速而愉快地失去對自己和他人的同情?！薄昂煤盟?，妹妹，醒來之后，你得自己去翻越你的山頭，一個接一個的，生而為人，就得如此。但是，你要相信——你并不孤獨，因為人人都孤獨。你將會幸福，因為人人最后都學會了幸福，用他們所有的不幸作為學費?！边@樣的議論在本篇小說中是否應該出現？筆者認為有待考慮。

在表現邊緣人民生活困苦、日子艱難題材的故事里，外加的議論很難把握分寸，很難與事件的沉重性形成比例。過輕就是隔靴搔癢漠不關心。歪一點又容易變成一種高高在上的同情。好像作者給自己貼了一個“善良”標簽而后對人物指指點點。除了直接寫出的議論，企圖借助人物口中說出的話來議論則更難，說話的語言若不是按照人物的性格進行安排。就會相當于扼殺了人物使其失去生命力變成作者的傳聲筒，這對作品的完整性有極大的傷害。所以一個優(yōu)秀的寫作者，在表達故事時很重要的一點就是抑制自己一己的觀念和意識。彌天蓋地的個人議論，不管高超還是愚蠢，都會讓故事本來具有的豐富內涵變單調，不利于向讀者展現出故事自身的動人性。

同樣是表現小人物生活狀況的，卡佛的短篇小說則從來拒絕透露作者的情感傾向?！度【翱颉穼懙氖请p手殘廢的男人給一座毀于火災的房子拍了照，房主讓殘疾的攝影者在家里簡單招待了攝影者，買下這張照片并拜托攝影者給他拍了更多和房子的合照。除了房子被燒毀，讀者可以從作品的細節(jié)中推知，房子主人的妻兒似乎也死于這一場火災或至少是因火災離開了房主，而火災的原因是惡作劇的小孩把煙囪堵死了。和卡佛其他的作品一樣，他的敘述聲音和敘述的事件保持著克制的距離，用“潔白、潔白如雪，寒冷、寒冷似冰”的語言陳述著事件，甚至也沒有直接透露房主妻離子散、失去房屋的最具悲劇性的關鍵事件點。這樣子的客觀敘述，在表述一個本身就已經具有沖擊力和悲劇意味的故事時，簡潔有力，更加合適。

相比而言，《墻上的父親》這部小說中的議論不免顯得多余。作者過多的干預的敘述，產生一種拖沓、矯揉、消解主題的負向作用，加上小說采用的可靠的敘述者的手法。讀者會把敘述者的話語當做證據和權威，議論就更加會限制讀者對原本故事做更多的思考和解讀，作者聲音對要達到的文學真實性起著阻礙作用。

（3）幸福與痛苦的二元對立

小說中未來幸福的可能性和過去痛苦的既存性的二元對立是存在的。本來這兩者不應該存在對立關系，但在小說中，王薔一家由于長期陷落在一個認為生活本質是“節(jié)儉、克制、過一種低于能力的生活”的狀態(tài)中，將來或現在可能得到的幸福這一種存在也成為了一種對過去兢兢業(yè)業(yè)生活的冒犯?！按騻€程度最淺的比方，好比一個從小就沒有機會吃羊肉的人，他對別人吃羊肉會感到好奇，但成長中的定勢思維又使他固執(zhí)地認為，羊肉是膻的，甚至看到別人大口吃羊肉也令他感到被冒犯。在心理與生理上產生激烈的反應……”一直被掛在墻上的父親的遺像所代表的家庭不完整和父愛的永久缺席；母親剪輯舊事的喜好；母親與他人曖昧使鄰居產生的想法和使王薔形成的錯誤情感觀；王薇的偷癖和吃癖……這些困苦窘迫的過去的客觀存在和不可忘卻與改變重重地壓在王薔一家人，特別是王薔的身上。而面對王薔工作后、王薔投靠“成功人士”老溫后生活變寬裕的可能，他們并沒有最好改變的準備，母親“嚴格要求她（王薔）每月得存上絕大部分收入”，而王薔感到了老溫女兒和自己母親在婚姻里的多余和擁擠，準備“做個遠離幸福的人”。

這一組比較奇怪的二元對立之所以能存在，還是因為作者的觀點里認為邊緣人物幸福的可能很低，對立其實是他自我意志過分舒張、超過邏輯本身的產物。從很多地方可以看出作者對過去的痛苦有過于用力的描寫。比如在第一章中已有了豆腐湯和排骨湯事件，第三章宴請時又回想起粉絲湯和新抹布事件，這樣4個過高頻率出現的有些過度和刻意的困苦生活實例佐證，使人物存在于揮之不去的過去生活的回憶中。這顯露出作者組織材料能力尚不熟練，也表現了作者不相信人物有美好未來的想法。從全文的高度來看，也能發(fā)現通篇都有一種淡淡的壓抑感，即使最后的救贖（王薔與老溫的婚姻）也沒有讓人解放，反而似乎越來越沉重：王薔覺得有了老溫女兒和自己母親的婚姻太不美滿。心中充滿苦澀；K用精神分析法解釋了王薇和王薔作為的原因后王薔感到非常不快，不準備接受；母親的衰老日益明顯；父親的遺像重到拿不起來……作者有意地把所有希望都堵死了，結尾“光明的尾巴”里留下的全是不幸的傷疤。這樣不放人物依照邏輯自我發(fā)展，不給予人物自我救贖的機會，而是一直控制人物的思想緊密編織，體現出一種過強的作者意識。這種作者的自我意識，也使得文章本來可以表現的，在長期的苦難中產生的難以療治的精神性創(chuàng)傷這一具有真實性的主題，失去力量變成一種充滿憐憫的呼喊，像是故意把傷疤呈現給人看借此想得到同情。敘述的高級質感大大降低。