魏苗苗

摘 要：在漢字的發(fā)展中，隸書(shū)對(duì)漢字字體的影響最大，被稱(chēng)為古今文字的分水嶺。作為隸書(shū)，無(wú)論是從文字角度還是書(shū)法角度，它的出現(xiàn)都是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折，對(duì)文字和書(shū)法發(fā)展的意義極為重要。因此，正確認(rèn)識(shí)隸變，對(duì)于我們今后學(xué)習(xí)和研究書(shū)法具有積極的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：隸變；象形；簡(jiǎn)化

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0074-01

一、認(rèn)識(shí)隸變

中國(guó)有兩大文字體系：古文字體系和今文字體系。古文字體系以甲骨文、金石文字等為代表，以象形為主要特征的中國(guó)早期文字。今文字體系是由古文字演變而來(lái)的符號(hào)文字，有楷行草隸等書(shū)體。從古文字體系演變到今文字體系經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，這個(gè)過(guò)程叫做“隸變”。隸變使文字最終沖出了古文字的樊籬，掙脫了象形結(jié)體的羈絆，變成了完全符號(hào)化的文字。

隸變是秦系古文字形體變革的開(kāi)端，秦國(guó)最初為周天子的附庸，“秦僻在雍州，不與中國(guó)諸侯之會(huì)盟，夷狄遇之”，正是處在這種近于封閉的狀態(tài)中，秦人在其文字與書(shū)法的發(fā)展演變過(guò)程中，走出了一條有別于東南各國(guó)的道路。

二、隸變過(guò)程

隸變是一個(gè)長(zhǎng)期的演變過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中有不同的發(fā)展時(shí)期，大致可分為春秋戰(zhàn)國(guó)、秦代、西漢和東漢四個(gè)不同的發(fā)展時(shí)期。

（一）春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期

春秋是一個(gè)比較特殊的時(shí)期，王室衰微，諸侯爭(zhēng)霸，學(xué)術(shù)下移，隸變就是在這種社會(huì)背景下全面展開(kāi)的。

隨著近些年出土的秦簡(jiǎn)牘墨跡的出土，證實(shí)了隸變并不始于小篆，早在戰(zhàn)國(guó)中晚期，秦文字日常手寫(xiě)體已經(jīng)發(fā)生隸變，其中最早的作品是書(shū)于秦武王二年的《青川木牘》，字形大都為早期隸書(shū)，其次是《云夢(mèng)秦簡(jiǎn)》，大約為秦昭王占領(lǐng)楚都郢，設(shè)置南郡后不久到秦始皇三十年之間的作品，字皆為早期隸書(shū)第三是《天水秦簡(jiǎn)》，多為秦始皇即位之前的作品。

我們從公認(rèn)的秦簡(jiǎn)古隸可以總結(jié)出隸變?cè)缙诘奶卣魇牵焊淖児P畫(huà)方向、筆順、筆畫(huà)連結(jié)方式；部分字形或局部、偏旁發(fā)生省并的簡(jiǎn)化現(xiàn)象；最基本動(dòng)因來(lái)自于書(shū)寫(xiě)性簡(jiǎn)化。具體表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)大量簡(jiǎn)化，省去了篆書(shū)的圓勻的弧線(xiàn)，刪繁就簡(jiǎn)，變圓為方，一改原來(lái)篆書(shū)的狹長(zhǎng)字勢(shì)，雖然當(dāng)中仍帶有濃厚的篆意，但在形體上已有明顯不同，很多筆畫(huà)已經(jīng)初具波勢(shì)和起伏的變化，為日后再變?yōu)椤安▌?shì)”奠定了基礎(chǔ)。

（二）秦代

如果說(shuō)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的隸變還處于地位低下的情況的話(huà)，那么秦代隸變則是被正式承認(rèn)的時(shí)期。許慎《說(shuō)文解字》中記載：秦書(shū)有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲(chóng)書(shū)，五曰摹印，六曰署書(shū)，七曰殳書(shū)，八曰隸書(shū)。小篆是由秦朝李斯等人根據(jù)大篆進(jìn)行省改、整理與規(guī)范，在秦統(tǒng)一全國(guó)后，作為“書(shū)同文字”政令的實(shí)施，在全國(guó)范圍內(nèi)推行和使用的官方文字。這是第一次對(duì)古文字進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化。但小篆并不滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)秦朝繁重的政務(wù)需要，因此具有書(shū)寫(xiě)快捷的隸書(shū)成為社會(huì)需要的首選。

我們知道秦朝隸書(shū)是由程邈進(jìn)行整理加工而來(lái)的，并不是他首創(chuàng)的。一種新書(shū)體不可能在短時(shí)間內(nèi)被發(fā)明創(chuàng)造出來(lái)，程邈只是做了收集整理的工作而已。雖然在秦統(tǒng)一六國(guó)之后，對(duì)文字也進(jìn)行了人為統(tǒng)一，但也只能局限于官府，長(zhǎng)期以來(lái)在民間使用流傳的文字，由于其約定俗成的穩(wěn)定性，不可能在短時(shí)間內(nèi)消失，再加上秦統(tǒng)一六國(guó)后，國(guó)事繁重，出于加快書(shū)寫(xiě)速度以提高效率的考慮，不得不把這種書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)捷的字體運(yùn)用到文書(shū)上，因此“二體兼行”成為可能。

秦代的隸書(shū)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦隸的延續(xù)和發(fā)展，在秦統(tǒng)一全國(guó)的這段時(shí)期，雖然經(jīng)過(guò)“書(shū)同文”之后，隸變的步伐反而加快了。隸變部分?jǐn)[脫了篆體的桎梏，出現(xiàn)了新的變化。首先，書(shū)寫(xiě)明顯成熟，已經(jīng)部分具備了行草的特點(diǎn)；其次，筆劃日益藝術(shù)化，已經(jīng)初具楷書(shū)和八分書(shū)的韻味，方折特征已經(jīng)很明顯了，用筆有了明確的提按和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感，筆劃有了粗細(xì)變化，有了明顯的波挑和掠筆。

（三）西漢

漢承秦制，隸變繼續(xù)發(fā)展。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，今文字體成熟，今文字體具備了楷、行、草、八分等諸體；其次，今文字體開(kāi)始用于石刻，打破了原來(lái)刻石只用篆的情況，說(shuō)明今文字體取得了全社會(huì)的認(rèn)可與通行；最后，書(shū)寫(xiě)材料多樣，書(shū)寫(xiě)風(fēng)格獨(dú)特，大放藝術(shù)光彩。

（四）東漢

東漢是隸變的完成階段，主要表現(xiàn)在今文字體系取代古文字體系成為社會(huì)上使用的主要文字。東漢時(shí)期出現(xiàn)的大量刻石，其主要使用的文字已是隸書(shū)，如《乙瑛碑》、《禮器碑》、《曹全碑》等不同風(fēng)格的隸書(shū)刻石。東漢書(shū)風(fēng)大盛，名家輩出，創(chuàng)立楷模。王次仲美化加工隸書(shū)而為八分，重新為隸書(shū)確立體勢(shì)、撇捺挑法的變化和式樣、長(zhǎng)橫的一波三折和蠶頭雁尾等，使之具備典范美的楷模意義，遂成為當(dāng)時(shí)書(shū)家有意去專(zhuān)攻的書(shū)體。

三、隸變的意義

隸變對(duì)于中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展有著重要的意義，它使?jié)h字至此脫離了象形的軌道，確立了今文字體的基本形態(tài)，為漢字的發(fā)展開(kāi)啟了一扇廣闊的大門(mén)，使得此后的書(shū)法藝術(shù)得以蓬勃發(fā)展，進(jìn)入一個(gè)自由創(chuàng)作的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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