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簡論戲曲的藝術(shù)特性

2017-09-18 16:53石學(xué)仁
魅力中國 2017年38期
關(guān)鍵詞:桌椅程式省略

石學(xué)仁

戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù),是傳統(tǒng)文化中一朵經(jīng)久不衰的奇葩。我國各民族地區(qū)的戲曲劇種,約有三百多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計(jì)。當(dāng)然,在我國影響力較大的劇種是京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、昆曲等。近些年來,河南豫劇、曲劇在全國地方戲劇中占有主要地位。但無論何戲何劇種,都有其相同的藝術(shù)特性,在此,簡論戲曲藝術(shù)的特性。

一、綜合性

唱:是戲曲演出中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式,根據(jù)不同的劇種,采用不同的音樂形式。就唱詞而言,一般可以分為兩種類型,一為曲牌體,如昆曲、高腔河南曲劇等;一為板腔體,如京劇、評(píng)劇、各類梆子戲等。

念:是戲曲演出中對(duì)人物間的對(duì)白或獨(dú)白的總稱,是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言。一般的劇種所用念白與劇種所在省份的地方音大致相同。京劇念白有京白、韻白之分,前者用北京方音稍加變化,后者用湖廣音、中州韻。昆曲則用韻白或蘇白。

做:是對(duì)戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分,也是舞臺(tái)行動(dòng)的主要組成部分。戲曲的做,多為程式性的動(dòng)作,大都寫意。

打:指戲曲中對(duì)點(diǎn)頭場面的表現(xiàn)手段,也叫“開打”,有時(shí)表現(xiàn)兩人的對(duì)打,有的則是集體的戰(zhàn)爭場面。戲曲的開打具有極強(qiáng)的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性,也多寫意而非寫實(shí)。

二、寫意性

舞臺(tái)布置的寫意:一桌二椅。

中國戲曲傳統(tǒng)舞臺(tái)用一句話概括,即為簡約,也可以稱之為寫意。它沒有繁復(fù)的舞臺(tái)布景,沒有眩目的舞臺(tái)裝置(當(dāng)然,上海二三時(shí)年代興起的機(jī)關(guān)布景是另一種戲曲舞臺(tái)的樣式,不過那是對(duì)西方戲劇舞臺(tái)吸收的結(jié)果),它上面只有簡單的桌椅,甚至空曠的舞臺(tái)。戲曲舞臺(tái)上的桌椅按照不同的用途有不同的含義,有時(shí)桌椅即為桌椅,如表現(xiàn)廳堂、書房、官府大堂、金殿等環(huán)境。有時(shí)桌椅則不是桌椅,桌子可以做床,可以做山;椅子可以做窯門,可以做井。桌椅具體指什么,起決定作用的是演員表演。在某種程度上,它可以無所不指。

人物化妝的寫意:戲曲臉譜。

中國戲曲人物的化妝也是寫意的,用一句話概括,即為“公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”,其目的在于“蓋亦寓褒貶于其間耳”(清末王國維語),而最集中的表現(xiàn)是戲曲的臉譜。臉譜的象征意義總體來說是“紅忠白奸”,所以奸臣如曹操者多勾白臉,忠勇似關(guān)羽者多涂紅色。此外,性情暴躁者多勾蘭臉,剛正無私者多用黑臉,喜興者勾笑臉,愁苦者勾哭臉。臉臉鮮明,人人生動(dòng),觀眾睹臉則知其人,這是戲曲簡便的一面,也是它形象的一面。

人物服飾的寫意:長袖善舞。

中國戲曲服裝基本上以明清服裝為主要樣式,同時(shí)參照表現(xiàn)故事的朝代給以一定的變化。它的寫意性,表現(xiàn)在它對(duì)季節(jié)、時(shí)代、地域等服裝特點(diǎn)的忽略,它只考慮戲曲服裝是否符合人物的身份、地位、年齡等與人物塑造相關(guān)的方面。另外,戲曲服裝所著重考慮的是它是否適合在戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn),它是否具有可舞性。戲曲的服裝不僅要有裝飾性,而且要有可舞性,要在人物塑造上起到它們應(yīng)起的作用。戲曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大帶、紗帽的帽翅、腳上的厚底等無不具有可舞性,無不參與人物形象的塑造。

舞臺(tái)行動(dòng)的寫意:有話則長,無話則短。

中國戲曲的舞臺(tái)形動(dòng)是自由、靈活的,它在這個(gè)方面與中國的評(píng)書異曲同工,即“有話則長,無話則短”。戲曲舞臺(tái)上可以用一個(gè)“圓場”表示地點(diǎn)的變化,可以用“急三槍”的曲牌表現(xiàn)一個(gè)原來曾經(jīng)提過的豐富內(nèi)容,這便是“無話則短”,因?yàn)檫@些內(nèi)容沒必要交待,它們與人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)無益。戲曲舞臺(tái)上同樣也可以用一段長達(dá)二十分鐘的“慢板”來抒發(fā)人物的內(nèi)心情感;也可讓大將在戰(zhàn)勝敵人后,用一大段“槍花”或“刀花”表演來抒發(fā)他(她)獲勝后的喜悅。這便是“有話則長”,因?yàn)檫@些內(nèi)容對(duì)人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)有益。戲曲舞臺(tái)行動(dòng)的長短,不是取決于生活實(shí)際,而是取決于人物塑造和情節(jié)表現(xiàn)的需要。

三、程式性

用程式動(dòng)作表現(xiàn)生活:生活動(dòng)作的舞蹈化。

起霸:其名源于昆曲《千金記·起霸》一出,表現(xiàn)霸王項(xiàng)羽與敵對(duì)陣前整盔束甲的準(zhǔn)備工作,以后則演變?yōu)橐惶壮淌絼?dòng)作,專門用來表現(xiàn)將士出征前的準(zhǔn)備活動(dòng)。有男霸、女霸之分,前者陽剛,后者陰柔。

趟馬:也叫馬趟子,表演者手持馬鞭表現(xiàn)人物在馬上急馳一套程式動(dòng)作,由古代的“踏竹馬”演變而來。

走邊:其名源出山西梆子《白虎鞭·走邊》一折,表現(xiàn)身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式。常用于偵察、巡察、夜行、暗襲或趕路等特定情境,是武戲演員的基本功之一。

人物服飾的程式:寧穿破勿穿錯(cuò)。

盔頭:指對(duì)戲曲表演中人物頭上所戴冠、帽、盔等的總稱。

冠:多指帝王、貴族所戴的硬質(zhì)禮帽,如紫金冠、鳳冠等。

盔:武職人員所戴的硬質(zhì)帽子,如帥盔、夫子盔等。

巾:為緞制品的軟制帽子,有花有素,屬于便裝。如相巾、文生巾、員外巾等。

帽:用于不同身份的人物,軟硬質(zhì)均有。如紗帽、羅帽等。

戲衣:指對(duì)戲曲表演中所穿戴服裝的總稱,多具有裝飾性、可舞性,不注重寫實(shí)性,只是對(duì)人物身份、地位等方面給以標(biāo)志性表現(xiàn)。

蟒:蟒袍的簡稱。繡云龍、海水紋,為帝王將相的正服,顏色多樣,除皇帝為明黃色外,其他人因其身份、地位(官職)、年齡、性格的不同而異。

靠:又稱“甲”,是武將的戎裝,有軟、硬之分。硬靠需背扎三角形靠旗四面。軟靠不扎靠旗。此外還有改良靠。顏色與人物年齡、性格相關(guān)。

褶:戲衣中用途最廣者。為帝王將相的襯衣及平民的便服。分花、素兩種。多為斜襟(大襟),男褶子為硬質(zhì),女褶子為軟質(zhì)。

帔:對(duì)襟中分。為皇帝、文官的便服和士紳的便服。劇中表現(xiàn)夫妻關(guān)系時(shí),多穿花色相配的帔,稱“對(duì)帔”。

衣:指貴賤貧富各種角色所穿的服裝,如官衣、箭衣、抱衣抱褲、茶衣等。endprint

戲鞋:對(duì)戲曲表演中人物所穿靴鞋的總稱。

靴:也叫“靴子”。傳統(tǒng)戲曲中常用的高幫或長幫的鞋,其幫多由棉布或緞制成。有厚底和薄底兩種樣式。

鞋:相對(duì)于靴而言,指無幫的鞋子。

四、虛擬性

對(duì)空間流變的虛擬:戲曲舞臺(tái)是一個(gè)流動(dòng)的空間,人物在不斷的上下場,也就在不斷地表現(xiàn)時(shí)間的變遷和地點(diǎn)的更迭。時(shí)間變遷的表現(xiàn)方法在于對(duì)時(shí)間的虛擬,運(yùn)用演員的演唱和表演去向觀眾說明。而地點(diǎn)的更迭,即空間的流變,則是通過演員的“圓場”。演員在舞臺(tái)上走上半個(gè)、一個(gè)或多個(gè)“圓”,即表示了人的從一個(gè)地方到達(dá)了另一個(gè)地方,無論這兩個(gè)地方的距離是遠(yuǎn)還是近,只需“圓場”一走,足矣。

對(duì)周邊環(huán)境的虛擬:戲曲舞臺(tái)上對(duì)周圍環(huán)境的虛擬的用法是最多的,因?yàn)閼蚯枧_(tái)的表現(xiàn)原則是用最為簡單的布景和裝置表現(xiàn)盡可能多的內(nèi)容,所以周圍的環(huán)境多不在舞臺(tái)表現(xiàn)范圍之內(nèi),它們多被虛化,而由演員的行為和演唱去“說明”人物所處的環(huán)境。而這種虛擬環(huán)境的再現(xiàn)也需要觀眾的聯(lián)想力。

對(duì)時(shí)間的虛擬:戲曲舞臺(tái)上的時(shí)間是靈活自由的,是對(duì)生活時(shí)間的虛擬。有的是時(shí)間的有意拉長,如大將戰(zhàn)勝敵人后的耍槍花或刀花,是用拉長時(shí)間或時(shí)間暫時(shí)停止的辦法來表現(xiàn)人物戰(zhàn)勝敵人的高興心情。有的是時(shí)間的有意縮短,如一般用一段或幾段唱表現(xiàn)一夜的過去,如用“急三槍”的曲牌省略不必要交待的內(nèi)容。有時(shí)是時(shí)間的假定,如《三岔口》在燈火通明的舞臺(tái)上表現(xiàn)黑夜即是。

對(duì)動(dòng)作對(duì)象的虛擬:戲曲舞臺(tái)上人物動(dòng)作有時(shí)具備動(dòng)作對(duì)象,有時(shí)則可以將其省略。有的是全部省略,如人物上樓梯,則只做出提衣抬腿上樓的動(dòng)作,樓梯卻是沒有的;人物開窗,窗子也被省略了。有的是部分省略,如人物騎馬,馬被省略了,卻還有馬鞭;人物行船,船與水被省略了,卻還有船槳。這是戲曲簡約化的表現(xiàn),也是虛擬特征的表現(xiàn)。

五、戲曲伴奏

這里所說的“戲曲伴奏”指伴奏樂器。通常分為二大類:即:武場:手板、板鼓、戰(zhàn)鼓、堂鼓、鑼、小鑼、吊鈸、吊釵、梆子、木魚、三角鐵等。

文場:(弦樂)曲胡、板胡、二胡、中胡、高胡。

(彈拔)琵琶、古箏、三弦、大(中)阮。

(管樂)笙、笛、嗩吶、單(雙)簧管等。

后來加入了大提琴、小提琴、電子琴、貝司、揚(yáng)琴、柳琴等樂器。

簡而言之,戲曲藝術(shù)有其獨(dú)具魅力的藝術(shù)特性,并以各自不同的藝術(shù)方式而被傳承發(fā)展著。endprint

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