文|童音

孩子要生更要養(yǎng)（之二）
——新時期廣東音樂之創(chuàng)作與傳播

文|童音

■國內(nèi)音樂創(chuàng)作的瓶頸

單從音樂作品的數(shù)量上來看，我國每年產(chǎn)生的作品是一個龐大的數(shù)字，但“高原”不多，“高峰”更是屈指可數(shù)。最根本的癥結(jié)在于，對著作權(quán)的保護(hù)依然遠(yuǎn)未到位，由此產(chǎn)生的一系列后果依然明顯。

1、大眾的音樂素養(yǎng)亟待提升。我國大眾對音樂的需求基本停留在對歌曲的需求上，且多以流行音樂為主，欣賞嚴(yán)肅音樂、走進(jìn)音樂廳的人少之又少。大眾仍然缺乏音樂消費(fèi)觀念，免費(fèi)聽歌仍然習(xí)以為常。

2、缺乏對音樂創(chuàng)作的足夠尊重。我們的詞曲作者們非常清楚自己只獲得了應(yīng)該獲得的版權(quán)權(quán)益中的僅有的哪幾種收入，國家音著協(xié)或者其他渠道獲得的收入依然少得可憐，作品被低價一次性買斷依然是常態(tài)等。有關(guān)管理部門依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)低估了音樂的創(chuàng)作成本，缺乏對音樂創(chuàng)作的付出的足夠認(rèn)識。

3、音樂創(chuàng)作的熱情尚未真正被充分激發(fā)。受眾最廣的流行音樂創(chuàng)作仍然未有得到相應(yīng)的應(yīng)有的回報，很多的音樂人長期處于“只求多干，難求干好”甚至“賠本賺吆喝”的狀態(tài)。新創(chuàng)作品仍然多有不接地氣情況，重形式、輕內(nèi)涵，脫離觀眾欣賞意趣。臺上興奮、臺下冷清。

4、良性的創(chuàng)作機(jī)制有待完善。創(chuàng)作人才的培養(yǎng)機(jī)制、優(yōu)秀原創(chuàng)作品的選拔機(jī)制（重要的創(chuàng)作基本上僅僅是依靠少數(shù)作曲家的委約創(chuàng)作）等狀況尚未得到有效的完善。

5、傳播平臺到位不足。公司化新媒體平臺對非市場化音樂作品傳播與推廣的情愿與不情愿。我國最早走新媒體探索在前列的平臺基本上都是市場化行為的公司，經(jīng)濟(jì)效益自然是其首要目標(biāo)。但我國的音樂創(chuàng)作并非都是市場化的，以政府為主導(dǎo)的或者說帶有意識形態(tài)的音樂創(chuàng)作，就往往得不到公司化的新媒體平臺的有效支持（傳統(tǒng)主流媒體的新媒體運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)以及受眾的接受度至少目前仍然滯后）。主流媒體的尷尬?！把胍曏s不上湖南衛(wèi)視！”這是民間一度對傳統(tǒng)主流媒體的揶揄。僅以音樂這一塊為例，到目前為止，國內(nèi)幾大衛(wèi)視推出《我是歌手》、《中國好聲音》、《蒙面歌王》等音樂選秀節(jié)目，無論怎樣褒貶不一，其受歡迎程度超過央視三臺是不爭的事實(shí)。由于國情，我們的主流媒體在市場化運(yùn)作方面是有限度的。如何在傳遞正能量音樂內(nèi)容與市場化傳播之間作出有效的平衡，這是另外的大課題。

6、創(chuàng)作理論的滯后。國家對文藝事業(yè)發(fā)展的大政方針是明確的，但實(shí)際的可操作性的音樂創(chuàng)作理論尚處于滯后的狀態(tài)。

廣東的“孩子”

在國際上，廣東音樂曾經(jīng)幾乎是中國民族音樂的一個代名詞。然而，曾經(jīng)被稱為“國樂”的廣東音樂已經(jīng)飄得有一點(diǎn)遠(yuǎn)了。當(dāng)下，無論從以習(xí)近平同志為領(lǐng)導(dǎo)核心的黨中央對我國文藝工作的高度重視上來講，還是廣東省委領(lǐng)導(dǎo)對廣東音樂事業(yè)發(fā)展的大力支持上來看，我們的音樂事業(yè)正迎來“前所未有”的大好時機(jī)。

■廣東音樂近年來的大重要創(chuàng)作活動

1、大型創(chuàng)作

近年來，廣東創(chuàng)作了一批大型作品，如《沙灣往事》（舞劇，廣東歌舞劇院，獲第十五屆文華大獎）、《烽火·冼星?！罚ㄒ魳穭?，南方歌舞團(tuán)）、《東江組歌》（聲樂套曲，廣東省音協(xié)）、《絲路粵韻》（民族交響套曲，廣東民族樂團(tuán)）、《孫中山》（交響組歌，中山市）《嶺南意象 山水清溪》（民族管弦樂，東莞市）等。

2、重要征歌

《中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年征集評選》、《“中國夢”主題歌曲創(chuàng)作征集評選》（第二次，尚未揭曉）、《“一帶一路”海洋歌曲征集評選》（尚未揭曉）、《“青主杯”廣東音樂創(chuàng)作作品征集評選》、《“音雄時代·創(chuàng)新+”尋找廣東原創(chuàng)好歌曲》（進(jìn)行中）等。

3、重大項(xiàng)目

2016年最重要也是投入最大的音樂類項(xiàng)目是“首屆南國音樂花會”，“向經(jīng)典致敬”、“南粵和聲”、“友誼之聲·一帶一路”、“嶺南樂韻”、“新粵樂”、“南粵今朝”、“南國流行風(fēng)”、“南國新聲·‘一薦一’”等8場音樂會，展示了近年來廣東音樂創(chuàng)作和演出的最高水準(zhǔn)。

以星海音樂學(xué)院為代表的全省各大音樂專業(yè)院校的各類音樂創(chuàng)作與匯報性演出從未間斷。廣東流行樂壇雖已多年沒有大紅大紫的作品和動作，但一大群廣東流行音樂人仍然在努力。全省各地市（尤其深圳、東莞）的音樂創(chuàng)作也一直開展得很給力。但平心而論，叫得響的作品不多（整個國內(nèi)樂壇也大抵如此）。不是妄自菲薄，事實(shí)如此。

■廣東音樂的優(yōu)勢在哪里

廣東的音樂是“水淋出來的”，這主要指的是廣東音樂的題材與風(fēng)格，我們也可以理解為：廣東音樂從來不缺乏豐茂的水土（創(chuàng)作群、受眾群）。

1、兩張老名片

廣東傳統(tǒng)音樂和流行音樂。廣東傳統(tǒng)音樂（又稱粵樂）作為我國最年輕的民間樂種，上世紀(jì)二三十年代產(chǎn)生過一大批具有濃郁嶺南風(fēng)格的經(jīng)典名曲，如《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《平湖秋月》、《步步高》等，深入人心，流傳至今。

粵樂和粵劇、粵曲同根而生，也有同樣的命途——由賤變貴，又從鼎盛走至淡漠。前些年，廣州西關(guān)的陶陶居一直還有曲藝節(jié)目，如今已少見?？图疑礁韬拖趟瓒际菑V東傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，都是非遺項(xiàng)目。另外還有雷歌、瑤歌等。近年來，全省各地對客家山歌的傳承和創(chuàng)新工作有了一些起色和亮點(diǎn)，如梅州、東莞。

當(dāng)然，與多數(shù)全國各地的地方民間音樂一樣，廣東傳統(tǒng)音樂的詞曲和演唱形態(tài)弘揚(yáng)都必須加以繼承性創(chuàng)新，必須結(jié)合民族音調(diào)，運(yùn)用通俗手法和現(xiàn)代作曲技法，讓年輕人愿意接受和傳唱（廣府歌曲《月光光》是一個很好的例子）。作為嶺南音樂乃至中國民間音樂的標(biāo)志性符號之一，廣東音樂是一塊值得也必須大力創(chuàng)新性弘揚(yáng)的“國寶”，亟需政府扶持，以“恢復(fù)元?dú)狻辈⑼侣缎職狻?/p>

流行音樂也曾是廣東音樂的一塊靚麗名片，盛極一時，《彎彎的月亮》《濤聲依舊》等眾多的流行歌曲留下了一代人的記憶。網(wǎng)絡(luò)音樂也曾是廣東流行音樂復(fù)興的一大亮點(diǎn)，2004年前后的《老鼠愛大米》《月亮之上》等一大批網(wǎng)絡(luò)歌曲在青少年乃至兒童當(dāng)中的傳播程度令人瞠目。盡管今非昔比，但說難聽一點(diǎn)，瘦死的駱駝比馬大，廣東流行樂壇依然是國內(nèi)的重要陣地。

2、龐大的創(chuàng)作群體

廣東是我國的音樂大省，省級會員4000多人，中國音協(xié)會員近1000人，是除北京之外，全國最大的音樂創(chuàng)作群體。廣東從事音樂創(chuàng)作的民間群體數(shù)量絕對在全國名列前茅。

3、廣泛的群眾基礎(chǔ)

“吃在廣東”，廣東美食聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。其實(shí)，廣東音樂同樣赫赫有名。喝茶聽音樂是廣大群眾的民俗。全省各地曾經(jīng)幾乎無處沒有民間唱戲版，廣佛一帶幾乎無處沒有“私伙局”。上世紀(jì)九十年代初廣東流行音樂的興起，與當(dāng)年林林總總的音樂茶座有著密切的關(guān)系。政府牽頭的“百歌頌中華”已經(jīng)連續(xù)開展了十二屆，“群眾音樂舞蹈花會”已經(jīng)連續(xù)開展了七屆。合唱在廣東全社會有著深厚的群眾基礎(chǔ)，實(shí)力位居全國前列。廣州、深圳、東莞、惠州、中山等地文化館系統(tǒng)組織的群眾音樂創(chuàng)作與演出從來都非常熱鬧。

4、在線音樂市場龍頭

中國在線音樂服務(wù)的龍頭老大在廣東。2016年7月，總部設(shè)置在深圳的騰訊公司其旗下的QQ音樂業(yè)務(wù)與中國音樂集團(tuán)（CMC）合并，2017年1月正式成立的騰訊音樂娛樂集團(tuán)，囊括QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂三大主流音樂服務(wù)提供商。

5、最大的音像批發(fā)市場

正版音樂是傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心。盡管音樂數(shù)字化已是大勢所趨，但傳統(tǒng)的音像制品依然還有市場，即便從發(fā)燒友的角度講，在國內(nèi)版權(quán)保護(hù)愈加正規(guī)和經(jīng)濟(jì)微利化的時代，廣東音像城的正版音像制品占據(jù)全國70%的份額，也是一塊不小的蛋糕。

6、“不差錢”

這一點(diǎn)很關(guān)鍵。廣東經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，廣東省委宣傳部新的領(lǐng)導(dǎo)班子對創(chuàng)造廣東音樂新輝煌高度重視，對音樂生產(chǎn)的投入絕對是“你有想法，我不差錢”。

我們該怎樣“優(yōu)生優(yōu)養(yǎng)”

作為我國改革開放的前沿陣地，作為我國的音樂大省，作為有著“敢為天下先”傳統(tǒng)創(chuàng)業(yè)精神的廣東，我們的音樂發(fā)展是否可以探索出一條“廣東特色”之路？是否可以先行先試，逐步完善？

■廣東政府的聲音

首先，以中共廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄在2016年2月針對我省音樂事業(yè)的發(fā)展所作的《創(chuàng)造廣東音樂新的輝煌》講話為指導(dǎo)方針來分析。

1、抓創(chuàng)作

抓什么？——“努力打造更多接地氣、有品位、有影響的精品力作”。題材和風(fēng)格怎么定位？“具有中國風(fēng)骨、嶺南風(fēng)格、世界風(fēng)尚”。廣東特色、嶺南風(fēng)味，是廣東音樂的根。文藝事業(yè)的大繁榮需要百花齊放，既然是百花，就要各有特色。同質(zhì)化無法形成中華民族大文化的春天。廣東音樂之花開在嶺南，我們不能開牡丹花、山茶花，我們開出的最靚麗的花朵是火紅的木棉花，我們的音樂創(chuàng)作必須把握這個根，才能長出屬于自己的東西。

（1）“著力推進(jìn)中國夢主題歌曲創(chuàng)作”。“中國夢”是當(dāng)下全體中華兒女共同的主旋律。主旋律音樂（歌曲）是我國的特色，對中國革命和中國社會主義建設(shè)起到過重要的作用。在全黨、全國人民努力為中華民族偉大復(fù)興的征程中，主旋律歌曲的創(chuàng)作與傳播有著特殊的積極意義。

改革開放前沿陣地的深圳，產(chǎn)生過《春天的故事》、《走進(jìn)新時代》這樣膾炙人口、傳遍四方的經(jīng)典主旋律歌曲，創(chuàng)作出《永遠(yuǎn)的小平》、《又見西柏坡》、《走向復(fù)興》、《迎風(fēng)飄揚(yáng)的旗》等一批廣受好評的新的主旋律歌曲。什么是主旋律歌曲？主旋律歌曲在創(chuàng)作主題、歌詞內(nèi)容、旋律風(fēng)格、演唱方法等方面有什么樣的基本規(guī)律和特點(diǎn)？2016年5月，深圳市音協(xié)與嶺南音樂雜志社聯(lián)合舉辦了一場“時代新夢想”主旋律歌曲創(chuàng)作與理論研討會，對主旋律歌曲創(chuàng)作的基本規(guī)律進(jìn)行了探討。

廣東省音協(xié)名譽(yù)主席、著名作曲家劉長安認(rèn)為，主旋律的形式是百花齊放的，內(nèi)容是豐富多彩的，包括了人民的喜怒哀樂、悲歡離合，絕不是簡單的政治口號的圖解。省音協(xié)專職副主席金旭庚認(rèn)為，主旋律并非一種高昂的調(diào)調(diào)，也可以是躺著聽的很美的旋律。深圳市音協(xié)主席姚峰認(rèn)為，一切社會制度，所有不同意識形態(tài)的國家都有其主旋律。美國大片也是如此，宣揚(yáng)美國的英雄和西方的普世價值觀。含有政治色彩的主旋律歌曲，我們過去寫、現(xiàn)在寫、將來一定還會寫，不是寫不寫的問題，而是怎樣寫的問題。

（2）“奮力激發(fā)心系大眾的歌曲創(chuàng)作”。文藝為人民服務(wù)。我們的優(yōu)秀作品絕不僅僅是專業(yè)人士眼中的優(yōu)秀作品，而應(yīng)該是人民大眾心里的優(yōu)秀作品。廣東的歌曲創(chuàng)作如何真正做到深入大眾，如何真正做到讓老百姓像飲早茶一樣樂于接受，樂于享受，樂于傳播，是我們必須從創(chuàng)作起點(diǎn)就要考慮到的。當(dāng)年的廣東音樂（粵樂）和廣東流行音樂之所以有著如此廣泛的傳播力和影響力，最主要的原因之一就是題材“心系大眾”，直接反映民眾最真切最實(shí)在的情感述求。我們在為拿不出好作品而苦思憫想的時候，是否叩問過自己：我們的作品是從電腦上擠出來的，還是真正走進(jìn)人民，走進(jìn)生活，從人民大眾的“生活、命運(yùn)、情感”中流出來的。

（3）“精心推動中華經(jīng)典名曲的創(chuàng)作創(chuàng)新”。對于這一點(diǎn)，慎海雄部長已經(jīng)講得非常清晰：要“下功夫梳理、挖掘、提煉一批中華經(jīng)典文學(xué)作品、古詩詞作品，用音樂的思維和新的音樂技巧，用歌曲、器樂曲、大型音樂劇、清唱劇、合唱等不同形式推陳出新、古為今用”。

（4）“大膽探索音樂形式的不斷創(chuàng)新”。隨著東西方音樂文化交流的不斷深入，我們的文藝發(fā)展經(jīng)歷了繼承、學(xué)習(xí)和重新審視的過程。音樂創(chuàng)作領(lǐng)域也發(fā)生著深刻的變化，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中西兩極之間正形成多層次、多類型、多風(fēng)格的發(fā)展活力的多元格局，這種趨勢的背后隱藏著中國文化的自我覺醒、自我反省和自我創(chuàng)建的蛻變。

廣東音樂如何創(chuàng)新？簡而言之，嶺南題材和嶺南音樂元素+現(xiàn)代音樂技法。創(chuàng)新是手段，好聽是目的。技術(shù)和風(fēng)格上無論怎樣探索，怎樣翻新，首先要讓生活在嶺南這塊土地上的人民聽得懂、喜愛聽，要讓生活在嶺南這塊土地上的生生不息的一代代年輕人喜愛聽、愿意唱。

（5）“持續(xù)推進(jìn)粵語歌曲的創(chuàng)作翻新”?！罢衽d以粵語為代表的廣東方言歌曲，并影響港澳臺和海外地區(qū)”。粵語歌曲是屬于我們自己的歌曲，曾經(jīng)是廣東歌曲的一張名片。目前從事粵語歌曲創(chuàng)作的人寥寥無幾，亟待鼓勵和扶持。

（6）“熱心支持廣東民間音樂創(chuàng)作”。這里所指的“廣東民間音樂”應(yīng)該是包括廣東民間音樂（樂種）和廣東民間的音樂創(chuàng)作人。前者自不必說，后者亟待關(guān)心和扶持。廣東民間的音樂創(chuàng)作人數(shù)量龐大，但由于游離在體制之外自食其力，創(chuàng)作資金（甚至是生活）上的困難嚴(yán)重阻滯著他們的生產(chǎn)力（不乏“邊歌邊泣”的“可歌可泣”案例，這也是廣東音樂生生不息的精神所在）。

2、抓市場

沒有市場就沒有音樂，音樂不是孤芳自賞。

（1）“扶優(yōu)扶強(qiáng)，培育龍頭企業(yè)”。廣東曾經(jīng)有“中唱（廣州）分公司”、“太平洋影音公司”、“新時代影音公司”和“白天鵝音像出版社”四大唱片公司，當(dāng)年，這“四大天王”一度撐起過國內(nèi)唱片業(yè)的大半邊天，之后日漸式微（“新時代”已于2014年倒閉關(guān)門）。前些年，民辦音樂企業(yè)“孔雀廊”公司（佛山）靠著發(fā)行“鳳凰傳奇”的唱片尚具有一定競爭實(shí)力，目前已與北京上海的大型音樂公司難以抗衡。

近年來，全省各地都有一些音樂基地掛牌成立，如“廣東國家音樂產(chǎn)業(yè)基地”（廣州蘿崗-2012年5月）、“A8音樂華南數(shù)字音樂基地”（深圳南山-2010年8月）、“中國打工歌曲創(chuàng)作基地”（東莞塘廈-2004年12月）、“廣東省客家新民歌創(chuàng)作基地”（東莞清溪-2013年12月）、廣東省音樂家協(xié)會合唱聯(lián)盟(獅山)合唱基地(佛山獅山-2014年12月)等。這些年來，這些基地都做出了很多的努力，也做出了一些成績，但未見“高峰”。

當(dāng)年廣東的音樂企業(yè)有“四大天王”，當(dāng)下亟需打造一兩艘“遼寧艦”。如何選優(yōu)，如何扶強(qiáng)，政府要有切實(shí)可行的政策，企業(yè)和基地更要有緊迫感和使命擔(dān)當(dāng)。

（2）“推進(jìn)音樂與網(wǎng)絡(luò)、科技、金融的深度融合”?？梢砸詾楹赖氖牵壳爸袊诰€音樂服務(wù)的龍頭老大騰訊音樂娛樂在廣東（深圳），政府如何與之合作？騰訊在走向世界的同時如何“近水樓臺”兼顧服務(wù)好廣東？都是可以“洽談”的事。全美三大商業(yè)廣播電視公司ABC（美國廣播公司）、CBS（美國哥倫比亞廣播公司）、NBC（美國全國廣播公司）幾乎左右著世界文化藝術(shù)傳播的命脈，這三大純商業(yè)的公司都在一定程度上得到美國政府的支持，這是國家文化軟實(shí)力輸出的必須。

廣東并不缺乏數(shù)字音樂平臺，“到2015年底登記備案網(wǎng)站67萬家，并以月均近萬家速度增長”。廣東的科技和金融也走在全國的前列，音樂如何與之嫁接、融合，需要有切實(shí)可行的政策機(jī)制。

（3）“搭建好音樂展示平臺”。音樂作品如果得不到展示或者說展示的時間和范圍有限，難以起到應(yīng)有的作用，也無法成為“高峰”（音樂作品的成功與否跟其展示或者傳播的幾率成正比）。我們不缺好作品，缺乏的是展示的平臺和機(jī)會。

以“南國音樂花會”為例。先不說以后如何做到“吸引全國乃至世界的音樂人才和作品來廣州展演，首先應(yīng)該朝著向更大范圍的廣東受眾展示的方向努力，首先應(yīng)該成為廣東人民的“音樂花市”?！澳蠂魳坊〞碑a(chǎn)生了不少好的作品，這些優(yōu)秀作品如何得到更多的展示？是否可以有兩個方向：一些作為藝術(shù)精品來精雕細(xì)琢，在定期的演出中不斷完善。一些朝著大眾口味方向改造，內(nèi)容更生活化、形式小型化，演員群眾化（不一定都用原班精英人馬）。走進(jìn)廣場，走進(jìn)社區(qū)。兩者也都可以兩條腿并行：惠民性公益演出+市場化運(yùn)作。市場化運(yùn)作方面可以借鑒當(dāng)下的電影市場模式。如今結(jié)合網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)購票的小影院已經(jīng)成為電影市場的主流，我們的音樂節(jié)目也應(yīng)該朝小劇場化方向努力，這是潮流。可以探索。

這里說的是現(xiàn)場展示，還有一個重要的展示是我們的主流媒體（廣播電視報刊）的二度展示。這一點(diǎn)我們并沒有做到位。是保守還是惰性還是其他什么，是否應(yīng)該問診。當(dāng)年廣東流行音樂如此紅火，廣播電視報刊主流媒體的推波助瀾功莫大焉。我們的文藝創(chuàng)作的目的是為人民服務(wù)，在考慮創(chuàng)作的主題意義和藝術(shù)價值的同時，更要充分考慮它的展示與傳播，這是我們創(chuàng)作的終端。

（4）“調(diào)動和激發(fā)民間音樂機(jī)構(gòu)的積極性和創(chuàng)造性”。慎海雄部長對這一點(diǎn)已經(jīng)闡述得很清楚：“充分發(fā)揮社會力量在推動音樂創(chuàng)作生產(chǎn)中的重要作用，大力推進(jìn)音樂創(chuàng)作資本投入的多元化，采取積極措施，引導(dǎo)鼓勵社會資本投資音樂創(chuàng)作生產(chǎn)。大力發(fā)展民營音樂機(jī)構(gòu)，支持關(guān)心獨(dú)立歌手開展音樂創(chuàng)作活動。對民間音樂機(jī)構(gòu)的作品要納入文藝精品的評選范圍，給予同等支持?！?/p>

3、抓人才

“實(shí)施音樂人才匯集工程，集聚八方英才，把廣東打造成精英薈萃、人才輩出的全國音樂人才洼地?！?/p>

（1）“營造良好的人才環(huán)境”。上世紀(jì)九十年代中期以后，廣東大量的音樂人才“北飛”，北京具有央視等強(qiáng)勢的展示平臺固然是重要因素之一，廣東對音樂人才的不夠重視也是他們“揮淚而別”的一個原因。畫家黃永玉沒有離開廣東而成就為大畫家黃永玉則是無需論證的既成事實(shí)，音樂李海鷹留在廣東是否還能成為音樂李海鷹是一個不可假設(shè)的話題。我們能否或者說怎樣做到如慎海雄部長說的那樣“對那些在傳承嶺南文化中有重要作用的音樂大師、詞作家要高看一眼、厚愛三分”？

（2）“加大高層次人才的培養(yǎng)和引進(jìn)力度”。目前我省正在實(shí)施的音樂人才“一薦一”活動是高層次人才培養(yǎng)的一個很好的開始。老“一”的成就有目共睹，還要抬舉；少“一”更要多給機(jī)會，且少“一”的選拔可以有更多的方式和渠道，以更加公平公正，不漏人才。

（3）進(jìn)一步激發(fā)人才活力?！坝檬聵I(yè)激勵人、用感情凝聚人、用待遇吸引人。制定完善音樂人才培養(yǎng)的激勵政策，深化收入分配制度改革，加大對優(yōu)秀人才的獎勵力度，充分調(diào)動人才創(chuàng)新創(chuàng)作的積極性。進(jìn)一步完善音樂人才評價標(biāo)準(zhǔn)和辦法，規(guī)范開展音樂人才職稱評定工作，創(chuàng)新音樂人才的選拔使用機(jī)制。要大膽使用優(yōu)秀音樂人才，為他們提供施展才華的舞臺，充分激發(fā)他們的發(fā)展?jié)摿??！?/p>

“創(chuàng)新廣東”的號角已經(jīng)吹響，如何作為？如何落實(shí)？政府要動，音樂人要動，廣東的音樂產(chǎn)業(yè)要動。怎么動，大家并非沒有一個基本清晰的思路，是否扎扎實(shí)實(shí)地去做，這就是真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的關(guān)鍵。

■版權(quán)保護(hù)的探索

這個問題前面已經(jīng)談了很多，這里想說的是我們廣東如何先行一步?？尚械膰L試是，參照國外（比如美國）的版權(quán)模式，結(jié)合國情、省情，建立由政府部門（版權(quán)局）主管的音樂版權(quán)保護(hù)管理機(jī)構(gòu)，在政策和制度上盡可能多地為音樂創(chuàng)作人爭取應(yīng)有的權(quán)益，在市場還不夠健全的實(shí)際情況下，政府部門給予一定的補(bǔ)貼扶持?？傊?，目的是為了保護(hù)并激發(fā)我們的音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，讓外省的同行“眼熱”，既對部人才產(chǎn)生動力，又對外部人才產(chǎn)生吸引力。

■主流媒體與新媒體的互動

無論國際國內(nèi)，傳統(tǒng)主流媒體（廣報電視報紙）的介入是音樂發(fā)展的重要動力。尤其國內(nèi)。多年來，廣東的傳統(tǒng)主流媒體對廣東音樂的推動做得不夠，對國外（日韓歐美港臺或北京上海）的音樂津津樂道，對自己本土的音樂的報道卻常常是或吝嗇或扭扭捏捏。傳統(tǒng)主流媒體的不到位，不僅是音樂作品難以得到有效推廣，也是音樂人才流失的一個很重要原因。

廣東音樂的騰飛，傳統(tǒng)主流媒體的積極作為以及與新媒體的有機(jī)聯(lián)動是亟待跟進(jìn)的必要動作。

■作品展示

廣東音樂人常常嗟嘆的是作品缺資金，缺推廣，得到展示的機(jī)會不多。如，首屆南國音樂花會出了不少好作品，但后續(xù)的展示不夠。每年幾乎都有征歌活動，也評選出了不少好的作品，后續(xù)的展示機(jī)會不多。名家音樂會也常常舉辦，事實(shí)上也可以推選一些優(yōu)秀的名家音樂會進(jìn)行至少是省內(nèi)的巡演。

作品的充分展示，一個是媒體的不斷跟進(jìn)（報道的不吝嗇版面，廣播電視的連續(xù)展播）；一個是巡演（同時也需要媒體跟進(jìn)）。

■音樂理論與評論

國內(nèi)的音樂理論和樂評與音樂的發(fā)展遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后。由于對音樂理論和樂評缺乏足夠的重視，導(dǎo)致有關(guān)的人才嚴(yán)重不足。音樂作品的傳播，音樂理論、樂評（甚至包括娛樂記者）的跟進(jìn)是一個不可或缺的因素，這方面的人才培養(yǎng)亟待重視。（待續(xù)）