歐云滔

【摘 要】打擊樂(lè)作為戲曲音樂(lè)中的重要組成部分，往往貫穿于整個(gè)戲曲劇目的全過(guò)程，不僅與劇情中人物的情感變化息息相關(guān)，而且還能夠起到渲染氣氛、揭示人物心理變化的效果。本文先對(duì)打擊樂(lè)在戲曲中的重要作用進(jìn)行分析，并對(duì)在戲曲中的運(yùn)用規(guī)律與結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深入的探討。

【關(guān)鍵詞】打擊樂(lè)；戲曲；運(yùn)用規(guī)律；結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0073-01

自古以來(lái)戲曲就離不開(kāi)鑼鼓，戲曲表演中，通過(guò)鑼鼓復(fù)雜多變的節(jié)奏以及鮮明的特點(diǎn)，配合著整個(gè)演出，不僅使得打擊樂(lè)表現(xiàn)出靈活多變的表現(xiàn)力，而且也在戲曲的藝術(shù)當(dāng)中發(fā)揮出了其他藝術(shù)形式所無(wú)法替代的作用。由此看來(lái)，打擊樂(lè)在我國(guó)戲曲的藝術(shù)當(dāng)中有著非常重要的地位。

一、打擊樂(lè)在戲曲中的重要作用

（一）統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏。打擊樂(lè)屬于節(jié)奏樂(lè)器，在演奏過(guò)程中不僅對(duì)節(jié)奏要求高，而且專業(yè)性非常的強(qiáng)，打擊樂(lè)作為一種非常有生命力的音樂(lè)，由于沒(méi)有相對(duì)規(guī)范化的樂(lè)譜，而在演奏過(guò)程中表現(xiàn)出非常大的伸縮性、活躍性以及彈性，同時(shí)還可以與演員的眼、手、做等相配合，正是由于打擊樂(lè)強(qiáng)烈的節(jié)奏，才在戲曲的表演中表現(xiàn)得非常充分。同時(shí)，打擊樂(lè)除了掌握著戲曲音樂(lè)的節(jié)奏之外，還能夠與戲曲結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)的節(jié)奏相統(tǒng)一。

（二）渲染舞臺(tái)氣氛。在戲曲的演奏過(guò)程中，既需要有非常鮮明的節(jié)奏，而且還要有飽滿的情緒與深厚的氣氛，而這些表演的要求往往需要借助于打擊樂(lè)的節(jié)奏、力度、音響等這些細(xì)微的變化，來(lái)有效地表現(xiàn)出人物情緒的變化，并達(dá)到渲染舞臺(tái)環(huán)境的效果。在戲曲的表演過(guò)程中，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)次的起承轉(zhuǎn)合等，往往都需要打擊樂(lè)來(lái)進(jìn)行渲染。例如在一場(chǎng)武戲當(dāng)中，會(huì)通過(guò)強(qiáng)烈而又急促的打擊樂(lè)，來(lái)營(yíng)造出一種煙塵滾滾、天翻地覆的氛圍，從而使得戲曲中的整個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面異常的緊張。

（三）表達(dá)出了復(fù)雜的情感。在戲曲的藝術(shù)當(dāng)中，往往會(huì)通過(guò)打擊樂(lè)來(lái)表現(xiàn)出人不同的情緒與情感，例如在《鍘美案》當(dāng)中，當(dāng)包拯惹怒為駙馬求情的皇姑，當(dāng)皇姑在回宮搬國(guó)太時(shí)奏起了鑼鼓的抽頭節(jié)奏，通過(guò)打擊樂(lè)演繹出了包拯所感受到了壓力，以及不安的情感。當(dāng)抽頭停止、鼓經(jīng)與急急風(fēng)響起時(shí)，渲染出了包拯的不徇私情與執(zhí)法如山的形象，并通過(guò)包拯抬腿撩袍的動(dòng)作，更把包拯的清廉形象很好地表現(xiàn)了出來(lái)。

二、打擊樂(lè)在戲曲中的運(yùn)用規(guī)律與結(jié)構(gòu)分析

打擊樂(lè)是戲曲音樂(lè)中的主導(dǎo)部分，主要用來(lái)配合與烘托表演的動(dòng)作、念白部分的語(yǔ)氣節(jié)奏，從而有效地烘托出情節(jié)中的思想感情、環(huán)境氣氛等，最終使得整個(gè)舞臺(tái)形成統(tǒng)一的節(jié)奏風(fēng)格。

打擊樂(lè)在戲曲的運(yùn)用過(guò)程中，根據(jù)打擊樂(lè)器的特點(diǎn)進(jìn)行不同形式的組合，從而能夠表現(xiàn)了豐富的節(jié)奏與鮮明的音色，對(duì)于渲染環(huán)境氣氛有著非常大的作用。在戲曲表演過(guò)程中，打擊樂(lè)既可以按照音樂(lè)組合例如單一音樂(lè)型，也可以采用混合音色型與對(duì)比音色型，又能夠按照時(shí)值組合，即遵循時(shí)值長(zhǎng)度上的等值性。打擊樂(lè)包括有很多的樂(lè)器，下面主要介紹一下四大件在演奏過(guò)程中的規(guī)律特點(diǎn)。

板鼓：是打擊樂(lè)四大件中的主要樂(lè)器，在演奏過(guò)程中發(fā)揮著指揮主導(dǎo)的作用。板鼓在演奏過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)以板與鼓或者雙楗司鼓等靈活多變的開(kāi)頭形式指揮打擊樂(lè)器，板鼓動(dòng)作的大小往往指示著不同樂(lè)器的演奏，例如右手動(dòng)作小指示的是小鑼演奏，右手動(dòng)手虛是小鑼輕擊等，在戲曲中通過(guò)板鼓的指揮，可以實(shí)現(xiàn)突然加速、突然強(qiáng)擊、加花等手段來(lái)指示出節(jié)奏的轉(zhuǎn)接與點(diǎn)子的變化。

大鑼：也被稱之為半拉鼓，即所謂的半個(gè)指揮。在演奏的過(guò)程中要穩(wěn)而準(zhǔn)，大鑼可以分為低虎音、高虎音、小蘇鑼等不同的種類，由于大鑼所發(fā)出的音響豪壯而渾厚，因而往往在強(qiáng)拍時(shí)演奏，并起到分句與分段的作用。

鐃鈸：鐃鈸所發(fā)出的音響非常的銳利與刺耳，因此，在戲曲的演奏過(guò)程中要表現(xiàn)得靈活多變，把握好音響的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊以及速度的快慢等，從而能夠?yàn)辄c(diǎn)子實(shí)現(xiàn)錦上添花的效果，當(dāng)然在弱拍的位置上演奏時(shí)，會(huì)有一種不穩(wěn)定的感覺(jué)，從而使得點(diǎn)子表演出急促而迫切，具有一定的動(dòng)性。

小鑼：小鑼在戲曲的表演中非常的有特色，往往是一字不漏地演奏，并且呈現(xiàn)出節(jié)奏活潑、發(fā)音明朗的特點(diǎn)。當(dāng)小鑼在發(fā)音終了時(shí)會(huì)在往高音轉(zhuǎn)去之時(shí)突然而止，從而使得戲曲中的整個(gè)點(diǎn)子非常的清新與鮮明，并呈現(xiàn)出不同的色彩變化。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的戲曲藝術(shù)就是唱念做打各種技術(shù)的綜合，同時(shí)也充分地發(fā)揮出了打擊樂(lè)的作用。在戲曲中通過(guò)對(duì)打擊樂(lè)的有效運(yùn)用，從而實(shí)現(xiàn)了渲染氣氛、表達(dá)情感與心理變化等的目的，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)是戲曲藝術(shù)中的重要組成部分，并對(duì)我國(guó)的音樂(lè)事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

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