汪彭

【摘 要】演員與角色之間存在的基本特征是，劇本的虛構(gòu)性與演員生活現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。提高演員自身能力，結(jié)合角色內(nèi)涵，利用自身的表演形式展現(xiàn)角色各個(gè)方面。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；演員；角色；心得

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0031-01

演者能夠在舞臺(tái)上演繹各種各樣的人生。因此，演員需以自身肢體語(yǔ)言和角色情感去創(chuàng)造角色，既是創(chuàng)作來(lái)源又是創(chuàng)作對(duì)象：這是戲劇表演藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的基本特點(diǎn)。因此，提高和掌握好自身各種技能是演員必備的基本素質(zhì)和要求。

演員與角色的關(guān)系會(huì)在塑造角色的過(guò)程中不斷變化，從二者的對(duì)立性，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗷f(xié)調(diào)和統(tǒng)一。角色扮演中最重要的是人物性格的塑造，這是角色的靈魂所在，演員只有從角色性格入手，通過(guò)細(xì)心分析角色性格特征，揣測(cè)人物心塑活動(dòng)，才能做到真正意義上的感同身受，從而達(dá)到用心表演的目的。演員一旦吃透角色性格，再加之一定的生活體驗(yàn)，就可以輕松解決演員與角色之間存在的個(gè)體矛盾，捕捉到人物的靈魂，把文字上的角色形象展現(xiàn)得淋漓盡致，在這個(gè)過(guò)程中，演員克服了自身與角色之間存在的差異，實(shí)現(xiàn)了演員與角色的形象重合，使兩者之間的關(guān)系和諧統(tǒng)一。

一、虛構(gòu)性與真實(shí)性

演員本身就是現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)個(gè)體，扮演角色時(shí)理解的是劇本人物特征。演員表演時(shí)，（劇本的我）要刻畫(huà)劇本要求的人物氣質(zhì)、動(dòng)作舉止、心理變化。同時(shí)（生活中的我）又要控制表演。也就是說(shuō)，（劇本的我）需規(guī)劃完美的劇本人物設(shè)計(jì)構(gòu)想。再由（現(xiàn)實(shí)的我）表現(xiàn)出來(lái)。演員在舞臺(tái)上表演，從劇本的發(fā)展邏輯到舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的條件環(huán)境，一切都是假想的；但要對(duì)所扮演的角色和劇本中虛構(gòu)的故事情節(jié)產(chǎn)生真實(shí)的信念，力求達(dá)到塑造的完美結(jié)合。

演員需處理好演員與角色之間的關(guān)系、劇本虛構(gòu)性與現(xiàn)實(shí)真實(shí)性這兩個(gè)基本特性，才能正確地塑造角色。一要理解角色，二要體現(xiàn)角色。理解角色是體現(xiàn)的前提，體現(xiàn)角色是理解后的結(jié)果。演員在分析和研究劇本的同時(shí)，需要把握角色的各個(gè)方面，挖掘角色的故事動(dòng)機(jī)，感受角色心理特征變化，掌握特定情境和舞臺(tái)關(guān)系，解放人物思想內(nèi)涵，才能根本上把握劇本人物所具有的內(nèi)心世界。

二、個(gè)性化形象的塑造

演員若要塑造生動(dòng)鮮明的人物形象，不僅要求其在言談舉止上具備一定的表演技能，還要求做到對(duì)不同情景、不同情緒的輕松應(yīng)對(duì)，而這僅僅依靠機(jī)械的肢體表演和僵硬的表情語(yǔ)言是無(wú)法做到的，關(guān)鍵在于角色心理活動(dòng)的挖掘和人物性格的體驗(yàn)與感知。因此要想扮演好角色，演員必須從角色性格入手，不斷提升分析性格、感知心理活動(dòng)和迅速進(jìn)入情境的能力。首先是角色分析。演員在拿到劇本后，要在第一時(shí)間完成對(duì)角色的全方位分析，包括角色的社會(huì)地位、生活處境以及與周邊角色的關(guān)系等，能夠在全局層面上感知到一個(gè)立體形象化的人物，而非簡(jiǎn)單籠統(tǒng)地概括和分析。同時(shí)要進(jìn)行必要的角色生活體驗(yàn)，通過(guò)敏銳細(xì)膩的眼光捕捉角色性格，從角色實(shí)際所處的環(huán)境感受人物的心理活動(dòng)，做到內(nèi)在心理和外在活動(dòng)的同步感知，最后是角色體現(xiàn)。

演員的所有前期工作都是為了最終的角色體現(xiàn)，不管你對(duì)角色性格分析得多透徹，對(duì)人物形象的構(gòu)建多么靠近角色本身，都需要演員最終通過(guò)表演展現(xiàn)出來(lái)。角色性格化是劇本賦予角色的內(nèi)心生活心理特征，需要表演者真切感受他所需要表達(dá)的角色情緒，激發(fā)出可產(chǎn)生共鳴的、真實(shí)的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。

表演者進(jìn)行角色的性格化創(chuàng)作，是要在充分理解劇本提供的人物思想和性格特色上，不斷探索角色的氣質(zhì)、情感，把握住角色的性格特征，從而找到劇本角色特有的表現(xiàn)方式。以舉止、神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)以至裝扮等，塑造出一個(gè)活靈活現(xiàn)的舞臺(tái)角色，使觀(guān)眾看到聽(tīng)見(jiàn)角色如何在舞臺(tái)上展現(xiàn)自身魅力。只有通過(guò)掌握角色的內(nèi)在性格氣質(zhì)，才能抓住角色人物的個(gè)性特征。

三、理解力和想象力

表演者劇本理解力和角色想象力的有力結(jié)合。演員通過(guò)對(duì)自身生活、揣摩劇本、感悟角色的同時(shí)，對(duì)劇本角色進(jìn)行綜合分析、深入理解。這對(duì)于演員創(chuàng)造角色具有重要作用。只有理解得正確，才能刻畫(huà)得全面，才能體現(xiàn)出深層次的藝術(shù)境界。想象力是表演者根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行藝術(shù)升華的形象思維能力。以劇本要求的角色形象，構(gòu)想出角色特有的外貌特征、語(yǔ)氣特點(diǎn)、典型動(dòng)作以及角色經(jīng)歷的各種細(xì)節(jié)等。演員想象力的增強(qiáng)都是建立在對(duì)感知世界的理解上，與豐富的閱歷、細(xì)致感悟的積累，有著直接的關(guān)聯(lián)。

四、總結(jié)

演員只有不斷地完善自我，提高自身感悟的想象力，全方位地提高自身修養(yǎng)。才能全面刻畫(huà)一個(gè)被觀(guān)眾認(rèn)可熟知的舞臺(tái)藝術(shù)形象。通過(guò)多方面素質(zhì)的提升，才能在自己的藝術(shù)生涯中，更多地扮演出人們喜歡的人物形象，才能保持更高的藝術(shù)信仰和追求！

參考文獻(xiàn)：

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