柳軍

翻開中國的攝影史，那些身著戎裝，以簡陋的相機(jī)為武器的戰(zhàn)士們?nèi)缫幻婷嫫鞄?，不斷?chuàng)造經(jīng)典，為我們指引著軍事攝影的方向。他們披堅(jiān)執(zhí)銳，艱苦執(zhí)著，光照軍事攝影向前延伸的漫漫征程；他們深知責(zé)任，勇往直前，站在一個個現(xiàn)場，記錄下中國軍隊(duì)的一次次成長。

和平年代，雖然刀光劍影的戰(zhàn)場離我們漸行漸遠(yuǎn)，但無數(shù)軍事攝影師們依然懷揣理想與激情，深入邊關(guān)、哨所、高山、海島、大漠、戈壁，關(guān)注基層官兵冷暖，探求官兵們的內(nèi)心世界，創(chuàng)作出《冷的邊關(guān)熱的兵》《英雄探妻》《熱流》《五分鐘情話》《淚個蛋蛋咋就凍成冰》《鋼鐵是這樣煉成的》《眾志成城托起生命》等大量膾炙人口的佳作，李前光、喬天富、袁學(xué)軍、岱天榮、線云強(qiáng)、劉應(yīng)華、王衛(wèi)東等一批批從軍營中走出的攝影家用行動詮釋著軍人的榮光。

毋庸置疑，從20世紀(jì)90年代后期開始，軍事攝影有慢慢滯后于時代的僵化跡象，一些軍事攝影師們依然用老思維崇尚“高大全”，熱愛“定格照”，喜歡唯美，追求光影。致使擺拍盛行，作品嚴(yán)重與生活脫節(jié)，不接地氣，千人一面，缺乏時代性、更談不上鮮明的個性。攝影作品中缺少真情實(shí)感，評判標(biāo)準(zhǔn)也很難分清孰是孰非。

如今，一些軍事攝影工作者也表示無奈，他們的任務(wù)除了保障領(lǐng)導(dǎo)下部隊(duì)就是各種各樣的會議記錄，深入基層采訪的機(jī)會少了，撲下身子研究的熱情沒了。在這樣一個人人都有手機(jī)，人人都是攝影師的影像平民化時代，攝影仿佛成了陳舊的謀生飯碗，不被重視、可有可無。

一代軍人有一代軍人的理想，一代軍人有一代軍人的擔(dān)當(dāng)。走過崢嶸歲月，站在時代前沿，當(dāng)改革強(qiáng)軍的號角吹響，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，許多軍事攝影工作者們依然追尋著前輩的足跡，以強(qiáng)烈的責(zé)任心、使命感，用沖鋒的姿態(tài)行走在記錄時代變遷的路上。他們積極探索，理清思路，轉(zhuǎn)變觀念，熱愛軍營，關(guān)注生活，關(guān)注情感，順應(yīng)時代的潮流，執(zhí)著地做時代符號的記錄者，用真實(shí)的畫面講述身邊的故事，作品如清風(fēng)撲面。

21世紀(jì)的中國軍隊(duì)，發(fā)生了革命性的變革?？上驳氖?，在陸、海、空、火箭軍及武警部隊(duì)中涌現(xiàn)出了一批當(dāng)代軍事攝影工作者，他們勇敢地沖破被傳統(tǒng)思想觀念禁錮的藩籬，積極探索，深入軍營，大膽創(chuàng)新，他們把熱愛軍營這塊沃土的能量，轉(zhuǎn)化為投身客觀真實(shí)、記錄變革的軍事攝影實(shí)踐，作品一改過去單純追求大視角、大場面而空洞無物的表現(xiàn)手法，集中關(guān)注生龍活虎、有血有肉的普通一兵，用充滿人性的視角平視他們，用鏡頭講述21世紀(jì)中國軍隊(duì)發(fā)生的變化，用我在現(xiàn)場的視角講述軍人的悲歡離合、喜怒哀樂。他們用真情凝固對時代的觀察與思考，用實(shí)感留下對歷史的記述與態(tài)度，用作品講述當(dāng)代軍人的光榮與夢想。他們是新時期軍事攝影的探索者和實(shí)踐者。

每一個軍事攝影者都應(yīng)該是歷史的記錄者和見證者，他們傾注心血，以獨(dú)特視角記錄的“鐵馬秋風(fēng)、戰(zhàn)地黃花、樓船夜雪、邊關(guān)冷月”，不僅是個人情感的表達(dá)，更是軍旅生活的本身；他們記錄的不僅是歷史痕跡，更是軍旅人生。他們是鐵甲生輝的勇士，也是薪火相傳的后來人。愿軍事攝影在突破中開辟出新的天地。

（作者為《解放軍畫報(bào)》總編輯，長期從事軍事攝影創(chuàng)作）endprint