“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還?！崩畎椎脑?shī)句織繪出居高俯瞰下襟懷曠朗的意象，也道盡了這些意象背后，有關(guān)這個(gè)世界和人自身的綿延不絕的感慨。

攝影者也像詩(shī)人一樣，或多或少都有從身邊喧鬧的世界抽身出去，尋找觀看世界新角度的沖動(dòng)。這就不難理解，為什么就在攝影術(shù)剛剛發(fā)明不久的1858年12月，在經(jīng)歷十多次失敗后，法國(guó)人納達(dá)爾終于在搖擺不定的熱氣球上，用沉重的老式濕版照相機(jī)拍攝了世界上第一張航拍照片——《從空中鳥(niǎo)瞰巴黎》。在他之后，人們?cè)陲L(fēng)箏上、鴿子身上綁上相機(jī)，從吊車(chē)、滑翔傘、飛機(jī)，甚至從宇宙飛船上俯拍這個(gè)世界。借助凌空的俯視，我們從冗雜的世事中超拔出來(lái)，我們生活其上的地面世界在影像中似乎幻化為永恒的彼岸。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，航拍天生具有強(qiáng)烈的形而上誘惑。然而，器材的昂貴和技術(shù)的難度也曾經(jīng)讓大多數(shù)人在航拍面前望而卻步，直到最近幾年，由于民用無(wú)人機(jī)的普及，無(wú)人機(jī)航拍在新聞、風(fēng)光、藝術(shù)創(chuàng)作、廣告等攝影領(lǐng)域得到廣泛運(yùn)用，并成為普通攝影人的拍攝選項(xiàng)，在孕育新的行業(yè)生態(tài)的同時(shí)也在改變?cè)S多攝影人的職業(yè)路徑，無(wú)人機(jī)航拍成為了當(dāng)下攝影的重要話題之一。

本期專(zhuān)題“無(wú)人機(jī)攝影：高飛境自遠(yuǎn)”匯集了近期國(guó)內(nèi)多個(gè)無(wú)人機(jī)攝影的典型個(gè)案。中國(guó)風(fēng)光攝影的代表人物王建軍用無(wú)人機(jī)航拍延續(xù)并強(qiáng)化了其作品中雄深偉麗的風(fēng)格。敦煌研究院的攝影師吳健通過(guò)無(wú)人機(jī)高遠(yuǎn)的視角，把絲綢之路上的遺址與廣袤的西部自然景觀融貫為一體。新浪網(wǎng)攝影師李頎拯的拍攝題材是國(guó)內(nèi)數(shù)十個(gè)資源枯竭地區(qū)的生態(tài)狀況，云南攝影師馬進(jìn)忠拍攝的是瀾滄江- 湄公河兩岸傍水而居的人們，汕頭攝影師馬卡則用無(wú)人機(jī)堅(jiān)持記錄汕頭的城市面貌，見(jiàn)證了汕頭發(fā)展的諸多重要節(jié)點(diǎn)。這幾位攝影師通過(guò)無(wú)人機(jī)采集到的人文景觀，藉拍攝的“高度”帶來(lái)畫(huà)面強(qiáng)大的概括力，讓他們的作品準(zhǔn)確地刻畫(huà)出人與環(huán)境同生共衍的關(guān)系。年輕攝影師冬尼則在航拍畫(huà)面上通過(guò)后期的處理，把城市建筑表現(xiàn)成抽象的圖形，讓我們生活的城市空間獲得了超現(xiàn)實(shí)的太空感，成為無(wú)人機(jī)攝影的一次有趣的嘗試。本期專(zhuān)題還刊登了多幅財(cái)新記者使用無(wú)人機(jī)拍攝的時(shí)事和社會(huì)新聞作品?！敦?cái)新周刊》的圖片編輯羅莉蘭在訪談中列舉了數(shù)個(gè)的采訪案例，描述了無(wú)人機(jī)如何屢屢突破新聞報(bào)道的禁區(qū)，使得新聞 “現(xiàn)場(chǎng)”在時(shí)空中得到擴(kuò)展，也讓無(wú)人機(jī)攝影成為當(dāng)下新聞報(bào)道中的重要手段。

本期專(zhuān)題以80余幅無(wú)人機(jī)航拍作品，數(shù)篇梳理無(wú)人機(jī)航拍的歷史與現(xiàn)狀，以及當(dāng)下的無(wú)人機(jī)攝影的產(chǎn)業(yè)與相關(guān)法律和道德問(wèn)題的文章，共同構(gòu)成了對(duì)無(wú)人機(jī)攝影的一次鳥(niǎo)瞰。在呈現(xiàn)這個(gè)領(lǐng)域的熱鬧與精彩的同時(shí)，也提出了問(wèn)題，正如本期專(zhuān)題編輯鄭濃在編輯手記中所說(shuō)：“過(guò)度地依賴(lài)于角度變化所帶來(lái)的攝影變化則是危險(xiǎn)的，沒(méi)有理念與內(nèi)容的支撐，只是依靠新奇角度的改變，是不現(xiàn)實(shí)的，這也是目前大量平庸的無(wú)人機(jī)航拍作品的現(xiàn)實(shí)境遇?！?/p>

本期“海外”欄目中，青年評(píng)論家何伊寧撰文介紹并采訪了英國(guó)女?dāng)z影家凱倫·克諾爾（Karen Knorr）。這位攝影藝術(shù)家標(biāo)志性的系列作品是以戲謔的手法，把動(dòng)物的影像通過(guò)后期數(shù)字技術(shù)合成到歐洲的博物館、美術(shù)館，以及印度、日本的歷史建筑內(nèi)景中，隱喻其中的多個(gè)層面的歷史文化問(wèn)題。她把自己的作品稱(chēng)為“虛構(gòu)似的紀(jì)實(shí)”，頗令人玩味。尤其當(dāng)我們的視線剛剛從無(wú)人機(jī)航拍的畫(huà)面回到克諾爾作品中那些色彩奇幻艷麗、視覺(jué)元素豐富的室內(nèi)場(chǎng)景，她以模糊現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限而達(dá)到歷史文化內(nèi)核的努力，讓那些視角極具廣大和高遠(yuǎn)的航拍作品染上了一些魔幻的色彩。

無(wú)論如何，我們的視野對(duì)于這個(gè)世界既不能窮其廣，也無(wú)法盡其微，只有轉(zhuǎn)而思考和研究我們自己的內(nèi)心， 或許能多少真正窺見(jiàn)世界的彼岸。正如《金剛經(jīng)》最后的四句偈語(yǔ)：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀?！?/p>

本期“業(yè)界”欄目中，數(shù)碼影像專(zhuān)家錢(qián)元?jiǎng)P先生應(yīng)本刊之邀，對(duì)第一款中國(guó)品牌的可更換鏡頭數(shù)碼相機(jī)小蟻YI-M1 進(jìn)行了測(cè)試。錢(qián)先生對(duì)這款相機(jī)贊揚(yáng)有加，稱(chēng)其為中國(guó)的照相機(jī)發(fā)展史的一塊新的里程碑。還必須提到的是，目前占世界70%市場(chǎng)份額的中國(guó)消費(fèi)級(jí)無(wú)人機(jī)，已經(jīng)成為中國(guó)的技術(shù)和制造能力開(kāi)始躋身世界前列的標(biāo)志。本期專(zhuān)題中作為主體呈現(xiàn)的攝影作品，全部是中國(guó)攝影師用國(guó)產(chǎn)大疆無(wú)人機(jī)拍攝。國(guó)產(chǎn)器材擔(dān)綱絕大多數(shù)專(zhuān)題作品的拍攝主角，這在《中國(guó)攝影》的歷史上還是頭一次。