董賽金

摘 要：：20世紀(jì)70年代，德國(guó)翻譯學(xué)家漢斯·費(fèi)米爾提出翻譯目的論，認(rèn)為譯本取決于翻譯的目的。翻譯目的不同，譯者所采取的翻譯策略也有所不同。電影目前已成為大眾文化生活中非常重要的一部分，影視片名的翻譯具有其特殊性，既要簡(jiǎn)短明晰，又要具有創(chuàng)新性，能夠吸引觀眾，激發(fā)其觀影欲望，從而提高票房，實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的?；诖四康模g應(yīng)被視為廣告翻譯，而非普通文本的翻譯。筆者將以法國(guó)多部電影為例，試圖歸納出目的論指導(dǎo)下片名翻譯的幾種策略。

關(guān)鍵詞：翻譯目的論 法國(guó)影片 片名翻譯

一、翻譯目的論

20世紀(jì)70年代，功能派翻譯理論在德國(guó)興起。凱瑟琳娜·萊斯首次將功能概念引入到翻譯范疇。她認(rèn)為，譯文在概念性內(nèi)容、語言形式、交際功能等方面要與原文對(duì)等，但在實(shí)踐中應(yīng)該優(yōu)先考慮譯本的功能特征。隨后，漢斯·費(fèi)米爾（Vermeer）提出了翻譯目的論，將翻譯從原文中心論的束縛中解脫出來。他認(rèn)為，翻譯是以原文為基礎(chǔ)的有目的和有結(jié)果的行為，該行為應(yīng)考慮到譯文受眾的理解和需求，遵循目的原則。即譯文取決于翻譯的目的。此外，翻譯還必須遵循“語內(nèi)連貫法則”和“語際連貫法則”。前者指譯文內(nèi)部必須連貫，在譯文受眾看來是可連貫的，后者指譯文和原文之間要有連貫性。以上即是翻譯目的論的三原則。由此，評(píng)判翻譯的標(biāo)準(zhǔn)不再是對(duì)等，而是翻譯譯文預(yù)期目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的充分程度。

綜上，翻譯的目的不同，所使用的翻譯原則和策略則會(huì)不同。那么，以電影片名翻譯為例，其目的是為了吸引觀眾眼球，激發(fā)觀眾觀影的欲望，提高票房。因此，電影片名的翻譯則應(yīng)該歸為廣告翻譯而非普通文本翻譯，具備創(chuàng)造性、新穎性，同時(shí)還要與電影具體內(nèi)容關(guān)聯(lián)。如果完全對(duì)電影原片片名進(jìn)行直譯，可能會(huì)讓受眾感到費(fèi)解，達(dá)不到吸引顧客的目的。

二、法國(guó)電影片名翻譯現(xiàn)狀簡(jiǎn)析

電影作為藝術(shù)形式之一，在人們的文化生活中占據(jù)著越來越重要的地位。外國(guó)影片的引進(jìn)和推廣過程中，片名的翻譯顯然起著至關(guān)重要的作用。

片名翻譯的目的是為了推廣外國(guó)電影，吸引本國(guó)觀眾，但其翻譯不同于一般文本的翻譯，存在很多的特殊性。首先，片名一般較短，翻譯應(yīng)該遵循簡(jiǎn)潔有效原則；其次，電影本身具有一定的藝術(shù)性和商業(yè)性，因此片名的翻譯應(yīng)該考慮其商業(yè)目的，像廣告翻譯一樣，具備一定的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵，要奪人眼球，起到商業(yè)效應(yīng)，不應(yīng)該僅局限在翻譯行為本身；再次，片名翻譯目的是引起觀眾對(duì)影片的關(guān)注，因此翻譯中還應(yīng)考慮涉及電影內(nèi)容，不能完全遵照原片名直譯，否則可能會(huì)讓觀眾感到不知所云，起不到推廣影片的效果。

目前，國(guó)內(nèi)關(guān)于法國(guó)影片片名翻譯團(tuán)隊(duì)的水平良莠不齊，有些影片翻譯良好，有些片名翻譯則讓人感到費(fèi)解。筆者在此舉一兩例，以窺探法國(guó)電影片名翻譯中的現(xiàn)狀和問題：

電影Camille Claudel（1988）有多個(gè)譯名：《羅丹的情人》、《羅丹與卡蜜爾》……前者采取意譯方式，沒有直接譯出羅丹情人的名字，而是點(diǎn)名二者的關(guān)系，看似沒有忠實(shí)原片名，實(shí)則引發(fā)觀眾觀影好奇心，達(dá)到了該片的商業(yè)目的；后者采取直譯方式，與原片名完全對(duì)等，但譯名稍顯直白，無誘導(dǎo)效應(yīng)。再看，電影Le Silence dela Mer（2004）， 如果直譯則為《海的平靜》或《平靜的?！?，看到這一片名，觀眾能想到的就是這部影片也許是與海相關(guān)，除此之外，并無多大吸引力。而上映片名是《沉靜如海》，就多了一個(gè)“如”字，引發(fā)人們聯(lián)想，激發(fā)人們的觀影欲望：是什么沉靜如海呢？事實(shí)上，該片是一部以“沉默”和“獨(dú)白”撞擊出的愛情故事。從以上兩部影片譯名可看出，翻譯目的論為影視翻譯提供了良好的導(dǎo)向作用。但市場(chǎng)上也不乏一些過于強(qiáng)化商業(yè)目的，試圖以噱頭唬人，而將片名翻譯中帶入負(fù)能量的影片，如La Dr lesse譯為《小蕩婦》， Candy（1968）譯為《玉女七試云雨情》。這種極具色情色彩的譯名不僅與電影內(nèi)容不符，且玷污了電影的藝術(shù)性。

三、翻譯目的論指導(dǎo)下的法國(guó)片名翻譯

翻譯目的論提出，譯文要依據(jù)翻譯的目的采用翻譯策略和方法，關(guān)注譯文連貫，擺脫傳統(tǒng)翻譯觀“忠實(shí)”和“對(duì)等”的束縛。在目的論指導(dǎo)下，電影片名翻譯的目的是激發(fā)大眾觀影興趣，實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的。結(jié)合以上幾部片名翻譯，筆者總結(jié)出以下幾種電影片名翻譯的方法。

（一）音譯

電影Samba（2014） 譯為《桑巴》，翻譯與原片名完全保持一致，直接點(diǎn)名電影主人公，做到了音、形和意的忠實(shí)，又具備簡(jiǎn)短的特點(diǎn)，可為本國(guó)觀眾理解和接受，不失為好的選擇。再如著名影片F(xiàn)angfang（1993）譯為《芳芳》，不僅清晰明了，而且“芳芳”這個(gè)名字為中國(guó)觀眾熟知，具有一定的文化色彩。觀眾即刻想象到的是一個(gè)妙齡女郎。但需要注意的是，這樣的翻譯處理辦法相對(duì)比較局限，只適用于一小部分影片。

（二）直譯

直譯方法比較簡(jiǎn)單，即直接對(duì)應(yīng)原法語片名的中文意思，這種方法簡(jiǎn)單直接，既做到忠實(shí)原片，又能呈現(xiàn)電影本身內(nèi)容。如：

L′accordeur （2010）調(diào)音師

Belle et Bête（2014）美女與野獸

Respire （2014）呼吸

Cinquième Elément（1997）第五元素

Intouchables（2011）無法觸碰

這種方法適應(yīng)于片名本身就已經(jīng)透露出內(nèi)容的影片，否則還是要采取加譯的方式。

（三）直譯加譯

該方法是片名翻譯中較為普遍的方法之一。它既可以保留原片名一定面貌，加譯部分可以對(duì)影片內(nèi)容做一定解釋，從而吸引觀眾注意，又避免完全直譯造成的費(fèi)解。

如電影Amélie（2001）譯為《天使愛美麗》，“天使”一詞給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)美好的主人公形象，符合影片內(nèi)容，又可以引起觀眾興趣；電影Tais-toi（2003）譯為《你丫閉嘴》，“你丫”二字，非常巧妙，具有喜劇色彩，呈現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)活潑的畫面，且與影片中主人公滑稽幽默的性格完全相符。

（四）意譯

意譯方式基本擺脫了對(duì)原片名的束縛，多是結(jié)合影片內(nèi)容對(duì)原題目進(jìn)行延伸擴(kuò)展，給出合適的翻譯。一般來講，意譯的“廣告”性質(zhì)更為明顯，而原片名直譯則不足以吸引觀眾。

（1）Jeux d′enfants（2003）譯為《兩小無猜》，雖沒有完全與原名對(duì)等，但運(yùn)用四字成語短小精悍，還能體現(xiàn)出兩個(gè)主人公自幼相識(shí)、青梅竹馬的情感關(guān)系，天真單純的孩子形象已經(jīng)躍入視線；（2）Le Grand Bleu（1988）譯為《碧海藍(lán)天》將bleu演繹為海和天，給人一種廣闊無垠的感覺。電影講述的是主人公杰克在潛水事業(yè)和愛情中掙扎，不斷挑戰(zhàn)人生，最后回歸大海的人生故事。這一片名翻譯恰映射了杰克遠(yuǎn)大的內(nèi)心追求，且讀來朗朗上口，頗有節(jié)奏感；（3）Jeune Folie（2013）譯為《花容月貌》，極為巧妙，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)膚白貌美的少女，激發(fā)了觀眾了解女主人公的欲望；（4）電影Lucy（2014）譯為《超體》，看似驢頭不對(duì)馬尾，實(shí)則是經(jīng)過精細(xì)琢磨的。露西是影片女主角，她被賦予一種超能力，無所不能。而“超體”一詞，具有科幻色彩，迎合了觀眾的好奇心。此外，還有不少影片，采取意譯方式，點(diǎn)名了影片內(nèi)容，引起了觀眾興趣，實(shí)現(xiàn)了影片的商業(yè)目的。如：Léon（1994）譯為《這個(gè)殺手不太冷》Les Choristes（2004）譯為《放牛班的春天》，Dans la maison（2012）譯為《登堂入室》，Coco Chanel（2009）譯為《時(shí)尚先鋒香奈兒》， Taxi （1998）譯為《的士速遞》，Hors de prix（2006）譯為《真愛無價(jià)》， Qu′est-ce qu′on fait au Bon Dieux？（2014）譯為《岳父岳母真難當(dāng)》，等等。

四、結(jié)語

綜上，目的論在法國(guó)電影片名翻譯中得到了應(yīng)用，為恰當(dāng)翻譯片名提供了理論指導(dǎo)。費(fèi)米爾認(rèn)為，譯文的目的是翻譯應(yīng)當(dāng)考慮的重要因素。目的不同，翻譯中就應(yīng)該使用不同的策略。由此，把翻譯行為從傳統(tǒng)的“忠實(shí)”和“對(duì)等”原則中解放出來。電影傳播的目的是吸引觀眾注意力，激發(fā)其觀影欲望，提高票房，實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的。因此，片名翻譯不能歸類到普通文本翻譯當(dāng)中，而應(yīng)處理為廣告翻譯，力求做到簡(jiǎn)短明了，又要具備創(chuàng)造性，吸引觀眾眼球，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益。翻譯目的論為片名翻譯指出了一條可行之路，長(zhǎng)遠(yuǎn)之路。

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