通訊： 2017年4月8日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、吉林藝術(shù)學(xué)院主辦，吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院及美術(shù)館承辦的“與自然對(duì)話——趙開坤先生油畫作品回顧展”在中國(guó)美術(shù)館舉行隆重的開幕儀式。趙開坤是一位優(yōu)秀的油畫家，他的寫意油畫以生動(dòng)而豪放的用筆，以濃郁而強(qiáng)烈的顏色，別開生面，在全國(guó)有很大的影響。他一生親近自然，以自然為師，形成了樸實(shí)厚重、氣魄縱橫的個(gè)人風(fēng)格。

《天池 》81 cm×100 cm布面油畫1991年

附：畫展前言／許江（中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

天地應(yīng)合 盤谷默契——寫給趙開坤的繪畫

“太行之陽(yáng)有盤谷。盤谷之間，泉甘而土肥，草木叢茂……”這是唐代散文大家韓愈所撰《送李愿歸盤谷序》的篇首。韓愈以如椽之筆，贊美這個(gè)環(huán)山之間的盤谷，泉水甘美，草木繁盛，“坐茂樹以終日，濯清泉以自潔?！睌?shù)十年前，我看過趙開坤先生的畫作，他的長(zhǎng)白冬雪、密樹虬林，就讓我想到此類盤谷景象，逾冬夏而不衰，任黜陟而獨(dú)立。

趙開坤的畫，四季分明，春有柳樹梨花，夏有溪山幽谷，秋有孤葵兀立，冬有長(zhǎng)白老林。他仿佛將天下的景色擰成一片天際下的盤谷。在那里，茂林生長(zhǎng)，生物有情，留給我們最深印象的是春柳與冬林。那春柳往往一枝獨(dú)放，千點(diǎn)萬(wàn)葉，婀娜飄灑，引來(lái)春風(fēng)無(wú)數(shù)召喚。那長(zhǎng)白老林又總是蒼茫茫一片，密枝托著煙云，滿眼荒天古木。春柳的疏放，老林的濃郁，在趙開坤筆下，如詩(shī)一般沉吟。

東方的民族，崇尚山與云的歌詠，無(wú)論“北宋三家”的雄厚宏闊，或是“南宋李劉馬夏”的恬淡裁取，在最讓人們向往的景致中，總是那煙樹在幽壑深谷里的輾轉(zhuǎn)和清曠。那山、樹、霧被東方的線筆生動(dòng)地描繪著，沉浸在一種千古靜寂的醉意之中?，F(xiàn)在，這種千古氣象回來(lái)了，活在趙開坤等一代不懈描摹自然生物的寫手筆下。趙開坤的長(zhǎng)白山林沉郁地聳立著，黑黢黢的林子灰茫茫的天，那利刃一般的黑松挑撥著云氣，黑枝桿從濃陰中橫發(fā)出來(lái)，如虬如蛟，天與地在這里會(huì)合。我們不僅有親臨的如涉之感，還分明感到陰陽(yáng)晨昏的力量在這里集聚，感到縹縹緲緲的沖融在這里生發(fā)。在林天交合的際線之下，最是墨色濃郁之處。那濃墨粗筆讓山與樹渾然一體，如若黑云，并向著深處蜿蜒而去。那天際的精微與根處的粗放呼應(yīng)著，長(zhǎng)空的流風(fēng)與山谷的起伏呼應(yīng)著。這種呼應(yīng)常存突兀，常涵重晦，并擰成一片清曠無(wú)際的整體。正是這煙樹深谷里，蘊(yùn)蓄著自然的生機(jī)，蘊(yùn)蓄著宋代山水詩(shī)人們筆下用以親近歷史觀畫者的超凡感覺。

趙開坤的繪畫受長(zhǎng)白山的滋養(yǎng)尤深。長(zhǎng)白老林的高樹將他的筆磨煉得風(fēng)姿信然。那長(zhǎng)桿挺拔，向空中的高處攀緣；盡梢處，細(xì)枝婆娑。油畫的用筆囿于材料的遲滯，難以水墨般自由揮灑。但開坤的筆卻不盡自由，揮灑橫出，既見樹形，又現(xiàn)風(fēng)神。那空中常有流云，在其極白處，枝丫驚蛇般穿梭。枝丫之下，濃重的松影卻似波濤，在長(zhǎng)林中撫掠，似有雷聲滾過。他的柳樹梨花卻又是另一番景象，那柳一縷一葉都乘著風(fēng)，飄在拂面的綠息之中。接地處，往往有一條長(zhǎng)路或一圍籬墻向縱深延展，更顯惠風(fēng)之象。一桿筆該硬處如鋼，該柔時(shí)若風(fēng)，如此天地萬(wàn)物一例相看，卻又風(fēng)姿信然，心亦吐納，是開坤繪畫最令眾人羨羨然之處。

趙開坤在他的創(chuàng)作手記中有言：“繪畫是一門手藝。所謂手藝，不單單是一種技術(shù)的嫻熟，更重要的是一種投入的精神，一種與生命、生存融化為一體的那么一種默契?！痹捳Z(yǔ)淡然，卻擲地鏗鏘，內(nèi)里透著一份自信。能讓生命與自然達(dá)成一份默然的契合，這是古往今來(lái)多少藝者的追求。趙開坤筆下的風(fēng)景多是日常山林的景致，但他卻能展露宋畫中煙樹盤谷的清曠，展露春風(fēng)一夜梨花開的燦然，這其中不唯他的用筆用色，更在他沉浸于自然之中的深深的專情與沉醉。《文心雕龍》有言：“情往似贈(zèng)，興來(lái)如答?！蔽铱撮_坤諸多的寫生現(xiàn)場(chǎng)照片中，在大草帽或氈帽的濃影之下，一雙眼閃著光，射向遠(yuǎn)方。這是真正的繪者之眸，多少生命的感情如飛矢般射出，多少天人的興發(fā)在這里洞然相契。這正是“獨(dú)與天地精神相往來(lái)”的偉大的默契，也正是我一再援引韓昌黎的“盤谷序”言，而就趙開坤的繪畫在心中為之歌詠的。我想，這樣的盤谷默契，必將垂范后世，令多少同代與后生終生以為榜樣。

《窗》140 cm×115 cm布面油畫1987年

《老式縫紉機(jī) 》100cm×90cm布面油畫2005年

《秋天的季節(jié)》100 cm×81 cm布面油畫1993年

《唐貴兒收藏的老式機(jī)械助力車》175 cm×150 cm布面油畫2010年

《拿草靶的農(nóng)夫》195 cm×70 cm布面油畫1996年