周夢(mèng)璐

摘 要：約翰內(nèi)斯·維米爾，是荷蘭優(yōu)秀的風(fēng)俗畫(huà)家，與梵高、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫(huà)家。維米爾作為荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但卻被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活。他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

關(guān)鍵詞：維米爾；柔和；光；平淡；風(fēng)俗畫(huà)

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）20-0064-01

十七世紀(jì)的荷蘭，超高的國(guó)民收入還有相對(duì)開(kāi)明的生存法則，促使當(dāng)時(shí)的荷蘭被譽(yù)為“黃金時(shí)代”。所謂經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，維米爾也輝煌于那個(gè)時(shí)代。但在這個(gè)屬于荷蘭的時(shí)代，維米爾卻背負(fù)艱困的生活壓力走向死亡。

大多數(shù)人在提到維米爾時(shí)都會(huì)下意識(shí)地想到他的代表畫(huà)作《戴珍珠耳環(huán)的少女》，這是維米爾最廣為人知的作品，被稱為是“維米爾的蒙娜麗莎”。由這幅杰出的作品還演變出了小說(shuō)和電影。對(duì)這幅作品的最富詩(shī)意的評(píng)價(jià)是荷蘭詩(shī)人楊維斯，他在1908年寫(xiě)道：“比維米爾其他作品更優(yōu)秀，它看起來(lái)就像是由壓碎珍珠粉末融合而成?！背酥猓r少有人會(huì)深入地了解維米爾了。因?yàn)樗蝗诉z忘兩個(gè)世紀(jì)之久。再想起他時(shí)，歷史的痕跡隨著歲月的沖刷已經(jīng)所剩無(wú)幾?，F(xiàn)在只能從被確認(rèn)是他的三十幾幅作品中了解他寧?kù)o的一生。

維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，而且是中產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗畫(huà)。杰拉·羅瑞斯在1707年的論文《繪畫(huà)大全》中寫(xiě)道維米爾的作品總是描述鄉(xiāng)村與喧鬧、乞丐、妓院、酒館、吸煙者、樂(lè)師、骯臟的小孩兒還有更污穢的景象，并且呈現(xiàn)更多精致細(xì)膩的描繪。但是他的作品偶爾也會(huì)出現(xiàn)風(fēng)景畫(huà)。與法布利契亞斯的畫(huà)風(fēng)非常相似。在他們的畫(huà)作中，光禿發(fā)亮的墻壁是他們兩個(gè)的共同點(diǎn)。

維米爾所畫(huà)的題材是十六世紀(jì)的荷蘭最搶手的題材。微妙的空間處理和渲染的光線，使霍赫與維米爾成為德?tīng)柗蛱刈罹呃L畫(huà)技巧的畫(huà)家。他們以相同的主題和不同的創(chuàng)作手法作畫(huà)，維米爾的主角總是在房間的角落，霍赫的卻占滿整個(gè)房間，維米爾的光線來(lái)自同一個(gè)角度，霍赫的卻是不同的。又因?yàn)楣饩€的整體和統(tǒng)一，維米爾的畫(huà)作具有非常明顯的整體性，而霍赫卻注重表現(xiàn)細(xì)節(jié)。此外，維米爾更善于表達(dá)和描繪主題人物的情感和心緒。

在1656-1660年，是維米爾的早期作品的風(fēng)格，明確的規(guī)劃空間、少數(shù)的主角、裝飾精美的布料、寂靜令人著迷的氣氛與細(xì)心捕捉到的微妙光線。而在1655年，霍赫也開(kāi)始創(chuàng)作相似的作品，這也足以證明維米爾與霍赫聯(lián)絡(luò)密切。在1660-1670年，是維米爾建立名聲與成就的后期。這十年中，維米爾專注于繪畫(huà)，即使他所處的家庭混亂又嘈雜，但他依舊專注又安靜于自己的世界。維米爾對(duì)空間的詮釋是在同行中的佼佼者，光線的照射使事物與陰影形成對(duì)比，這讓他的作品即使在光源很弱的情況下依舊非常明亮，他總是畫(huà)著一成不變的布局，但他從不同的角度切入的透視手法，讓他的作品不會(huì)顯得單調(diào)。維米爾的畫(huà)中多為女性，但他也畫(huà)男性，只是不頻繁。約翰·希斯摩斯稱他畫(huà)中的男性為“鄉(xiāng)紳”。即使在《端著酒杯的少女》這樣曖昧的作品中的男人也依舊保持著謹(jǐn)守本分的特性，他畫(huà)中的男性永遠(yuǎn)保持尊重與愛(ài)慕的距離。維米爾的作品以細(xì)微精致展現(xiàn)出平衡的場(chǎng)景和布局，得以在同期畫(huà)家中脫穎而出。這是他一生中最為輝煌的時(shí)候。1672年法國(guó)路易十四侵略荷蘭并掠奪蹂躪，國(guó)家的經(jīng)濟(jì)開(kāi)始下滑。作為畫(huà)家的維米爾無(wú)法賣出作品，迫使維米爾一家開(kāi)始陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)。龐大的經(jīng)濟(jì)壓力與他11個(gè)年幼的兒女造成他在1675年突發(fā)心臟病去世，年僅43歲。國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了他短暫而又輝煌的一生。

《花邊女工》是我最喜愛(ài)的維米爾的代表作之一，當(dāng)時(shí)在阿姆斯特丹的拍賣會(huì)上只拍賣了28荷蘭盾。這件小幅畫(huà)作描畫(huà)了一位年輕的女子正俯身在工作臺(tái)上，專注于手中的蕾絲縫紉，她梳著整齊的頭發(fā)，有著辮子發(fā)髻和臉部?jī)蓚?cè)垂下的卷發(fā)，專心于手中的工作。她前方放著工作時(shí)必要的工具：刺繡用的枕頭、針和繡線，這些對(duì)象輪廓清晰且流暢，特別是從右邊照射進(jìn)來(lái)的柔和的光線，照在女工的臉龐和工作的雙手上，這一幕總是讓我想到媽媽在縫紉機(jī)前為我做新衣的場(chǎng)景。這幅畫(huà)在我的眼中，就是一位年輕的母親在為自己的女兒縫制新衣，那認(rèn)真、專注而又充滿慈愛(ài)的神情柔和了整幅畫(huà)作。而在繪畫(huà)技巧方面，大量的針線的描繪非常的細(xì)致逼真而且生動(dòng)，還有蕾絲花邊的處理厚重的顏料巧妙地處理出凹凸感，非常逼真的效果。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。

他的畫(huà)作永遠(yuǎn)都滲透著寧?kù)o祥和的味道，不會(huì)讓欣賞畫(huà)作的人過(guò)分地喜悅或悲傷，總是可以在欣賞畫(huà)作的時(shí)候一點(diǎn)一點(diǎn)融入畫(huà)中的場(chǎng)景，好像就在主角身邊靜靜注視著他們平淡的生活，聽(tīng)著她們平常的對(duì)話，看著她們?nèi)谌肓怂寄畹男偶?，品嘗著她們微苦的葡萄酒。在看一幅作品久了之后總會(huì)莫名的涌上一股淡淡的悲傷，仿佛擁有畫(huà)作中的主角一樣的心情，她們思念的人何時(shí)才會(huì)歸來(lái)，但是到最后也會(huì)感到一股溫暖，她們正在思念的人也在思念著她們，這也是一件幸福的事呀！當(dāng)我思想從維米爾的作品中回來(lái)時(shí)，眼眶早已濕潤(rùn)了，這就是維米爾的魔力——寧?kù)o的場(chǎng)景卻蘊(yùn)含著豐富的感情。

當(dāng)看到黑白方格地板時(shí)，你是否會(huì)想起維米爾，當(dāng)看到柔和散漫的光線時(shí)，你是否會(huì)想起維米爾，當(dāng)看到大片的檸檬黃與鈷藍(lán)時(shí)，你是否會(huì)想起維米爾。維米爾的一生充滿著令人難以理解的謎，也許在最初我是因?yàn)楹闷嫘南胍私膺@個(gè)謎一樣的畫(huà)家，但到現(xiàn)在，我是被他寧?kù)o的態(tài)度所吸引，無(wú)論是他的生活還是作品充滿了寧?kù)o的氣氛，卻鑄造了他輝煌的一生。