韓蕾

摘 要：書籍作為人們獲取信息的重要載體，在社會科技飛速發(fā)展的今天，閱讀不再僅僅是為取得信息，更是為了追求一種享受，書中的情節(jié)、閱讀時聯(lián)想與體驗、版式設計的豐富變化，都使我們這場時空穿梭的旅行更加生動，使人流連忘返。

關鍵詞：書籍設計；閱讀體驗；版式設計；時空表現(xiàn)

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0035-01

書，一個可以捧在手中的小小立方體，在一頁又一頁的翻動之間，我們走進了一個又一個不同的世界，正如福婁拜在《致尚皮特小姐》中曾說到的，每本書都自成一個世界，又使我們在不同世界的穿梭中體會到自身生命的痕跡。呂敬人先生曾提出書籍形態(tài)的二重構造，指出書籍形態(tài)的形成有兩個部分，外在的直觀造型所表現(xiàn)出的靜止美和內在的閱讀書籍內容時所產生流動的美，一動一靜之間達到書籍的整體美，不知不覺間享受一場穿梭時空的旅行。

一、情節(jié)表現(xiàn)“跌宕起伏，引人入勝”

恩格斯說：“一切存在的形式是時間和空間”，每本書都應該是有生命的，在用文字無聲有序的向我們講述一個故事，而情節(jié)是的安排是書籍的“秩序”，是至關重要的。做為一名書籍設計者，在著手一本書的設計時，首先要做的是“交流”，與書的作者進行深入的交流，深刻理解作者表達的主題，把握設計過程的源頭。設計師通過對書籍各種信息的整理，設計一條或明或暗的邏輯線，或如螺旋線盤旋上升，或如波浪線起起伏伏，或如直線簡潔明了，使各個信息遵循一定秩序的出現(xiàn)，環(huán)環(huán)相扣，層層深入。使讀者的思緒心情隨之起伏，這就有了時間和空間上推移，使讀者體驗到了時空的細微變化。

二、版式設計“聚散有序，錯落有致”

任何事物只有有所對比時，才會產生豐富的變化，而書籍中的版式設計亦是如此。文字、圖像、色彩是版式設計的基本要素，它們的疏與密、詳與略的變化以及紙張質感的粗細的豐富變化，都在紙張開合間表現(xiàn)出一種活力，這是版式設計給人的獨特審美體驗。書是由一張張紙裝訂成冊而成的，所以書籍的版式設計并不是在單獨的某一張紙上進行的，而是在還要考慮到紙張因厚度差異產生的穿透性；考慮到讀者在翻閱讀時形成的紙張的空間形態(tài)變化，視線的范圍并不一成不變的，如此，版式的設計應考慮到更深的層次。點、線、面在變化的空間形態(tài)中所表現(xiàn)出的靜態(tài)的或交替的構成。書籍中點、線、面按照某種規(guī)律集聚，傾斜，或形成軌跡，或產生明暗的變化，這些都使得書籍更富有生命力。同是會對讀者的閱讀過程產生引導作用，讀者的視線這種無聲的引導中不斷的推移，造成了時間的流動，空間的變化。如在《廢墟與輝煌》這本書的設計中，有一條橫畫在畫面中間的線條，給人留下了十分深刻的印象。這條斷斷續(xù)續(xù)的線條，貫穿了書籍的始終，延續(xù)循環(huán)，象征著時光的流動，反映了古格文明延承并逝去了的輝煌。書中許多圖片都采用了滿版布局，沒有了多于的空白，同樣給人一種突破紙張大小束縛，打破空間的表現(xiàn)。

三、閱讀體驗“設身處地，換位思考”

古人云：“書信為讀，品像為用”，正是指出了書最為本質的功用——讓人閱讀，獲取信息。讀者的思維模式是在閱讀中建立的，盡管每個人的人生經(jīng)歷不同，設計師可以通過文字、圖像、色彩等諸多元素的設，使讀者在閱讀中體會的內容主旨，與作家想傳達的意念相互重疊、相互交織，在讀者的思維聯(lián)想中進行時間和空間的互動。換言這，閱讀是動態(tài)的行為過程，而一個舒適的閱讀環(huán)境會影響人的閱讀心情。身臨其境是對藝術的一種很高的評價，當讀者忘記身處的現(xiàn)實環(huán)境于書中暢游，猶如漫步于一座座風景優(yōu)美的園林之中，步移景異，會有一種與眾不同的時空體驗。貼近讀者，尊重作者是書籍設計最基本的要求，日本設計家杉浦康平說過：“書籍設計的本質是要體現(xiàn)兩個個性，一是作者個性，二是讀者個性，設計即是在二者之間架起一座可以相互溝通的橋梁。”①設計師要時刻擺正自己的位置，將自己的感悟融入到書籍原始的內容中去。要想方設法的調動書籍設計的所有元素為內容服務。例如呂敬人先生在為澳大利亞作家薩利·摩根所著作品《黑與白》②的設計中，設計師為更好的表現(xiàn)作品中兩個種族間的沖突與矛盾，適當?shù)恼{整的書籍內部版心的尺寸，在裝飾元素大量使用三角形，營造出一種緊張的氛圍，幫助讀者更好的體會作者想要表達的情感。

四、總結

本文從情節(jié)表現(xiàn)、版式設計與閱讀體驗三個方面論證了書籍設計中的時空的表現(xiàn)，清·劉熙載有言：“揚子以書為心畫，故書也者，心學也。”③固然是書法學習的不二法門，同樣適用于書籍設計之中，做為一名書籍設計師，對于書籍的設計同樣要看作是一場關于“心”的修煉，時刻把握好自己與書籍之間的關系，協(xié)調書籍設計中的各個元素，在書這個有限的舞臺上，發(fā)揮自己的創(chuàng)作才能，在為讀者提供一場視覺盛宴的同時，共同享受一段穿梭時空的美妙旅行。

注釋：

①呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006.

②《黑與白》是一本作者的自傳作品，作者以富于啟發(fā)性、坦誠感人的筆調，記錄下她在尋根途中，逐漸揭發(fā)出來的另一面澳大利亞歷史，一面過去白種澳大利亞人避而不談的歷史.

③出自清代劉熙載所編的《藝概》中的“書概”卷.

參考文獻：

[1]行倩瑤.淺析書籍設計的情感表達[D].福州：福州大學，2016.

[2]上海市新聞出版局“中國最美的書”評委會.最美的書文集[M].上海：上海人民美術出版社， 2013.

[3]呂慧娟.書籍設計的時空藝術研究[D].長沙：湖南師范大學，2010.