劉嫣之

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

拉赫瑪尼諾夫曲式結(jié)構(gòu)分析
——《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》（第一樂章）

劉嫣之

（西北師范大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義民族音樂的繼承者，他的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，音樂語(yǔ)言獨(dú)具魅力。這首奏鳴曲最經(jīng)典的是第一和第三樂章。

拉赫瑪尼諾夫；g小調(diào)；大提琴

一、作品介紹

謝·瓦·拉赫瑪尼諾夫，簡(jiǎn)稱拉氏，是20世紀(jì)俄羅斯鋼琴家、作曲家和指揮家。一提到這位作曲家，我們能想到幾個(gè)字眼，鋼琴、浪漫主義色彩、和聲大師、變音技法、多元化創(chuàng)作風(fēng)格、配器大師和現(xiàn)代元素等等。這部作品創(chuàng)作于 1901 年夏天，這是他創(chuàng)作的唯一一部大提琴與鋼琴的奏鳴曲。他是一位非常熱愛大提琴的作曲家，可能是因?yàn)樗淖娓甘且晃恢拇筇崆傺葑嗉?，所以在他的交響樂作品中大提琴的位置總是很突出的?901年12 月第一次演出，拉赫瑪尼諾夫親自演奏鋼琴，大提琴由好友布蘭杜科夫演奏。而這首作品直到19世紀(jì)80年代，才由馬友友、哈瑞爾等演奏家發(fā)現(xiàn)演奏并錄制。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

這首作品最經(jīng)典的是第一樂章和第三樂章，本文將著重分析第一樂章。第一樂章由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲5個(gè)部分組成。

引子，共16小節(jié)，大提琴聲部上行二度的弱起加附點(diǎn)二分音符的旋律型，緩緩道來(lái)與鋼琴柱式和弦以及分解和弦的音型相互交錯(cuò)填補(bǔ)，使得長(zhǎng)音符充滿了靈動(dòng)感，調(diào)性在主調(diào)g小調(diào)上，充滿了色彩感，整個(gè)引子變格終止，鋼琴左右手是分解的下屬和弦構(gòu)成，將大提琴旋律推向高點(diǎn)，作曲家在處理旋律鏈接時(shí)，很注重強(qiáng)弱和休止，比如引子與主部，由鋼琴過(guò)度，但是第16小節(jié)剛開始休止一拍，停頓是為了使剛剛的音樂感覺延續(xù)，動(dòng)靜結(jié)合和與鋼琴接下來(lái)的動(dòng)力型節(jié)奏性形成對(duì)此。

呈示部，四個(gè)部分劃分明顯，如圖1.1，鋼琴由兩個(gè)八分音符和一個(gè)四分音符，這樣重復(fù)的節(jié)奏型，引出主部的旋律[1]。

圖1.1 16-18小節(jié)

主部是平行樂句，a+a1句，a1句有兩小節(jié)的補(bǔ)充，主部結(jié)構(gòu)清晰，旋律線條明顯，引子的材料被擴(kuò)大，調(diào)性一直在主調(diào)上，和聲結(jié)束在主和弦上。連接部，是7+7樂句式的部分，最后幾小節(jié)擴(kuò)充，調(diào)性在主調(diào)的屬音上進(jìn)入副部，鋼琴繼續(xù)用如圖1.1的節(jié)奏型引出副部旋律。副部剛開始的旋律在鋼琴的右手，8小節(jié)之后大提琴聲部奏出同樣的旋律，但是和聲的處理，伴奏的織體都不一樣。調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的大屬調(diào)D大調(diào)上。結(jié)束部調(diào)性回歸到主調(diào)，由主部和新的材料構(gòu)成的類似于樂句的結(jié)構(gòu)，也不是很規(guī)整。鋼琴的左手一直是三連音的動(dòng)力性節(jié)奏，調(diào)也轉(zhuǎn)至D大調(diào)為展開部調(diào)性做好鋪墊，86小節(jié)用副部67小節(jié)的材料展開。在結(jié)束部的87小節(jié)鋼琴的左手低音聲部奏出展開部引入的旋律，但是進(jìn)入展開部的鋼琴伴奏織體仍然是那個(gè)動(dòng)力性的節(jié)奏，只是音發(fā)生了變化。

展開部有引入、展開和屬準(zhǔn)備。引入部分延續(xù)了結(jié)束部的鋼琴左手低聲部的旋律，將音整個(gè)向下移低二度展開，鋼琴聲部材料用之于呈示部主部的材料，調(diào)性轉(zhuǎn)到G大調(diào)；展開性中部的材料可以用來(lái)劃分句子的結(jié)構(gòu)，這些材料主要來(lái)源于呈示部，但也加入了新的材料。大提琴聲部的旋律，多為二度上行或者下行弱起加長(zhǎng)音發(fā)展，加入了很多和弦外音和變化音，調(diào)性多為遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，和聲的發(fā)展不注重功能，依附于旋律發(fā)展的色彩和線條。屬準(zhǔn)備鋼琴織體是引子到呈示部連接處的動(dòng)機(jī)材料的發(fā)展變化，大提琴聲部的材料來(lái)源與呈示部副部的材料和新的材料，使大提的旋律由之前的長(zhǎng)音變?yōu)榘朔忠舴倪B續(xù)進(jìn)行，與鋼琴的織體相呼應(yīng)，結(jié)尾處阻礙終止，用它代替主和弦，使得和聲繼續(xù)進(jìn)行，大提琴聲部旋律半音上行引出再現(xiàn)部，如圖1.2。

圖1.2 187-190小節(jié)

再現(xiàn)部是呈示部的縮減再現(xiàn)，但是主部的a句結(jié)構(gòu)內(nèi)部擴(kuò)充發(fā)展，與連接部銜接緊密。尾聲回歸調(diào)性，根據(jù)材料可以把尾聲劃分為四個(gè)部分。尾聲Ⅰ、Ⅱ材料是展開部引入的材料；尾聲Ⅲ是展開型中部的材料，276小節(jié)出現(xiàn)了音階上行模進(jìn)式的鋼琴低聲部線條，這個(gè)織體層一直延續(xù)到了尾聲Ⅳ，例如作品276-279小節(jié)；尾聲Ⅳ的材料來(lái)源于呈示部結(jié)束部和連接部，與之前的旋律聲部相呼應(yīng)，在g小調(diào)的主和弦上完滿終止，結(jié)束全曲。

三、曲式圖式及結(jié)構(gòu)變化曲式結(jié)構(gòu)：奏鳴曲式。

表1.1 曲式圖示

這首作品曲式結(jié)構(gòu)變化主要在奏鳴曲式呈示部主部和副部和再現(xiàn)部主部副部調(diào)性回歸上，一般再現(xiàn)部副部要回歸到主調(diào)調(diào)性上，但是這首曲子副部調(diào)性轉(zhuǎn)到主調(diào)的同主音大調(diào)上，并且一直延續(xù)到了結(jié)束部，直到尾聲才逐漸回歸主調(diào)。但是再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)，都是內(nèi)部擴(kuò)充，或者運(yùn)用呈示部相應(yīng)的材料繼續(xù)發(fā)展，整個(gè)結(jié)構(gòu)較之前呈示部相比，是縮減再現(xiàn)，也符合了傳統(tǒng)奏鳴曲式的再現(xiàn)特征。

四、結(jié)尾

這首作品代表性很強(qiáng)，是一首具有典型浪漫主義民族風(fēng)格的作品。全曲鋼琴富有力量和動(dòng)力性感，與大提琴歌唱般旋律相融合、又相互沖突，凸顯了作曲家配器色彩和矛盾沖突的高超作曲技法。展開部調(diào)性模糊，和聲功能性不明顯，嚴(yán)格分析出每一個(gè)和弦的具體功能比較難，因?yàn)檎鬃髌方o人的感覺都是在不停的變化，和聲功能依附于旋律的發(fā)展而變化，更注重色彩的變化而不是和聲的規(guī)范進(jìn)行，很多變音都是和弦外音，為增加半音傾向而出現(xiàn)的。作曲家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷的嘗試和增添現(xiàn)代的作曲元素，使得作品既有旋律的美感又有技巧和織體的對(duì)比。

[1]洪倩.拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》OP.19鋼琴演奏解析[D].北京:中央音樂學(xué)院,2010.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2003.

[3]華萃康.拉赫瑪尼諾夫和聲技法[M].上海:上海音樂出版社,2002.

J624.1

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