劉鳴

《牡丹亭》作為我國(guó)古典文學(xué)中歷久彌新的著作，眾多學(xué)者在研究中對(duì)其趨之若鶩。在中文研究方面，王雪松和蔣小平（2014）對(duì)分析了20世紀(jì)以來(lái)《牡丹亭》主題研究的發(fā)展趨勢(shì)，認(rèn)為主題研究主要分為三個(gè)階段，即民國(guó)時(shí)期、新中國(guó)成立初期和新時(shí)期，每個(gè)階段都有自身的研究特色；此外，王燕飛（2005）從《牡丹亭》創(chuàng)作的時(shí)間和地點(diǎn)入手，最后將其與其他主題相似的著作進(jìn)行比較研究，文章內(nèi)容豐富，和前者相比，觀點(diǎn)也不盡相同。在翻譯研究方面，向鵬等（2012）通過(guò)追溯《牡丹亭》英譯的發(fā)展歷程，分析研究現(xiàn)狀，得出英譯研究相對(duì)滯后的結(jié)論；周瑩（2015）從《牡丹亭》譯介軌跡入手，主要對(duì)白之（Birch）、張光前、汪榕培、許淵沖和許明的譯本進(jìn)行概述。那么近20年來(lái)《牡丹亭》的中文研究究竟呈現(xiàn)何種走勢(shì)呢？前人對(duì)其翻譯研究又做過(guò)哪些工作？今后研究的熱點(diǎn)及發(fā)展趨勢(shì)呈現(xiàn)什么走勢(shì)呢？

一、研究方法

本文所采取的研究工具CiteSpace是美國(guó)德雷塞爾大學(xué)（Drexel University） 陳超美教授基于Java開(kāi)發(fā)的一項(xiàng)軟件，本文的數(shù)據(jù)皆取自中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)。首先，筆者以“牡丹亭”為關(guān)鍵詞在該數(shù)據(jù)庫(kù)中進(jìn)行高級(jí)檢索，時(shí)間跨度為1997-2017年，共獲得1 028篇。為保證文獻(xiàn)的精準(zhǔn)性，刪除了有關(guān)會(huì)議報(bào)告、人物訪談等非學(xué)術(shù)性論文，得780篇文獻(xiàn)。將該文獻(xiàn)以Refworks的格式保存，經(jīng)CiteSpace格式轉(zhuǎn)化后，剔除不能識(shí)別的文獻(xiàn)，得643篇可用文獻(xiàn)，數(shù)據(jù)最后檢索時(shí)間為2017年4月25日。其次，鑒于《牡丹亭》翻譯研究論文數(shù)量較少，筆者在此部分將采取定性研究。在CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)中，以“《牡丹亭》翻譯”為主題詞進(jìn)行高級(jí)檢索，得130篇與翻譯研究相關(guān)的文獻(xiàn)。從該類文獻(xiàn)中抽取在核心期刊上發(fā)表的論文作為研究對(duì)象，其數(shù)量為11篇。數(shù)據(jù)最后檢索時(shí)間為2017年6月10日。

二、《牡丹亭》中文研究動(dòng)態(tài)分析

（一）研究熱點(diǎn)分析

關(guān)鍵詞是一篇文章的核心，具有高度概括作用。一般而言，頻次高的關(guān)鍵詞是該研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)問(wèn)題，本文將利用CiteSpace軟件就《牡丹亭》中文研究領(lǐng)域的熱點(diǎn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)與分析。打開(kāi)CiteSpace軟件，導(dǎo)入最終獲得的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)，設(shè)定“Time Slicing”的時(shí)間跨度為1997-2017年；在“Year Per Slicing”中選取一年為一個(gè)分區(qū)；選擇關(guān)鍵詞為節(jié)點(diǎn)類型；閾值設(shè)定為（2，3，15）（3，3，20）（4，3，20）。經(jīng)運(yùn)行生成關(guān)鍵詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜，如圖1所示，可得791個(gè)節(jié)點(diǎn)，1 835條連線。

圖中的圓圈代表關(guān)鍵詞，連線代表關(guān)鍵詞間的共現(xiàn)關(guān)系，圈越大表明該關(guān)鍵詞的頻次越高，且越趨向圖譜中央位置的圓圈中心度越高。此外，筆者還導(dǎo)出了近二十年來(lái)有關(guān)《牡丹亭》主題文獻(xiàn)關(guān)鍵詞的頻次信息。經(jīng)過(guò)整理后，如表1所示。

由圖1與表1可知，該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)主要包括人物形象、戲劇研究、比較研究三大部分。鑒于頻次最高的兩組關(guān)鍵詞皆與題目《牡丹亭》相重合，本文對(duì)其將不做研究。為方便觀察和統(tǒng)計(jì)，本文將選擇出現(xiàn)頻次大于9的關(guān)鍵詞進(jìn)行研究。

1.《牡丹亭》人物形象評(píng)述

由圖1和表1可以看出，《牡丹亭》中杜麗娘、柳夢(mèng)梅和陳最良三人是研究熱點(diǎn)。首先是杜麗娘，學(xué)者朱萬(wàn)曙對(duì)這一角色的評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為其是“古典戲曲中最可愛(ài)的少女形象之一”。其次便是柳夢(mèng)梅，據(jù)朱萬(wàn)曙在其《〈牡丹亭〉藝術(shù)美新探》中說(shuō)：“柳夢(mèng)梅具有‘真切的復(fù)雜性格，雖不像張生多情，但對(duì)麗娘倒有幾分風(fēng)流文士的表現(xiàn)，不過(guò)最后都成為了愛(ài)情?！睂?shí)際上，柳夢(mèng)梅可謂飽讀詩(shī)書(shū)，是個(gè)自命不凡的真實(shí)書(shū)生。最后是陳最良，據(jù)王仁銘在其《〈牡丹亭〉中的特殊人物——論陳最良》中提出，“陳最良是個(gè)最能變通的人，身有讀書(shū)氣質(zhì)，又能從商做醫(yī)，生活適應(yīng)能力強(qiáng)，但同時(shí)性格也十分復(fù)雜，略帶迂腐”。

此外，由圖1和表1可知，湯顯祖也是研究熱點(diǎn)，筆者簡(jiǎn)要地說(shuō)明湯顯祖與《牡丹亭》創(chuàng)作之間的聯(lián)系。湯顯祖的啟蒙老師是徐良傅，他后來(lái)師從羅汝芳，遵從王學(xué)理論，即把“百姓日常生活”視為“道”。湯顯祖深受李贄的“異端”學(xué)術(shù)和著名的“童心說(shuō)”影響，即批判封建統(tǒng)治階級(jí)，嘲諷封建統(tǒng)治思想，追求個(gè)性解放。由此，人們可以看出《牡丹亭》中宣揚(yáng)個(gè)性解放，追求自由幸福生活的精神源頭。

2.《牡丹亭》舞臺(tái)戲劇評(píng)述

明清時(shí)期便已出現(xiàn)多種聲腔的劇種，例如，江南一帶便有弋陽(yáng)、海鹽、余姚、昆山四大聲腔，這便為《牡丹亭》舞臺(tái)戲劇提供了廣闊的發(fā)展空間。在《牡丹亭》舞臺(tái)戲劇中，昆腔是最主要的聲腔。昆曲歷經(jīng)數(shù)百年的演變，出現(xiàn)了不同的分支和流派，這就使得昆曲《牡丹亭》在不同時(shí)代、地區(qū)的表演具有各自的特色。昆曲《牡丹亭》經(jīng)過(guò)歷代表演藝術(shù)家、作曲家及眾多極具藝術(shù)修養(yǎng)的文人墨客的打造，現(xiàn)在音樂(lè)層面上已顯現(xiàn)出格律化，曲調(diào)優(yōu)美，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，堪稱我國(guó)戲曲聲腔音樂(lè)的典范。

3.比較研究

從圖1和表1可以看出，將《長(zhǎng)生殿》《西廂記》與《牡丹亭》作對(duì)比研究的頻次不在少數(shù)。閱讀相關(guān)文獻(xiàn)后，作者對(duì)此進(jìn)行比較分析。

（1）《牡丹亭》與《西廂記》之間的對(duì)比。首先，兩者的題材類似，但主題不同，表現(xiàn)人物的手法也各有千秋?！赌档ねぁ返膭?chuàng)作方法的主線是浪漫主義，而《西廂記》則是現(xiàn)實(shí)主義。兩者皆強(qiáng)調(diào)“人的感情的絕對(duì)價(jià)值”，但是《西廂記》缺乏哲學(xué)意識(shí)。其次，《牡丹亭》的基調(diào)較為沉重；《西廂記》則表現(xiàn)出歡快的基調(diào)，帶有喜劇色彩?！赌档ねぁ沸麚P(yáng)的是一種個(gè)性解放、追求自由愛(ài)情的精神，而《西廂記》突出愛(ài)情與政治緊密聯(lián)系，不過(guò)兩者皆體現(xiàn)出好的結(jié)局始終逃脫不了“夫貴妻榮”的根本，這點(diǎn)也是兩者的局限所在。

（2）《牡丹亭》與《長(zhǎng)生殿》之間的關(guān)系?！堕L(zhǎng)生殿》在主題方面明顯借鑒了《牡丹亭》。其實(shí)，《長(zhǎng)生殿》的主題也可分為愛(ài)情和政治，但以愛(ài)情為主，政治為輔。在《長(zhǎng)生殿·傳概》中，人們可以看出其主旨是歌頌愛(ài)情，其政治主題在描述李揚(yáng)愛(ài)情的“樂(lè)極哀來(lái)”階段渲染得十分明顯。此外，從篇幅來(lái)看，寫情的篇幅明顯多于政治主題的篇幅，后者僅是對(duì)前者的補(bǔ)充，對(duì)情的發(fā)展無(wú)任何影響。這點(diǎn)與《牡丹亭》十分相似。最后，從兩者的結(jié)構(gòu)層面來(lái)講，《長(zhǎng)生殿》的劇情是對(duì)《牡丹亭》創(chuàng)造性模仿而產(chǎn)出的作品，兩者的不同點(diǎn)在于《牡丹亭》中主人公之間的愛(ài)情由夢(mèng)幻走向現(xiàn)實(shí)，而《長(zhǎng)生殿》則相反。

（二）發(fā)展趨勢(shì)

基于CiteSpace，筆者通過(guò)對(duì)1997-2017年《牡丹亭》中文研究相關(guān)文獻(xiàn)關(guān)鍵詞突現(xiàn)率的分析，得出三個(gè)突變術(shù)語(yǔ)，即《牡丹亭》、青春版、白先勇，且主要突變分布在2005-2010年。鑒于《牡丹亭》突變術(shù)語(yǔ)與本次研究的主題相吻合，在此作者將不作描述。

白先勇和青春版兩個(gè)突變術(shù)語(yǔ)起始的時(shí)間相同，都為2005年。因?yàn)樵?004年，白先勇先生響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，振興我國(guó)昆曲藝術(shù)，集合了兩岸三地優(yōu)秀人才，對(duì)《牡丹亭》進(jìn)行整改，并將其推廣至歐美國(guó)家，轟動(dòng)一時(shí)。其實(shí)，青春版昆曲《牡丹亭》也可稱作中國(guó)版的羅密歐與朱麗葉。在白先勇先生的推動(dòng)下，青春版《牡丹亭》開(kāi)啟了商演和校園巡演。然而，隨著時(shí)間的推移，我國(guó)經(jīng)濟(jì)與多媒體技術(shù)發(fā)展迅速，該熱潮也隨之退卻，《牡丹亭》青春版于2010年便逐步淡出觀眾的視野，研究人員對(duì)白先勇先生的關(guān)注也逐漸減少。

三、《牡丹亭》翻譯研究分析

作者已在前面提及，該部分將采取定性研究。剔除與《牡丹亭》翻譯研究無(wú)關(guān)的文獻(xiàn)后，核心期刊論文數(shù)量為8篇。從所得數(shù)據(jù)來(lái)看，1999年便出版了第一篇與《牡丹亭》翻譯相關(guān)的核心期刊論文；2000年后發(fā)表的論文共有7篇，其中2011年后發(fā)表的論文便有5篇。由此可推測(cè)，該翻譯研究領(lǐng)域呈現(xiàn)出積極的發(fā)展走勢(shì)。下面筆者將按照主題對(duì)這些研究對(duì)象進(jìn)行分類并梳理，探討其主要研究的內(nèi)容、研究交叉點(diǎn)與不同點(diǎn)，并提出有待研究的內(nèi)容。

（一）譯本比較

該類共有三篇相似的論文，分別為：汪榕培（1999）的《〈牡丹亭〉的英譯及傳播》、蔣驍華（2009）的《譯者的選擇性適應(yīng)與適應(yīng)性選擇——評(píng)〈牡丹亭〉的三個(gè)英譯本》、曹迎春（2016）的《古典戲劇音韻翻譯研究——以〈牡丹亭〉英譯對(duì)比分析為例》等。在第一篇論文里，汪榕培主要選取了《牡丹亭》中“驚夢(mèng)”這段著名的唱詞對(duì)白之、張光前及本人的譯文進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)。白之的譯文并未采取押韻的格律，但作為第一位西方譯中國(guó)典籍著作的大家，其譯本問(wèn)世后深受讀者好評(píng)，特別是在90年代后期，《牡丹亭》在西方掀起一股熱潮。張光前的譯本多采用素體詩(shī)的格式，偶爾也使用了押韻，在表達(dá)意思上更加精準(zhǔn)。汪榕培的譯本則更多采用的是英語(yǔ)傳統(tǒng)格律詩(shī)的形式，但有些地方造成“因音損義”的現(xiàn)象。在第二篇論文里，作者選取的譯本研究與第一篇論文相吻合。不同的是，該篇論文主要從“翻譯適應(yīng)選擇論”中的“三維”轉(zhuǎn)換入手，進(jìn)行譯本評(píng)析。該文的研究結(jié)果表明，白之的譯文在文化和交際維度的第三個(gè)層面達(dá)到的效果與原文相適應(yīng)；汪榕培的譯文則在語(yǔ)言和交際維度的第二個(gè)層面與原文相符；而張光前的譯文位于兩者之間。最后一篇論文則從音韻的角度出發(fā)對(duì)許淵沖和白之的譯本進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)許淵沖的譯本多采用五步抑揚(yáng)格的形式，體現(xiàn)了大量的音韻美，而白之的譯文押韻之處雖然較少，但是富有音樂(lè)性和節(jié)奏感。

從以上三篇論文可以看出，它們的共同點(diǎn)在于都使用了白之的譯本，且將其與其他翻譯家的譯本進(jìn)行對(duì)比，由此可見(jiàn)白之的譯本在中國(guó)成為眾多譯者的對(duì)比和模仿對(duì)象。其不同點(diǎn)在于從不同的角度或理論出發(fā)就兩三個(gè)譯本進(jìn)行評(píng)比，得出在該視角或理論下最適合原文的譯本。所以，從某個(gè)理論或視角出發(fā)對(duì)《牡丹亭》英譯進(jìn)行對(duì)比分析，該方面的論文是研究譯本的主流。

（二）譯本分析

該類同樣共有三篇類似的論文，包括：楊蒲慧（2014）的《從文本功能的角度談戲劇翻譯的策略——以〈牡丹亭〉英語(yǔ)為例》；張玲（2014）的《湯顯祖戲劇英譯的副文本研究——以汪譯〈牡丹亭〉為例》；張政（2004）的《讀汪榕培〈牡丹亭〉英譯本隨想》。首先，從第一篇論文來(lái)看，其標(biāo)題便說(shuō)明了所用理論、研究目的和研究對(duì)象。所用理論是德國(guó)功能學(xué)派代表人物萊斯提出的文本功能理論，對(duì)汪榕培的《牡丹亭》譯本及《論語(yǔ)》譯本中的幾個(gè)句子進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，以期探討該理論對(duì)戲劇翻譯的指導(dǎo)。研究發(fā)現(xiàn)，汪榕培在翻譯的過(guò)程中使用了多種翻譯策略，如意譯、音譯以及一些修辭等。第二篇論文以法國(guó)敘事學(xué)理論家杰拉德·熱內(nèi)特提出的副文本理論為研究方法，對(duì)汪譯《牡丹亭》進(jìn)行分析，主要探討副文本因素與翻譯活動(dòng)、譯作和質(zhì)量之間的因果關(guān)系。該論文提到副文本共分為內(nèi)文本和外文本，并從兩個(gè)方面論述內(nèi)文本對(duì)英語(yǔ)讀者的影響更大，即引導(dǎo)讀者理解譯本的價(jià)值；譯者前言有利于讀者了解原文與譯文間的差距等。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，汪譯本雖然提供了大量的副文本，引導(dǎo)讀者對(duì)譯文進(jìn)行深刻理解，但仍然缺乏一些注釋，尤其是一些文化負(fù)載詞的注釋。在第三篇論文中，作者從文化翻譯之難的角度出發(fā)，探討汪譯《牡丹亭》在文化翻譯方面采取的翻譯策略。該論文從“無(wú)”中生“有”、得“義”忘“行”、張“冠”李“戴”和畫(huà)“龍”點(diǎn)“睛”等四個(gè)層面對(duì)汪譯本進(jìn)行評(píng)析，其中既談到稱謂詞、文化特色詞的翻譯，又談到唐詩(shī)的翻譯和音韻的研究。從該角度來(lái)看，汪譯本盡管存在一些瑕疵，但瑕不掩瑜，其遵從的傳神達(dá)意之效字里行間便可知曉。

縱觀這三篇論文，可以發(fā)現(xiàn)，它們研究的文本皆為汪譯《牡丹亭》，唯獨(dú)第一篇論文還研究了汪榕培的其他譯作，可見(jiàn)他在國(guó)內(nèi)的影響非同小可。談到《牡丹亭》翻譯的研究，其主流仍是研究譯者在翻譯過(guò)程中所采取的翻譯策略，且模式相同，而鮮有像第二篇論文那樣研究副文本。筆者認(rèn)為，在該領(lǐng)域可以增加對(duì)單個(gè)譯者的研究，比如，目前仍沒(méi)有關(guān)于白之的譯者風(fēng)格的研究，這也可成為今后學(xué)者的研究焦點(diǎn)。

（三）其他研究主題

最后兩篇論文主題都不相同，第一篇是吳曉樵（2013）的《洪濤生與中國(guó)古典戲曲的德譯與搬演》。洪濤生是德國(guó)漢學(xué)家，其與中國(guó)學(xué)者合作把《西廂記》《琵琶記》《牡丹亭》等古典戲曲譯成德文，他不僅注重翻譯，還關(guān)注如何將戲曲用德文演繹出來(lái)，并創(chuàng)立“北平劇團(tuán)”，轟動(dòng)一時(shí)，廣受中外學(xué)者的青睞。該論文便試圖重構(gòu)中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)界對(duì)其搬演中國(guó)古典戲曲的反應(yīng)，填補(bǔ)有關(guān)洪濤生研究在中文研究資料上的空白。此外，該文還記載了眾多漢學(xué)界大家紛紛褒獎(jiǎng)洪濤生在該領(lǐng)域做出的貢獻(xiàn)，這為研究古典戲曲德譯領(lǐng)域的學(xué)者提供了頗有價(jià)值的參考資料。第二篇是徐永明（2016）的《湯顯祖戲曲在英語(yǔ)世界的譯介、演出及其研究》。該文主要從20世紀(jì)前半葉湯顯祖戲曲在西方的譯介、20世紀(jì)90年代以來(lái)湯顯祖戲曲在西方的演出、70年代以來(lái)湯顯祖戲曲在西方的研究及英語(yǔ)世界關(guān)于《牡丹亭》研究的主要觀點(diǎn)等四個(gè)方面，就湯顯祖的戲曲在西方世界的譯介、演出和相關(guān)研究進(jìn)行論述。在提到戲曲譯介的發(fā)展這一小節(jié)里，該論文就談及了洪濤生德譯的傳播，為中國(guó)古典戲曲的傳播做出的貢獻(xiàn)。

從該兩篇綜述性論文可以看出，《牡丹亭》在西方世界的傳播非常成功，甚至出現(xiàn)了德譯和搬演的相關(guān)研究。因此，筆者認(rèn)為，除了《牡丹亭》，其他戲劇如《長(zhǎng)生殿》《琵琶記》等，也可考察有關(guān)其用英語(yǔ)文本搬演的發(fā)展現(xiàn)狀，這也是今后可研究的一個(gè)焦點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文基于CiteSpace對(duì)近二十年來(lái)CNKI數(shù)據(jù)庫(kù)中《牡丹亭》中文研究論文的題錄信息進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，繪制出中文研究領(lǐng)域的科學(xué)知識(shí)圖譜，對(duì)其間《牡丹亭》研究的發(fā)展進(jìn)行了梳理。筆者通過(guò)梳理《牡丹亭》研究的關(guān)鍵詞、頻次及突變術(shù)語(yǔ)。發(fā)現(xiàn)近二十年來(lái)學(xué)者研究的重點(diǎn)主要分布在三個(gè)方面，即《牡丹亭》的人物形象、舞臺(tái)劇和比較研究。由突變術(shù)語(yǔ)可知，近十年來(lái)主要研究朝著《牡丹亭》的青春版及其作者白先勇等方向發(fā)展。從翻譯研究領(lǐng)域來(lái)看，以譯本對(duì)比、譯本分析為主題的論文占多數(shù)，其他語(yǔ)種的研究還有待挖掘。其中，大部分學(xué)者選擇汪榕培、張光前和白之的譯本作為研究對(duì)象。本文雖然將《牡丹亭》中文和翻譯兩個(gè)層面的研究都進(jìn)行了綜述，但難免存在不足之處。在中文研究層面，筆者僅分析了其主要的突出點(diǎn)，并未顧及其他可研究的小點(diǎn)。在翻譯研究領(lǐng)域，本文的研究對(duì)象具有局限性，沒(méi)有分析所有的相關(guān)論文。希望其他學(xué)者可在此基礎(chǔ)上做進(jìn)一步研究，發(fā)現(xiàn)研究的創(chuàng)新之處，為《牡丹亭》的研究添磚加瓦。

（大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)學(xué)院）