帥民風(fēng)

鋼筆畫(huà)形成于19世紀(jì)未的歐洲，是一種具有“硬筆”表現(xiàn)特色的繪畫(huà)藝術(shù)類別；在中國(guó)則伊始于20世紀(jì)30年代，經(jīng)頓挫波折之前行，近年事者多，好者也多，且水準(zhǔn)高，因而得發(fā)展繁榮之勢(shì)。

學(xué)生國(guó)斌，一位“矜持不茍好繁筆，實(shí)景寫(xiě)生求真象”的青年鋼筆畫(huà)家。他篤行鋼筆畫(huà)之道，態(tài)度認(rèn)真且能吃苦耐勞；他探索鋼筆畫(huà)之藝，一絲不茍且能窮究技藝。自大學(xué)畢業(yè)后，他一直堅(jiān)持畫(huà)風(fēng)景鋼筆畫(huà)，不斷地在《神州詩(shī)書(shū)畫(huà)報(bào)》、中國(guó)鋼筆畫(huà)家網(wǎng)、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等媒體上發(fā)表作品，獲得全國(guó)第四屆鋼筆畫(huà)展銀獎(jiǎng)和全國(guó)第五屆鋼筆畫(huà)展銅獎(jiǎng)，同時(shí)獲獎(jiǎng)作品入編這兩屆畫(huà)展作品集。《馬國(guó)斌鋼筆畫(huà)江南六大古鎮(zhèn)》作品集由中國(guó)文化藝術(shù)出版社出版，馬國(guó)斌成為了中國(guó)鋼筆畫(huà)聯(lián)盟推介的首批畫(huà)家?？梢?jiàn)其努力是富有成效的，其成果是可喜可賀的，深慰老師之心。言其是年輕有為的鋼筆畫(huà)家之佼佼者，不算溢美之辭。

學(xué)生國(guó)斌的鋼筆畫(huà)作品確實(shí)有“矜持不茍好繁筆，具象寫(xiě)景顯真實(shí)”的面貌。吾以為他不僅洞察“外師造化，中得心源”之奧義，也深諳鋼筆畫(huà)的點(diǎn)線與物象造形、黑白與景象布局、畫(huà)境與情調(diào)呈現(xiàn)等技藝，故而能在其系列作品的對(duì)景寫(xiě)生創(chuàng)作中始終做到“觀物象之天然，寫(xiě)物象之真象，求物象之精美”，可謂“大雅大俗”“大俗大雅”，故而十分難能可貴。在他的系列代表作品，如《江南六大古鎮(zhèn)》系列、《江南水鄉(xiāng)》系列、《桂林山水》系列、《侗寨風(fēng)情》系列、《上海朱家角》系列、《黃山》系列等中可見(jiàn)一斑。換句話說(shuō)，但凡看過(guò)馬國(guó)斌鋼筆畫(huà)的人，均可從其作品中見(jiàn)其心，見(jiàn)其品，見(jiàn)其人。這亦是常言所道：“畫(huà)如其人”也。

從藝是艱難的，確立自我風(fēng)格就更難。就學(xué)生國(guó)斌現(xiàn)今的鋼筆畫(huà)而言，其在點(diǎn)、線的細(xì)密緊湊上，在線及各種線的排列和交叉組合上，在黑白交替形成調(diào)子的對(duì)比上，均能嫻熟而精確地呈現(xiàn)出自然物象的形體結(jié)構(gòu)和光影形態(tài)，達(dá)到了“實(shí)景寫(xiě)生求真象”的視覺(jué)效果，但在此基礎(chǔ)上如何確立自我風(fēng)格則是其日后需要窮究的方向和目標(biāo)。因?yàn)?，自我風(fēng)格是藝術(shù)家立世傳世之根，它既是畫(huà)家對(duì)大千世界物象的題材選擇的一貫性和獨(dú)特性，以及對(duì)題材具有的思想性的挖掘和理解上具有的獨(dú)特性，同時(shí)也包括畫(huà)家的創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式和對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的駕馭上具有的獨(dú)創(chuàng)性。知難而進(jìn)，方能更有作為。愿學(xué)生國(guó)斌能再接再厲，精益求精，創(chuàng)造出富有自我風(fēng)格的鋼筆畫(huà)作，為中國(guó)鋼筆畫(huà)的發(fā)展做出自己力所能及的貢獻(xiàn)。

今聞，學(xué)生國(guó)斌又將由天津美術(shù)出版社出版其《侗寨——夢(mèng)縈三江》畫(huà)冊(cè)，故寫(xiě)此短文以為序。

（作者系廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士生導(dǎo)師，留日藝術(shù)學(xué)博士）