文井

三個(gè)臭皮匠 頂個(gè)諸葛亮

文井

中國民間流傳著一句俗語言“三個(gè)臭皮匠 頂個(gè)諸葛亮”，我想用這句話來概括“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”這個(gè)新流派的打造與形成是比較恰當(dāng)?shù)?。對于宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的培養(yǎng)是有的放矢的，打造“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”這個(gè)新流派確曾是個(gè)夢想，幸好的是經(jīng)過40年的不懈努力終于夢想成真。

那是1968年冬天，我還在山西省晉中晉劇團(tuán)工作。交城縣廣興大隊(duì)邀我去他們村俱樂部幫助排革命樣板戲。當(dāng)時(shí)的宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)年僅10歲，她那銀鈴般的嗓音與特殊靈巧的口齒，以一曲“抽水機(jī)”民歌就把我吸引住了。雖然她的父母都是盲藝人，但轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)卻有一雙極富于表現(xiàn)力而會(huì)說話的眼睛。從此，這個(gè)小姑娘就讓我銘心難忘。我對轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)很有培養(yǎng)欲望，但是當(dāng)時(shí)不具備條件，便積極向交城縣晉劇團(tuán)做了推薦。時(shí)隔兩年后的1970年，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)被破格招收到交城縣晉劇團(tuán)，從此，正式開始了表演藝術(shù)生涯。

1977年，交城與呂梁的領(lǐng)導(dǎo)為加強(qiáng)劇團(tuán)的業(yè)務(wù)力量，把我由晉中地區(qū)調(diào)回交城，分配到劇團(tuán)任業(yè)務(wù)團(tuán)長兼導(dǎo)演工作。本來久有培養(yǎng)宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的想法，所以首先將此項(xiàng)目列入劇團(tuán)藝術(shù)建設(shè)的重要議事日程。隨之又發(fā)現(xiàn)了另外一個(gè)特殊人才李靜波。李靜波原是一名普通樂手，曾在汾陽縣文工團(tuán)工作過，具有厚實(shí)的音樂基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，加上個(gè)人的悟性與才能，確是一名理想的作曲坯子。由于宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)特殊的聲音條件和與眾不同的唱腔特點(diǎn)，加上李靜波這樣有前途的作曲，當(dāng)時(shí)就萌發(fā)了創(chuàng)造新流派的一閃念，便決定將靜波送到山西大學(xué)藝術(shù)系作曲班深造，培養(yǎng)專職作曲。由于靜波勤奮努力，很快就成為班里的高才生。

當(dāng)李靜波返團(tuán)后，立即挑起了作曲的重?fù)?dān)，很快與轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)結(jié)成密不可分的合作關(guān)系。靜波作曲有如下特點(diǎn)：1.首先對劇本與劇中人物理解深、吃得透，并能通過音樂唱腔充實(shí)導(dǎo)演構(gòu)思。2.善于巧妙地運(yùn)用旋律與音符準(zhǔn)確而深刻地塑造人物形象。3.作品有新意與時(shí)代感，并能不斷融入改革創(chuàng)新成分。4.能夠根據(jù)演員的聲音條件揚(yáng)長避短，顯美遮丑。5.是個(gè)既能作曲又能配器的全把式。6.尤其注重聲調(diào)、音符、字眼的結(jié)合，在以唱腔口語化體現(xiàn)劇種特色方面更是他的強(qiáng)項(xiàng)，這一點(diǎn)對“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的字正腔圓起著決定性的作用。李靜波的聲音雖然不善于給演員示范，但轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)卻能領(lǐng)會(huì)他的意圖并能創(chuàng)造性地發(fā)揮。由于唱與曲相輔相成配合默契，致使“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”迅速升華，這一點(diǎn)可以從轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)所排演劇目的時(shí)間順序以及難易程度比較，得以有力的證實(shí)。

宋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在10年時(shí)間內(nèi)共排演過大戲15部，小戲3折（其中包括現(xiàn)代戲），實(shí)踐證明她不僅在唱腔上表現(xiàn)超人，還是一個(gè)具有理解力、模仿力、表現(xiàn)力與創(chuàng)造力的演員。1978年12月至1985年10月是她在唱腔藝術(shù)上的成熟期與成名階段。這10年期間，排演過的劇目有《游龜山》《珍珠塔》《玉蟬淚》《杜十娘》《游西湖》《滿盤錯(cuò)》《花中君子》《杏花酒仙》《姐妹皇后》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等，每個(gè)戲基本擔(dān)任主角，大部分戲都成為她的代表劇目?！稗D(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”流派的成型、鞏固到發(fā)展也形成一個(gè)規(guī)律：每排兩個(gè)重頭戲后就要歇緩一段，說歇緩不是徹底休息，而是利用排分量較輕的劇目的時(shí)間，對“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”進(jìn)行研究總結(jié)，熟練提高。通過實(shí)踐認(rèn)識，再實(shí)踐再認(rèn)識的多次反復(fù)，使“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”更加理性化，保持穩(wěn)步前進(jìn)健康發(fā)展。同時(shí)，還要利用這些時(shí)間拓寬演員的戲路，提高演員的整體素質(zhì)。例如，通過幾次參加全國戲曲演員講習(xí)會(huì)而開闊眼界，交流學(xué)習(xí)進(jìn)行充電。又如聲帶出了問題，借去上海治療嗓子期間學(xué)習(xí)了科學(xué)發(fā)聲方法，咽音唱法就是這一次掌握的。另外，學(xué)練了噴火、水袖等多種特技專功，給轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的唱腔藝術(shù)做了強(qiáng)有力的烘托與配套。

由于三人打造“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的目的明確，所以在長時(shí)間的合作中形成了自然分工：文井出題把關(guān)，靜波作曲創(chuàng)腔，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)演唱體現(xiàn)，這樣的良性循環(huán)從未走過彎路，確實(shí)收到了很好的效果。我與李靜波對“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的打造始終采取先寬后嚴(yán)，寬嚴(yán)結(jié)合的方法。在草創(chuàng)初期，有意識地放寬對轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的限制，充分調(diào)動(dòng)她的自創(chuàng)能力，在此基礎(chǔ)上再開始從嚴(yán)要求、加大難度、逐漸規(guī)范，以劇中人物的需要而做出標(biāo)準(zhǔn)唱腔。我的分工是出題把關(guān)，但真正滲透到“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”中的成分還是以優(yōu)美的唱念與準(zhǔn)確而形象的導(dǎo)演解釋，所以“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”是導(dǎo)、表、音三者的聯(lián)合體，是集體智慧的結(jié)晶。

記得在80年代中期，當(dāng)“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”廣泛傳播的同時(shí)，群眾中流傳著一個(gè)順口溜：交城劇團(tuán)有三寶，其他劇團(tuán)比不了，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)唱，文井導(dǎo)，靜波的曲曲配得好。這就是“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”團(tuán)隊(duì)精神的具象化。時(shí)至今日，我們又積極地利用高科技互聯(lián)網(wǎng)傳承“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”，形式變了但分工仍然不變，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在她的交流群里組織與指導(dǎo)，靜波完善唱腔并提供資料，文井坐陣進(jìn)行點(diǎn)評，三人共同為這個(gè)年輕流派的傳承而繼續(xù)拼搏。

文井，男，呂梁市藝術(shù)學(xué)校原副校長，國家一級導(dǎo)演。