朱環(huán)環(huán) （山西師范大學(xué)（美術(shù)學(xué)院） 041000）

民間美術(shù)
——天津楊柳青年畫(huà)

朱環(huán)環(huán) （山西師范大學(xué)（美術(shù)學(xué)院） 041000）

楊柳青年畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)木版年畫(huà)之一。同蘇州桃花塢，山東楊家埠并稱(chēng)謂中國(guó)民間三大木版年畫(huà)，始于明代，興于清朝，楊柳青年畫(huà)題材廣泛，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，色彩柔麗。代表作為年畫(huà)娃娃《連年有余》。因此楊柳青年畫(huà)在中國(guó)民間年畫(huà)中有著重要地位。對(duì)于研究地區(qū)民俗文化，以及北方其他年畫(huà)有著重要價(jià)值。本文主要圍繞楊柳青年畫(huà)的特點(diǎn)，歷史以及制作方法展開(kāi)論述。

楊柳青年畫(huà)；半印半畫(huà)

對(duì)于大家來(lái)說(shuō)，除了熟知的純美術(shù)之外，另外一種表現(xiàn)鄉(xiāng)村理想生活的藝術(shù)就是民間美術(shù)了。它是由中國(guó)人民自己創(chuàng)作，豐富民間風(fēng)俗及傳統(tǒng)的一種藝術(shù)方式。它不僅凝結(jié)了歷代民間藝人的智慧，更是歷史的積淀，它是藝術(shù)的另一種表現(xiàn)，貼近生活但又不失藝術(shù)之美。其中它的分類(lèi)有很多種，今天我主要選擇其中一種來(lái)講述，以中國(guó)年畫(huà)中的楊柳青年畫(huà)作為本次調(diào)研的對(duì)象，原因在于相較桃花塢年畫(huà)的色彩艷麗，楊家埠的簡(jiǎn)樸粗獷。我更加喜歡楊柳青年畫(huà)中色的韻味，簡(jiǎn)單卻又不失神韻的表現(xiàn)力。

一、楊柳青年畫(huà)的特點(diǎn)

在做調(diào)研之前，首先要對(duì)楊柳青年畫(huà)有所了解，通過(guò)一系列資料的查找，了解到了楊柳青年畫(huà)的悠久歷史；楊柳青年畫(huà)，全稱(chēng)為“楊柳青木板年畫(huà)”，是一種木版繪畫(huà)，是著名的中國(guó)民間木版年畫(huà)之一，與蘇州桃花塢年畫(huà)并稱(chēng)“南桃北柳”。它繼承了宋、元繪畫(huà)傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上又吸收了明代木刻版畫(huà)、工藝美術(shù)、戲劇舞臺(tái)的形式，創(chuàng)作了一種將木版套印和手工彩繪相結(jié)合的繪畫(huà)方式，因此楊柳青年畫(huà)既有版畫(huà)的刀法韻味，又有繪畫(huà)的筆觸色調(diào)，構(gòu)成與一般繪畫(huà)和其他年畫(huà)不同的藝術(shù)特色。畫(huà)面色彩明顯，柔麗多姿。以宣紙印刷，用國(guó)畫(huà)彩料，年久色彩不褪不變。

二、楊柳青年畫(huà)的歷史

楊柳青年畫(huà)始于明代，在此期間就有了絹地彩繪，精刻印繪、竹線(xiàn)墨印等，十分輝煌富麗；而清康熙年間，則以整張粉連紙大的尺幅表現(xiàn)古代歷史名人故事等以及寓意吉祥昌盛的仕女娃娃等；清朝中葉，年畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)容趨向繁盛喧鬧的場(chǎng)面，歷史小說(shuō)、戲曲題材亦日增，繪刻更為精細(xì)、色彩柔麗嫵媚；清代后期，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)式微，使得楊柳青年畫(huà)既要考慮成本又要發(fā)揮自身的特點(diǎn)，從偏重“細(xì)活”面向城市，轉(zhuǎn)而偏重“粗活”面向農(nóng)村，由精工細(xì)描、色調(diào)優(yōu)雅轉(zhuǎn)向粗狂色彩熱烈、濃艷，俗稱(chēng)“衛(wèi)抹子”的風(fēng)格，因而本來(lái)孕育于民間的楊柳青年畫(huà)順理成章的返璞歸真，為楊柳青年畫(huà)注入新鮮血液，在保留歷年題材的同時(shí)，印制了較多的戲曲故事、發(fā)財(cái)致富及反映近代生活的“改良年畫(huà)”；清末明初，“洋紙”“洋色”和日本彩色石印“洋畫(huà)”的介入，天津楊柳青石印彩色年畫(huà)及上海“月份牌”年畫(huà)的波及，楊柳青年畫(huà)雖仍維持紅火熱鬧之表象，但整體上已是盛名之下，其實(shí)難副。

三、楊柳青年畫(huà)的繪制

在對(duì)背景了解之后便開(kāi)始了調(diào)研之行，地點(diǎn)是在天津市楊柳青張家窩的一個(gè)小學(xué)里，一位老藝人正在為那里的婦女老人講解楊柳青木板年畫(huà)的上色工藝，帶著疑問(wèn)與好奇插入了人群中，與大家一起開(kāi)始學(xué)習(xí)。

在老藝人口中得知，楊柳青年畫(huà)的制作采用印繪結(jié)合、“半印半畫(huà)”的方式，以木版套色和手工彩繪相得益彰為運(yùn)作特征。首先用木版雕出畫(huà)面線(xiàn)紋，然后在宣紙上用墨印出墨線(xiàn)，也就是所謂的線(xiàn)稿。再由人工手繪上色，即色稿。兩者結(jié)合才能出現(xiàn)一幅年畫(huà)。因此楊柳青年畫(huà)中既有刀刻的線(xiàn)條美，又有色彩的柔麗美。這也是與其他年畫(huà)的區(qū)別所在。不過(guò)現(xiàn)在市場(chǎng)上大多數(shù)年畫(huà)作品都是直接以木板套色方式繪制的，成本低，繪制色彩變化單一，不生動(dòng)，因此價(jià)格也會(huì)相對(duì)低于手工繪制。

在開(kāi)始之前老藝人已經(jīng)準(zhǔn)備好了一張木版印好的年畫(huà)線(xiàn)稿。以楊柳青年畫(huà)中最為出名的年畫(huà)娃娃《連年有余》為例為我們親身示范。接著開(kāi)始手工上色的過(guò)程中一一為我們介紹了使用的工具。上色所用到的顏料即廣告色（水粉）顏料和部分國(guó)畫(huà)顏料即可，毛筆要用圓頭大小不同型號(hào)，還要準(zhǔn)備一些棉花和盤(pán)碟之類(lèi)的東西，和我們平時(shí)畫(huà)工筆使用的工具大致類(lèi)似。有了這些工具上色這一步就可以開(kāi)始了。

首先要用棉花將墨線(xiàn)稿上的白礬擦掉，白礬是在裱畫(huà)時(shí)用到的，使用它裱畫(huà)可以使畫(huà)在完成后更好的與板分離，不至于破壞；白礬擦掉以后便可以上色了，用白粉淡淡的將整個(gè)畫(huà)面打一遍底色，要注意的是要壓線(xiàn)但不可以出線(xiàn)，待上完白粉稍干一段時(shí)間便可以上色了。

楊柳青年畫(huà)在用色上十分規(guī)范，所用顏料如槐黃、朱砂、木紅、赭石、石綠、蛤粉、黑煙子等悉依土法焙制或采自蘇杭二地，古雅濃麗、歷久不衰，此正宗做法沿用至光緒末年，如今著色較以前簡(jiǎn)略許多，大多上色都以單色涂抹，運(yùn)用暈染的方法使其顏色有深淺變化，過(guò)度柔和，在上色時(shí)要注意水不可過(guò)多，對(duì)于一些細(xì)微及色與色銜接地方要待前一顏色干后再著色，否則就會(huì)出現(xiàn)兩種顏色相互滲透，污染畫(huà)面的情況。

上完色之后還有一步便是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆了，那就是為畫(huà)面人物的衣飾加以點(diǎn)綴，用金線(xiàn)勾勒， 這樣年畫(huà)上色就算完成了。

四、總結(jié)

這一次的木板年畫(huà)學(xué)習(xí)讓我對(duì)中國(guó)年畫(huà)又有了更深的認(rèn)識(shí)，不僅了解了年畫(huà)的制作工藝，而且還與同學(xué)進(jìn)行實(shí)踐，收獲頗多。我覺(jué)得民間藝術(shù)帶給我們的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一門(mén)藝術(shù)這么簡(jiǎn)單，它不僅是農(nóng)民對(duì)自己理想生活的向往，它更是一種文化，一種中華五千年來(lái)的歷史文化和民族精神；這是值得我們?nèi)グl(fā)揚(yáng)的。以上便是我這一次調(diào)研的收獲，真是受益匪淺！

朱環(huán)環(huán)（1991- ），女，漢族，籍貫長(zhǎng)子縣，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要研究方向?yàn)閲?guó)畫(huà)。