摘要：靜音是一種機(jī)械語言詞匯，在生活中應(yīng)用機(jī)械電子設(shè)備播放聲波信號(hào)時(shí)的一種可調(diào)節(jié)模式多見于電視，電腦，手機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品，作為一種功能性被應(yīng)用其中。這是在物理層面筆者所介紹的靜音性。而在繪畫中的靜音性語言表現(xiàn)為“無聲”，此概念相似于物理層次上的“靜音”，但又要與之相區(qū)別，觀者會(huì)疑問：既然談到語言，那么靜音怎么會(huì)是語言呢？

關(guān)鍵詞：繪畫；靜音；語言

在此為語言做出解釋。語言是指生物同類之間由于溝通需要而制定的具有統(tǒng)一編碼解碼標(biāo)準(zhǔn)的聲音（圖像）指令，是人類交流的重要的工具，是主要的溝通表達(dá)方式，常見語言有漢語，英語，法語，俄語，西班牙語，阿拉伯語。語言的表達(dá)方式是指人們使用語言的形式，人們使用語言的方式主要有兩種，人的肢體行為和符號(hào)。既然語言是一種指令，那么這種指令就可以是無聲的，比如上文提及的肢體語言。雖然口語是人類常見的語言表達(dá)方式，所以說既然是語言那就并非僅僅是口語表達(dá)，漢語含義解釋語言更傾向于口語的形式，筆者本文論述的繪畫的靜音性語言則指的是物體的傳播中的信息溝通方式。筆者在此聲明本文的繪畫僅指架上繪畫，如油畫、水彩等繪畫形式。以油畫創(chuàng)作為例，在油畫寫生時(shí)，所畫的客觀對(duì)象與畫家本身之間的交流是一種溝通，旁人看來并無口語性的有聲溝通，然而卻是內(nèi)在的身體上與心靈上的一種相互交流，這就是以種語言，仿佛景象在和畫家對(duì)話一樣，然而卻無聲，這是靜音的形式。

本人曾寫過靜物繪畫的靜音性為題的文章，在那篇文章中論述了靜物繪畫的靜音性語言，此文從整體繪畫的形式上總體論述繪畫語言的靜音性，在此略提及靜物繪畫，靜物繪畫顧名思義就是對(duì)物體進(jìn)行擺放或者根據(jù)物體對(duì)象已有的形態(tài)進(jìn)行繪畫行為，這在中國的美術(shù)高考教育體系下的教學(xué)中體現(xiàn)的極為明顯，然而靜物繪畫本身作為繪畫的某種形式，不區(qū)分色彩以及素面繪畫表現(xiàn)形式的前提下，是一種無聲的繪畫行為，靜物自身是靜的，并不具備可動(dòng)性，當(dāng)然是在不受外力的作用的前提條件下。繪畫者在繪畫行為中不斷地進(jìn)行觀察思考以及動(dòng)手，這一系列的行為動(dòng)作都受到靜物客體與人的身體溝通，通過人的視線進(jìn)而刺激到大腦神經(jīng)，從而指示你的繪畫行為，這發(fā)生的動(dòng)作就是無聲的，靜音的，這是一個(gè)過程而又導(dǎo)致了這個(gè)語言系統(tǒng)下靜音的結(jié)果這就是筆者認(rèn)為的靜音語言。繪畫行為本身就是主客觀相結(jié)合而進(jìn)行的一種人體活動(dòng)方式或者程序，是存在主客體的交流的磁場(chǎng)過程，二者同樣缺一不可。

再舉一個(gè)例子，在油畫戶外的寫生狀態(tài)下，繪畫的行為是動(dòng)態(tài)的，也包括之前所述，畫畫的過程就是一個(gè)行動(dòng)，但是在對(duì)于景物與畫布的“溝通”下，也產(chǎn)生了一種無聲的語言，這同樣指引著畫家在大腦中進(jìn)行編排構(gòu)思，從而指引自己的雙手完成繪畫作品，這過程中畫家對(duì)各種景物的認(rèn)知是仁者見仁智者見智的，所吸收的客觀現(xiàn)實(shí)會(huì)由自己的客觀意識(shí)所推進(jìn)變化從而呈現(xiàn)在畫作之中，這是另一種繪畫形式下的靜音語言?！办o音”相對(duì)的就是“噪音”，噪音在這我們的生活中屢見不鮮，噪音是一類引起人煩躁、或音量過強(qiáng)而危害人體健康的聲音，主要來源于交通運(yùn)輸、車輛鳴笛、工業(yè)噪音、建筑施工、社會(huì)噪音。顯然對(duì)于噪音人們都是深惡痛絕的，因?yàn)檎l都不愿自己的雙耳受到污染。而繪畫能給人帶來靜音的同時(shí)也會(huì)讓人心生波瀾，但卻卻不可說那就是噪音，可以用波瀾這個(gè)詞語來描述。在物理概念上，靜態(tài)的不一定就是靜音的，繪畫作品多數(shù)是靜態(tài)的，也就是無聲的，不排除當(dāng)代藝術(shù)的動(dòng)態(tài)繪畫形式。在日常生活的范圍內(nèi)，靜靜的生活狀態(tài)也許是一種田園詩歌一般的向往，靜音感會(huì)讓人感到舒適，即使在現(xiàn)代文明在高度發(fā)展的今天，生活的節(jié)奏正在不斷地加速，人們的壓力都在與日俱增，所以靜音的生活享受狀態(tài)應(yīng)該會(huì)得到更多的認(rèn)同，當(dāng)然本文旨在談?wù)摾L畫范圍的靜音性語言，并不過多論述生活與繪畫的關(guān)系問題，所以筆者在此簡(jiǎn)單論述。

以上舉例靜物繪畫與油畫戶外寫生兩種繪畫形式來表達(dá)筆者對(duì)繪畫靜音性語言的認(rèn)識(shí)和理解，在當(dāng)今的多數(shù)架上繪畫形勢(shì)下，靜態(tài)的畫面仍然是普遍的存在，靜態(tài)的畫面下產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)美，這就是靜音本身能帶來的語言性表達(dá)，這是繪畫與生俱來的視覺傳感性質(zhì)，能夠別人所觀看時(shí)迷惑雙眼吸引大腦的注意力，這不妨說是一種錯(cuò)覺，是一種藝術(shù)與視覺的交融關(guān)系。繪畫存在語言性，這也是對(duì)繪畫流傳至今的生命力的寫照，相信在當(dāng)下的生活中，這種靜音性的語言會(huì)以更為豐富的形式深入人心，為更多的人所解讀。

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作者簡(jiǎn)介：劉星辰（1993-）男，籍貫：河北，遼寧師范大學(xué)，研究方向，綜合繪畫。endprint