劉振剛

摘要：藝術(shù)是一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，藝術(shù)生產(chǎn)是一種特殊的精神生產(chǎn)，藝術(shù)作品具有獨(dú)特的審美價(jià)值。而聲音作為一門(mén)單獨(dú)的藝術(shù)形式，既可以單獨(dú)存在也可以和畫(huà)面組合成一種新的藝術(shù)形式，研究聲音的產(chǎn)生過(guò)程和人耳如何感知聲音是一個(gè)聲音藝術(shù)工作者研究的重點(diǎn)。在影視藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，聲音和畫(huà)面都是整部作品不可分割的部分。

關(guān)鍵詞：聲音；電影；藝術(shù)

電影發(fā)展到現(xiàn)在，影視作品中的聲音豐富多彩。創(chuàng)作者已經(jīng)越來(lái)越注重聲音在電影中的運(yùn)用，在人們的印象中，那些優(yōu)秀的配音，悠揚(yáng)的音樂(lè)一直縈繞在我們的腦海中，每每提及總是激動(dòng)不已，聲音早影視作品中的創(chuàng)作已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的地位。為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)不像一般的純音樂(lè)的寫(xiě)作，想到什么感覺(jué)不錯(cuò)就記錄下來(lái)，而電影中的音樂(lè)是要和畫(huà)面進(jìn)行搭配，是這門(mén)綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。電影音樂(lè)的創(chuàng)作是要根據(jù)不同的情節(jié)做變化的，短的音樂(lè)可能就幾秒，長(zhǎng)的音樂(lè)會(huì)一直貫穿影片的始終。而且音樂(lè)要和畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫，這才是電影對(duì)音樂(lè)的要求。

一、聲音的分類(lèi)

眾所周知，我們每天都會(huì)接受到大量的聲音信息，不同的聲音會(huì)讓我們產(chǎn)生不同的感受，興奮、開(kāi)心、憤怒、煩躁等等。對(duì)聲音進(jìn)行分類(lèi)的目的是在浩瀚的聲音海洋中尋找共性、對(duì)比和模式，便于在設(shè)計(jì)我們想象得到的、最具有沖擊力的電影聲音時(shí)，提升我們感知能力、判斷能力和創(chuàng)造能力。那么聲音具體是如何分類(lèi)的呢？不同的資料中對(duì)聲音的分類(lèi)也不相同。在《聲音設(shè)計(jì)》這本書(shū)中是對(duì)聲音這樣分類(lèi)的：根據(jù)客觀特性（聲學(xué)的）、主觀特點(diǎn)（心理聲學(xué)）、含義（語(yǔ)義）、情緒/美學(xué)（音樂(lè)和敘事）、技術(shù)（電影處理技巧）來(lái)劃分。而影視中的聲音按照創(chuàng)作主體和創(chuàng)作方式的不同，可以分為三類(lèi)：

第一類(lèi)是人聲。人聲主要是由對(duì)話、獨(dú)白、解說(shuō)詞三種形式組成的。對(duì)話進(jìn)入超敘事時(shí)空，作為人物內(nèi)心的運(yùn)動(dòng)，更深入的揭示人物的思想感情；獨(dú)白有兩種形式，一種是人物的內(nèi)心聲音，另一種是人物或敘事者在非敘事時(shí)空對(duì)事件的評(píng)價(jià)；解說(shuō)詞是非事件空間的創(chuàng)作者對(duì)事件空間所發(fā)生的事件的評(píng)價(jià)或解釋。

不同的影視作品內(nèi)容、樣式、形態(tài)往往具有不同的風(fēng)格，而這種風(fēng)格的形成不僅是與畫(huà)面、文字、蒙太奇等因素相互聯(lián)系，而且也與人的聲音緊緊聯(lián)系一起。事實(shí)上，在戰(zhàn)爭(zhēng)片、武打片、警匪片和紀(jì)實(shí)性等影視作品中，各自有自己的聲音處理方式和方法，它們之間是完全不同的。

第二類(lèi)是音樂(lè)。在無(wú)聲電影時(shí)代，針對(duì)電影畫(huà)面的內(nèi)容與情節(jié)的需要，音樂(lè)的“聲音”率先打破了無(wú)聲的局面；當(dāng)跨入有聲電影時(shí)代后，影視音樂(lè)的創(chuàng)作更得以噴涌發(fā)展。針對(duì)不同的影片，音樂(lè)的創(chuàng)作也各不相同，通過(guò)影片畫(huà)面內(nèi)容和音樂(lè)傳達(dá)給觀眾的感情也是不一樣的。一部?jī)?yōu)秀的電影，如果沒(méi)有好的音樂(lè)來(lái)襯托，算不上一部完整的電影。影視音樂(lè)、人聲、音響混合在一起使影片的豐富的寓意表現(xiàn)出來(lái)。它們能夠深化主題思想、表達(dá)人物的內(nèi)心世界、渲染環(huán)境氣氛，激活整部影視作品。這也是奧斯卡從1934年開(kāi)始設(shè)立音樂(lè)類(lèi)型獎(jiǎng)的原因。

第三類(lèi)是音響。音響是影視節(jié)目中除了人聲和音樂(lè)以外的所有聲音的統(tǒng)稱(chēng)。它幾乎包括了自然界中各種各樣的自然聲和效果聲。自然界中存在的任何聲音只要是畫(huà)面需要都可以用來(lái)制作電影音響，無(wú)論是恐怖的，驚悚的還是輕快的。而音響的制作方式也有各種各樣的方法，有時(shí)候我們?cè)陔娪爸新?tīng)到的聲音并不是真實(shí)的原始物體發(fā)出的聲響，比如說(shuō)打拳擊的聲音一般采用手捶打碎牛肉的聲音，雖然并不是真實(shí)的擊打拳擊發(fā)出的聲響，但是產(chǎn)生的效果比真實(shí)的聲音會(huì)更準(zhǔn)確。這種方式也極大的拓展了電影中音響的應(yīng)用方式，這給聲音藝術(shù)工作者提供了一個(gè)巨大的空間去找尋不一樣的音樂(lè)。

二、人耳對(duì)聲音的感知

聲音產(chǎn)生首先需要有聲源，物體之間的相互作用產(chǎn)生聲音，發(fā)出能量。我們的世界本身就是質(zhì)量和力量的相互作用，從宇宙大爆炸開(kāi)始到現(xiàn)在，聲音都伴隨著產(chǎn)生。大自然孕育出生物開(kāi)始，就賦予了我們聽(tīng)覺(jué)，耳朵是我們接觸外界聲音的工具。耳朵的功能和耳朵的結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，正如聲音進(jìn)入耳朵和我們的感知相關(guān)一樣。而我們?nèi)绻兄曇舻拇嬖?，振?dòng)必須穿過(guò)聲源與人類(lèi)耳朵之間的空間，即我們所說(shuō)的媒介。聲音傳播的媒介一般認(rèn)為有三種，氣體、液體、固體。聲音是一種壓力波，物體之間的振動(dòng)，會(huì)引起周?chē)諝猱a(chǎn)生疏密變化，產(chǎn)生聲波，聲波向外發(fā)射出去，一直到消失為止。

聲音的主要屬性可以分成節(jié)奏、強(qiáng)度、音調(diào)、音色、聲音的發(fā)生速度等類(lèi)別，不同的節(jié)奏對(duì)應(yīng)不同的畫(huà)面內(nèi)容，對(duì)人產(chǎn)生的情緒也是不一樣的。畫(huà)面中比較緊張的內(nèi)容肯定需要搭配節(jié)奏比較快的音樂(lè)，這也會(huì)帶動(dòng)觀眾的情緒，讓觀眾浸入到畫(huà)面當(dāng)中，因?yàn)椴淮_定接下來(lái)發(fā)生的事情，所以觀眾的內(nèi)心受畫(huà)面和聲音的影響會(huì)一直保持著緊張的狀態(tài)。強(qiáng)度高的聲音很容易會(huì)讓聽(tīng)力產(chǎn)生損傷，長(zhǎng)時(shí)間在超過(guò)100分貝的環(huán)境中，對(duì)聽(tīng)力的損傷是非常大的，噴氣式飛機(jī)起飛前的這段時(shí)間會(huì)產(chǎn)生巨大的轟鳴聲，在機(jī)場(chǎng)工作人員也都需要做好耳朵的保護(hù)工作。人耳可以很清楚的分別出鋼琴聲和笛子聲，這是因?yàn)椴煌臉?lè)器或者不同的人他們發(fā)出的聲音都是很獨(dú)特的，通過(guò)大腦之前的記憶，很清楚的就可以對(duì)聲音的音色進(jìn)行分辨。不管是自然界中存在的聲音還是后天人類(lèi)創(chuàng)造出的新的聲音，它都具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，通過(guò)人的耳朵對(duì)人的情緒產(chǎn)生不同的影響。

三、影片中聲音的應(yīng)用

從1895年放映第一部短片直到1926年第一部有聲片問(wèn)世，在這將近30年的時(shí)間里，觀影都是悄無(wú)聲息中度過(guò)的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)的限制，人們并不能把聲音加入到當(dāng)時(shí)的電影放映機(jī)上面，所以人們只能看到影像的變化，并不能聽(tīng)到聲音，這段時(shí)間我們稱(chēng)為默片時(shí)代。以《淘金時(shí)代》《獨(dú)裁者》《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》為代表的作品是對(duì)這個(gè)時(shí)代電影的最好表述，整部影片中沒(méi)有任何的人物對(duì)白，為了讓觀眾能理解電影中發(fā)生的故事，通常采用文字還有演員豐富的肢體動(dòng)作來(lái)表達(dá)。電影的出現(xiàn)代表了一種新的藝術(shù)形式，他的出現(xiàn)吸引了大量的藝術(shù)家投身其中，開(kāi)始對(duì)電影進(jìn)行探索和研究。二十世紀(jì)初期，隨著無(wú)聲電影的發(fā)展和電影工業(yè)的日趨完善，促使了有聲電影的誕生，有聲電影的出現(xiàn)，將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合起來(lái)形成了一種新的試聽(tīng)綜合藝術(shù)。

早期有聲電影當(dāng)中，大多以敘事性電影為主，或許是受當(dāng)時(shí)電影美學(xué)的限制，圖像為敘事服務(wù)，聲音為圖像服務(wù)，形成了一種敘事性的聲音。這種敘事性聲音的應(yīng)用很好的配合了電影當(dāng)中的畫(huà)面，兩者結(jié)合成為一個(gè)統(tǒng)一的整體，為觀眾提供了一種虛擬又真實(shí)的試聽(tīng)空間，而這一時(shí)期的電影大多都是采用這種傳統(tǒng)的方式進(jìn)行表現(xiàn)。隨著電影美學(xué)的發(fā)展，人們的審美水平和創(chuàng)造美的能力大大提高，這就帶動(dòng)了電影聲音的又一次改變。電影聲音變的越來(lái)越豐富，聲音被擺在了一個(gè)極度重要的位置。墨西哥著名導(dǎo)演亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的第一部作品《愛(ài)情是狗娘》的結(jié)尾處，畫(huà)面在展現(xiàn)男主角的處境的同時(shí)，背景響起了肆意撥弄的琵琶聲，這種如亂麻般的聲音，不僅僅是烘托了主角的心境，這種聲音的表達(dá)，有效的體現(xiàn)出了整個(gè)影片的主旨，一種對(duì)人生命復(fù)雜的無(wú)法把握的飄忽不定的感悟。此時(shí)的聲音強(qiáng)有力的架構(gòu)了整部影片，可以說(shuō)，在這里，并不是靠圖像，而是通過(guò)聲音，將整個(gè)影片推向高潮。

同樣在張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》當(dāng)中，甄子丹和李連杰在涼亭下面打斗的場(chǎng)面中，充分運(yùn)用了各種聲音，音效。其中有一個(gè)很好的設(shè)計(jì)就是，撫琴的老先生，他的存在讓琴聲出現(xiàn)的順理成章，通過(guò)琴聲的快慢來(lái)表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的激烈。而他們的打斗也都是在有琴聲的時(shí)候進(jìn)行的。過(guò)程中，雨聲，腳步聲，金屬之間的碰撞聲都讓畫(huà)面變的更加充實(shí)，讓畫(huà)面在聲音的襯托下變的更加完美，讓觀眾能更好的體驗(yàn)這場(chǎng)精彩的打斗戲。試想當(dāng)你坐在電影院中觀看影片時(shí)，周?chē)h(huán)繞立體聲帶來(lái)的聲音效果會(huì)充分的迎合你的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，搭配畫(huà)面內(nèi)容，讓視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生共鳴，完成一部?jī)?yōu)秀作品的賞析。如果畫(huà)面的聲音缺少了琴聲，只是真實(shí)的把現(xiàn)場(chǎng)中出現(xiàn)的聲音都表現(xiàn)出來(lái)的話，觀眾就很難體會(huì)到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景是多么的驚心動(dòng)魄，也就不能領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖。

就目前的電影組成來(lái)看，聲音已經(jīng)成為了電影當(dāng)中不可或缺的一部分，電影是一門(mén)試聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，他在電影當(dāng)中扮演者越來(lái)越重要的角色。我們平時(shí)在進(jìn)行影片創(chuàng)作的時(shí)候也需要充分考慮到聲音和畫(huà)面的結(jié)合，只有這樣，才能完成一部完整優(yōu)秀的作品。

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