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新寫實主義:從平民視角透視現(xiàn)實生活

2017-08-04 18:10:15趙慧
北方文學(xué) 2017年3期
關(guān)鍵詞:平民現(xiàn)實

趙慧

摘要:上世紀八十年代中后期,傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)等知識分子題材的文學(xué)流派相繼走過創(chuàng)作高潮,關(guān)注普通人物日常生活的主題受到社會關(guān)注,新寫實主義文學(xué)應(yīng)運而生。本文將以池莉的《煩惱人生》為例,解讀新寫實主義文學(xué)思潮。

關(guān)鍵詞:新寫實主義;《煩惱人生》;平民;現(xiàn)實

一、從內(nèi)容看新寫實主義

新寫實主義,以其反映原生態(tài)的現(xiàn)實生活,刻印著獨有的文化印記,成為八十年代后期重要的文學(xué)流派。池莉的《煩惱人生》,瑣碎地記錄了武漢普通工人印家厚從凌晨到晚上的生活經(jīng)歷,成為新寫實文學(xué)思潮中極具代表性的作品。

池莉曾說:“印家厚代表了整個凡人的整體,而不是一個凡人?!背乩蛟凇稛廊松分?,還原了印家厚每天面對的一切事情,工作、獎金、分房子以及種種家庭瑣事,看似瑣碎但卻真實。生活中的柴米油鹽、一日三餐等全部展現(xiàn)在故事中。他要努力工作,養(yǎng)家糊口的重擔(dān)壓在他的肩上;作為父親,他要照顧兒子的生活起居;他的經(jīng)濟狀況相對拮據(jù),物質(zhì)條件匱乏,甚至連洗漱和上廁所都是極大的問題;上班不得不擠公共汽車,趕輪渡;作為晚輩,他還要為岳父六十大壽的禮物操心。凡此種種,都是世俗平民的生活狀態(tài),是普通生活最真實的寫照。

印家厚的故事很真實,甚至真實之間還帶有些許粗糙,然而越是這樣,越能真切地反映出那個年代大眾的生活狀態(tài),即新寫實主義的初衷。較之先前提煉生活的作品,新寫實主義文學(xué)將生活原滋原味呈現(xiàn)在讀者面前,還原生活的本真。

二、從寫法看新寫實主義

新寫實主義文學(xué),以真實描摹生活為主,從而達到寫實的目的。為了還原現(xiàn)實,作家運用樸實直白的語言進行寫作,不講究宏大的構(gòu)思和情節(jié),耐人尋味。

在《煩惱人生》中,池莉用質(zhì)樸的語言描繪印家厚的生活。作者更像是用攝影機記錄印家厚的經(jīng)歷,很難看到作者情感的介入。作者本著不干預(yù)、不夸張的原則,冷靜審視印家厚的生活,從而滴水不漏地記錄下他所經(jīng)歷的日常瑣事,再現(xiàn)他的庸常生活。

不同于以往文學(xué)作品巧妙的構(gòu)思,新寫實主義文學(xué)在一定程度上解構(gòu)崇高,表現(xiàn)生活的原始形態(tài),基本不會融入作家的主觀情感,反對人為粉飾現(xiàn)實。作品少了修飾,多了純粹,不再強調(diào)藝術(shù)來源于生活高于生活,而主張藝術(shù)來源于生活再現(xiàn)生活??此啤傲魉~”式的敘事方式,卻沒有給人煩擾之感,家長里短的講述當(dāng)中多了真實與親切。這種真實,不僅是作者呈現(xiàn)的真實,更是讀者接受的真實,讀者有更廣闊的視野去體悟生活,猶如親身經(jīng)歷,以文字為載體,獨立思考,而不會受到作者、作品潛意識的影響。

新寫實主義文學(xué)不僅在構(gòu)思和語言上與以往的文學(xué)流派有較大差異,在人物形象塑造方面也有較大突破。拿印家厚來講,他既不是形象高大的英雄人物,也不是卑鄙低俗的小人形象,而是世俗階層中平凡而又極具代表性的人物,是當(dāng)時社會普通大眾的發(fā)言人。印家厚性格寬厚,也小有才華,不論對家庭還是對工作都有極強的責(zé)任心。然而,面對生活的嚴峻,他不得不被現(xiàn)實生活所迫,變得孤單懦弱。但他僅僅是些許懦弱,并非墮落,他仍舊想讓家人過上更好的生活,他的內(nèi)心有不滅的希望之光。

所以,新寫實文學(xué)思潮,不管是作品內(nèi)容題材、語言風(fēng)格,還是作者選取的人物形象,都以寫實為基礎(chǔ),同時又突出“新”的寫實理念。

三、從內(nèi)涵看新寫實主義

新寫實主義文學(xué),是在社會發(fā)生巨大變革的背景下產(chǎn)生的,所以必然有其深刻的內(nèi)涵。

文革結(jié)束之前,文學(xué)的政治功能突出,文學(xué)在很大程度上作為一種工具為政治服務(wù),所以文學(xué)創(chuàng)作注重宏大的結(jié)構(gòu)和典型的形象,即再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。進入八十年代以來,大眾開始重新審視文學(xué)作品,他們不再滿足于已有的文學(xué)模式。同時,改革開放不斷深化,市民階層不斷壯大,他們希望看到反映其自身生活的作品,所以表現(xiàn)世俗生活的作品受到讀者的青睞,新寫實主義思潮的出現(xiàn)可以說是社會發(fā)展的必然趨勢。

新寫實文學(xué)作品,作為社會生活的產(chǎn)物,不只有故事中所講述的真實生活,更有其深刻的內(nèi)涵。在《煩惱人生》中,既然印家厚的人生如此煩惱,那么我們必然要去關(guān)注他對于煩惱的態(tài)度。雖然作品整體上呈現(xiàn)出比較壓抑的灰色色調(diào),但是在壓抑中也不難發(fā)現(xiàn)印家厚的希望所在。作者塑造這一形象,旨在以此映射一個社會階層。在當(dāng)時的社會背景下,普通市民無不面臨這些困擾,也無不接受這樣的生活,懷著走出煩惱的希望找尋生命的意義,印家厚是這樣,池莉是這樣,這個階層都是這樣,看似灰色的基調(diào)中折射著希望。

而這些,雖然有批判的痕跡在,但更多的是新寫實文學(xué)要傳達出來的生命意識、生存意識和希望意識,內(nèi)涵深刻,發(fā)人深省。

新寫實主義文學(xué)思潮,作為二十世紀八十年代后期誕生的重要文學(xué)思潮,對中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?!稛廊松返纫幌盗袃?yōu)秀的新寫實作品的出現(xiàn),給中國現(xiàn)實主義文學(xué)吹來陣陣新風(fēng),這便是新寫實思潮的獨到之處,也注定會在中國當(dāng)代文學(xué)思潮中留下深深的印跡,值得永久體悟。

參考文獻:

[1]孟繁華,程光煒.中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011.

[2]池莉.煩惱人生[M].北京:北京十月文藝出版社,2010.

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