吳建平

摘要：電影總是以潛移默化的方式影響著、改變著和控制著人們對(duì)世界和生活的看法、感受，一部好的電影總是恰到好處的向人們傳遞出社會(huì)和生活的主流意識(shí)乃至超前意識(shí)。通過(guò)電影，我們不但可以洞察片中人物的內(nèi)心感受以及對(duì)生活的態(tài)度，而且我們還不經(jīng)意地在影片中找到了自我?！缎ど昕说木融H》就是這樣的一部經(jīng)典影片，他的風(fēng)格及形式，尤其是諷刺的敘事手法給人以藝術(shù)的快感。

關(guān)鍵詞：審判體制；諷刺；圣經(jīng)；人性；救贖

《肖申克的救贖》采用了獨(dú)到的敘事手法、宏大的場(chǎng)面調(diào)度和恰到好處的攝影配音技術(shù)，深刻地揭示了20世紀(jì)四十至七十年代美國(guó)司法體制的黑暗與腐敗，對(duì)服刑人員品性的扭曲和摧殘，彰顯了主人公對(duì)自由、希望和友情的執(zhí)著追求，展示了人性光鮮的一面。正因?yàn)橛捌嗵幟魇净蛘甙凳镜闹S刺，觀眾才在享受觀影過(guò)程的同時(shí)加深了自己對(duì)人生的看法，亦或提升了自己的情感品味，進(jìn)而對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度進(jìn)行思考。透過(guò)電影觀賞，觀眾更多的聯(lián)想到了自己，在極端困難的境遇下如何為擺脫困難而作出奮斗。接下來(lái)我們將挖掘影片中的諷刺片段。

一、對(duì)美國(guó)審判體制的諷刺

美國(guó)標(biāo)榜民主，認(rèn)為判處犯人死刑是無(wú)恥的和不可饒恕的，因而規(guī)定了類似于無(wú)期徒刑的終身監(jiān)禁。然而，從影片來(lái)看，被判終身監(jiān)禁的犯人極其的痛苦，對(duì)他們身體和心靈的摧殘和死刑相比有過(guò)之而無(wú)不及。他們總要在監(jiān)獄度過(guò)相當(dāng)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，比如老布魯克斯在監(jiān)獄蹲了50年，被假釋后不到兩年就上吊自殺。主角瑞德蹲滿了40年，從進(jìn)來(lái)是的年輕人變成了出去時(shí)頭發(fā)花白的老人。19年得牢獄就把安迪從意氣風(fēng)發(fā)的銀行家變成了大半頭發(fā)都染白了的人。經(jīng)歷美國(guó)司法審判被判終身監(jiān)禁的人其實(shí)已經(jīng)被判處了死刑，只不過(guò)不是立即執(zhí)行，而是慢慢的執(zhí)行。這些人就連想死的資格和機(jī)會(huì)都沒(méi)有，只能接受意志和身心的摧殘。他們自己沒(méi)有決定權(quán)，自己永遠(yuǎn)不能自由地支配生命與死亡，只能在社會(huì)的批準(zhǔn)下死亡和生存。[1]

二、對(duì)監(jiān)獄管理和工作人員的諷刺

毫無(wú)疑問(wèn)，肖申克監(jiān)獄是黑暗的，其黑暗程度超過(guò)了美國(guó)其他任何監(jiān)獄，影片中多人身上體現(xiàn)了這一點(diǎn)。包括湯米、以博格斯為首的姐妹花、哈德利看守長(zhǎng)，更不用講道貌岸然卻擅長(zhǎng)陰謀詭計(jì)的諾頓典獄長(zhǎng)了。當(dāng)然，這符合好萊塢影片的一貫風(fēng)格和題材，也符合美國(guó)人的價(jià)值觀。安迪說(shuō)諾頓有一百種吃回扣、報(bào)酬和受賄的手段，以讀書(shū)人標(biāo)榜的諾頓大肆受賄索賄，從來(lái)沒(méi)有因此而后悔過(guò)，更沒(méi)有檢視過(guò)自己，除了影片尾聲的時(shí)候開(kāi)槍自殺以外。當(dāng)廉政人員和警員持合法的逮捕手續(xù)準(zhǔn)備來(lái)逮捕諾頓的時(shí)候，鏡頭再次給了墻上的那句話“主的審判會(huì)迅速降臨”。這是在暗示問(wèn)題的答案，還是諾頓的座右銘？盡管這只是復(fù)制圣經(jīng)的經(jīng)典話語(yǔ)，但卻恰到好處的預(yù)示和印證了貪腐的諾頓，更是對(duì)視圣經(jīng)為規(guī)則的諾頓的強(qiáng)烈諷刺。至于諾頓在媒體面前將監(jiān)獄描述得如何的人道、規(guī)范，影片已經(jīng)給出了答案。除了安迪和他的好朋友一共12人修監(jiān)獄的屋頂?shù)綉敉馊ミ^(guò)外，再也難覓戶外工作的場(chǎng)景。諾頓將承包人送的錢(qián)留下，把餡餅都給了安迪，順便說(shuō)餡餅太難吃。諾頓前后的話大相徑庭，也諷刺諾頓是表里不一的陰險(xiǎn)小人，可笑安迪還那么信任他，一門(mén)心思替他洗黑錢(qián)，甚至還指望諾頓幫自己洗刷冤屈。諾頓之所以關(guān)安迪那么長(zhǎng)的禁閉是因?yàn)榘驳喜辉谙肜^續(xù)為他洗錢(qián)了，他還威脅安迪，并自始至終都沒(méi)有信任過(guò)安迪。諾頓對(duì)湯米的考查居然是對(duì)圣經(jīng)和上帝發(fā)誓，而不是法律或者正義之類的。諾頓為了繼續(xù)讓安迪為自己所用，指示哈德利槍殺了湯米。湯米的死讓安迪明白，因?yàn)樗?，《圣?jīng)》已經(jīng)不能保護(hù)他的人身自由，更不能保護(hù)他脫離危險(xiǎn)，只有依靠自己的聰明才智去努力抗?fàn)帲拍苊撾x苦海。[3] 圣經(jīng)在影片中具有至高無(wú)上的作用，不過(guò)在筆者看來(lái)，充其量只不過(guò)是人治的替代品而已。典獄長(zhǎng)諾頓是監(jiān)獄的權(quán)威，雖然他口口聲聲宣誓忠于圣經(jīng)，按圣經(jīng)辦事，但是他從來(lái)都沒(méi)有主動(dòng)去詮釋圣經(jīng)格言真正想要表達(dá)的思想，倒是他最后的下場(chǎng)著實(shí)體現(xiàn)了圣經(jīng)的格言，也是影片多次傳達(dá)的思想和道理。在肖申克監(jiān)獄里，法律、正義和圣經(jīng)都集中體現(xiàn)在金錢(qián)上，而且是那么的明顯。在這里，錢(qián)的作用比外面社會(huì)中的錢(qián)的作用更大，這里一美元比外面的二十美元的作用更大，瑞德如是說(shuō)道。這一作用尤其體現(xiàn)在安迪身上。要不是他進(jìn)監(jiān)獄的時(shí)候攜帶了500美元，不但弄不到挖洞用的鶴嘴錐和美女畫(huà)報(bào)，更不能擺平纏繞和折磨它的博格斯姐妹。也許看到了這一點(diǎn)，安迪竟和瑞德干起了雕刻的生意，獲得了金錢(qián)、香煙、口香糖等各種監(jiān)獄里囚犯急需的物資，并且還為最后成功地出逃進(jìn)行了掩飾。不但監(jiān)獄管理人員毫不知情，而且連他的好友也不知道，至少不確信。

三、對(duì)人性的諷刺

在電影中，安迪是一個(gè)有天大本事的英雄人物，沒(méi)有瑞德幫忙，照樣可以搞到想要的東西（這一點(diǎn)在他送給瑞德的口琴上就是證明）。甚至在監(jiān)獄里就能把鐵盒子和給瑞德的信埋在千里之外的布克斯頓?？梢裕錆M戲劇性的是，既然安迪知道殺害其妻子和情人的兇手艾瑪·布萊奇，也知道從湯姆斯監(jiān)獄和鄉(xiāng)村高爾夫球俱樂(lè)部的工作記錄中可以查到他的地址和下落。那么如此神通廣大的他為什么不洗刷自己的冤屈呢？退一步講，為什么不利用自己的聰明和才智在成功越獄后查明事情的真相，還自己以清白。沒(méi)有了湯米就真的不會(huì)水落石出嗎？湯米不過(guò)是一個(gè)從殺手艾瑪那里聽(tīng)故事的人而已。按湯米的說(shuō)法，愛(ài)講話的艾瑪肯定也把這件他自己最樂(lè)意的事告訴了許多人。 能夠成功逃出肖申克的牢籠已經(jīng)是很了不起了，還能救贖其他人奔向自由優(yōu)勢(shì)奇功一件。只不過(guò)，如果能利用制度而獲得自由比起通過(guò)逃跑而獲得自由更要體面、更具有英雄般的色彩。安迪在影片中的一句話也許能說(shuō)明這一點(diǎn)，安迪說(shuō)道：“如果你知道社會(huì)系統(tǒng)的漏洞，隨便發(fā)幾封信就能辦到?！?看守長(zhǎng)哈德利向來(lái)冷酷，是諾頓的幫兇，打人、殺人從來(lái)不眨眼?？墒蔷瓦@樣一個(gè)冷血的人被檢察人員帶走的時(shí)候據(jù)說(shuō)哭得似小孩子。

四、結(jié)語(yǔ)

也許，主人公的救贖是喚起人們重新檢視人性光亮的部分。不能只有被羈押者的救贖，還應(yīng)該有更多制度化的救贖，這也是影片取名為《肖申克的救贖》的重要原因之一吧！故事的結(jié)局也是皆大歡喜，安迪與瑞德在陽(yáng)光明媚的海灘上沖重逢，觀眾懸浮的心終于塵埃落地。《肖申克的救贖》給我們留下了巨大的想象空間，值得我們不斷去探討，這才是影片經(jīng)久不衰之道。事實(shí)上，就算是整本書(shū)都專門(mén)用來(lái)討論某部影片，也未必能夠窮盡一步影片的所有內(nèi)涵。[5]本文亦如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔明安 陸杰榮 主編，《鮑德里亞與消費(fèi)社會(huì)》[M]. 遼寧大學(xué)出版社，2008年6月第一版.

[2][英] 肯普 主編，《電影通史》[M]王楊譯， 北京，中央編譯出版社，2013.8.

[3]李東亮. 《肖申克的救贖》中的解構(gòu)特征評(píng)述[J].電影文學(xué).2014（08）.

[4]葛麗. 重溫電影《肖申克的救贖》有感 [J].芒種.2012（09）.

[5][美] 大衛(wèi)·波德維爾、克里斯汀·湯普森 著，電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格（插圖）第8版[M]曾偉禎 譯，“電影學(xué)院”編委會(huì)校，世界圖書(shū)出版公司，2008年10月第1版.