袁敏

摘 要：在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和新媒體的快速發(fā)展下，網(wǎng)絡(luò)小說的產(chǎn)量和受眾群體不斷增長(zhǎng)，得到了電影制作方的關(guān)注，很多網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電影，提升了小說本身的影響力。文章以電影《致青春》為例，在闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和電影之間關(guān)系的基礎(chǔ)上，從背景、情節(jié)、人物三個(gè)方面分析網(wǎng)絡(luò)小說《致青春》的電影改編，透過改編從傳播學(xué)的角度分析網(wǎng)絡(luò)小說改編成功的原因。

關(guān)鍵詞：《致青春》；網(wǎng)絡(luò)小說；電影改編

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-21--02

近幾年，大量青春校園題材的電影出現(xiàn)在人們的視野中，并掀起了一場(chǎng)場(chǎng)熱潮，這些電影大多改變自網(wǎng)絡(luò)小說，具有很廣泛的受眾群體支持。2011年，九把刀《那些年，我們一起追過的女孩兒》被改變成電影，取得了很好的反響，帶動(dòng)了青春校園題材影視熱潮，從那以后網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影成為影視制作方關(guān)注的焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說從上個(gè)世紀(jì)進(jìn)入社會(huì)大眾視野，在后來(lái)十幾年的發(fā)展中逐漸壯大，為紙質(zhì)文學(xué)發(fā)展帶來(lái)了不同程度的沖擊，但是在數(shù)量繁多的情況下，網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量良莠不齊，在很大程度上制約了網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展。電影作為一種受眾范圍廣、活躍度高的藝術(shù)媒介，和網(wǎng)絡(luò)小說的結(jié)合能夠在一定程度上解決網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展面臨的瓶頸，同時(shí)能夠進(jìn)一步促進(jìn)電影業(yè)的發(fā)展?；诰W(wǎng)絡(luò)小說和電影制作之間的密切關(guān)系，以《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱《致青春》）為例，分析網(wǎng)絡(luò)小說的電影改編。

1、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電影之間的關(guān)系

網(wǎng)絡(luò)小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一部分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大部分內(nèi)容都是網(wǎng)絡(luò)小說。長(zhǎng)期以來(lái)，文學(xué)都是電影創(chuàng)作的重要改編來(lái)源。和傳統(tǒng)文學(xué)相比，在新媒體的發(fā)展下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電影創(chuàng)作之間體現(xiàn)了更多的共性特點(diǎn)。受大眾化和商業(yè)化的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電影創(chuàng)作之間的聯(lián)系更加緊密，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都被改變成電影。經(jīng)過調(diào)查研究表示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作題材中最受歡迎的以寫實(shí)為主青春文學(xué)作品，因而，對(duì)青春文學(xué)作品的電影改編會(huì)獲得較高的收視保障，并促進(jìn)青春網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說的影視化寫作。電影和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是在現(xiàn)代意義上產(chǎn)生的一種敘事樣式，具有大眾文化的印記，擁有廣泛的群眾支持，為此將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電影是一種相互促進(jìn)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

2、網(wǎng)絡(luò)小說《致青春》的電影改編分析

2.1背景的改編

小說發(fā)生的時(shí)間是在2000年，對(duì)故事發(fā)生的背景沒有過多的交代和渲染。電影則是將背景改到了1994年，將南京一所快要被拆掉的大學(xué)改造成上個(gè)世紀(jì)九十年代中期的大學(xué)。編劇說這么改變的目的是通過尋找過去的場(chǎng)景和環(huán)境，讓看完電影的人能夠勾起更多對(duì)往事的回憶，同時(shí)也是為了讓作品創(chuàng)作背景符合導(dǎo)演的喜好和興趣，讓導(dǎo)演能夠更好地駕馭作品。

原著小說作者辛夷塢是一位80后作家，而電影導(dǎo)演趙薇是70后，這種改編也是出于導(dǎo)演和小說創(chuàng)作者生活年代的不同。另外，電影和小說采用了不同的藝術(shù)手段來(lái)表達(dá)故事，小說應(yīng)用的是語(yǔ)言手段，電影應(yīng)用的則是視覺手段。

2.2情節(jié)的改編

電影《致青春》的改編和小說的情節(jié)安排上存在一些不同的取舍和變動(dòng)，比如電影中沒有表現(xiàn)鄭微和母親的談話、鄭微和陳孝正母親的見面、鄭微和陳孝正之間的性關(guān)系以及鄭微在畢業(yè)之后的工作等，在刪掉這些情節(jié)的同時(shí)額外增加了電影開頭的鄭微的童話夢(mèng)境、阮莞男朋友的女同學(xué)懷孕、黎維娟被男朋友拋棄、朱小北和超市老板發(fā)生沖突之后的退學(xué)等。另外，電影改編和原著小說改動(dòng)的情節(jié)也有很多，比如鄭微和陳孝正是同事關(guān)系、阮莞車禍去世、許開陽(yáng)和曾毓的聯(lián)姻、林靜和施潔之間的糾葛問題等。

關(guān)于電影改編對(duì)原著小說的變動(dòng)，編劇認(rèn)為這樣的改編是因?yàn)殡娪爸饕v述的是“致我們終將逝去的青春”，所著重表現(xiàn)得是青春逝去之后的內(nèi)容，至于正值青春時(shí)候的內(nèi)容需要進(jìn)行刪減，因?yàn)椴皇怯捌闹黝}，只需要簡(jiǎn)單地向觀眾進(jìn)行交代就可以，不需要用太多的電影時(shí)間來(lái)表現(xiàn)。至于刪減鄭微和陳孝正之間的性關(guān)系，編劇認(rèn)為這么做是為了豐富女主角鄭微的形象，將人物思想舉止和當(dāng)時(shí)七十年代大學(xué)生的思想相貼切，即那個(gè)時(shí)候的學(xué)生，特別是女學(xué)生很尊重自己的感情，不管多愛一個(gè)人都不會(huì)嘗禁果、不會(huì)急于投奔情欲。也是向觀眾宣揚(yáng)一種純潔的愛情觀，和大行其道的“打胎式青春”相比，這樣的省略也是對(duì)我們青春凈土的一種回歸。影片開場(chǎng)鄭微的童話夢(mèng)在某種程度上隱喻了男女之間都有的一種幻想和向往，即女生向往白馬王子這種集體無(wú)意識(shí)的體現(xiàn)，往深處挖掘，這樣的設(shè)置是電影中體現(xiàn)的一種反諷。另外，在電影中增加朱小北和黎維娟等人物的戲份更是為了體現(xiàn)了電影表達(dá)的群像式特點(diǎn)，將次要人物和主要人物的故事交相輝映描述共同構(gòu)成電影豐富的故事情節(jié)。電影最后對(duì)故事情節(jié)開放式的表達(dá)和小說大團(tuán)圓的結(jié)局不同，編劇認(rèn)為這樣改編是因?yàn)槿绻粋€(gè)人跳出愛情固有大團(tuán)圓才幸福的局限認(rèn)知，并從愛情中獲得更多對(duì)愛情的理解以及更豐富的愛情選擇能力比陷在愛情中更具有意義，也是對(duì)人物性格形象的一種呼應(yīng)。鄭微這個(gè)角色在愛情中學(xué)會(huì)了等待、學(xué)會(huì)了判斷才讓她最后變成了成熟、理性的女性。這是女性的成長(zhǎng)史，如果在電影結(jié)尾安排了大團(tuán)圓的結(jié)局，則是無(wú)法體現(xiàn)女主角鄭微的成長(zhǎng)。

小說和電影的敘事都離不開故事本身的情節(jié)框架，需要在一系列的矛盾沖突中體現(xiàn)生活的真諦。和小說天馬行空創(chuàng)作不同的是，電影的改編創(chuàng)作會(huì)受到時(shí)間、空間的限制，為了能夠在有限的時(shí)間內(nèi)表達(dá)完整的故事情節(jié)，并在情節(jié)的表現(xiàn)中展現(xiàn)某種沖突、解決某種沖突，需要對(duì)一些小說情節(jié)進(jìn)行忽略。小說的故事敘事方式一般是按照時(shí)間、情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行線性敘事，而電影是通過鏡頭來(lái)表現(xiàn)故事內(nèi)容的，是立體化、動(dòng)態(tài)化的，電影的呈現(xiàn)關(guān)鍵在于鏡頭語(yǔ)言，因而對(duì)原著小說的語(yǔ)言需要精確化提煉。

2.3人物的改編

在電影《致青春》中，大多數(shù)人物的性格都遵循了小說的安排，但在林靜角色上進(jìn)行了較大的改編，并增加了朱小北、黎維娟的性格表現(xiàn)。小說中的林靜是一個(gè)檢察官，做事情很有自己的原則和方法、遇到事情表現(xiàn)沉穩(wěn)，深愛鄭微，最后也和鄭微在一起。電影中的林靜只是將鄭微當(dāng)作自己的妹妹。編劇認(rèn)為這么改編是因?yàn)榱朱o這個(gè)角色在鄭微成長(zhǎng)的重要幾年中缺席了鄭微的青春，只是作為一種青春里的象征存在，林靜和鄭微再遇見的時(shí)候五十認(rèn)為，如果兩個(gè)人還保持那種小說中的愛戀關(guān)系不符合時(shí)間變化，因此對(duì)人物情感趨向上進(jìn)行了改編。

另外，電影中也在展現(xiàn)鄭微形象的同時(shí)突出了朱小北和黎維娟的角色，編劇在詮釋朱小北人物角色時(shí)候說“這樣一個(gè)女性化特征不明顯的角色，在近幾年逐漸增多，這些女生具有獨(dú)立的尊嚴(yán)和道德，具有很強(qiáng)的信念感，是需要花筆墨多描繪的”。最后嫁給富豪的黎維娟則是代表了社會(huì)上這樣的群體：他們出身卑微、成長(zhǎng)比一般人要負(fù)擔(dān)更多的東西，因此很早就懂得人們所想要和適合的幸福生活狀態(tài)，對(duì)于這些人來(lái)講幸福更多是物質(zhì)層面的，也是一種女性成長(zhǎng)觀念的體現(xiàn)。 最后編劇將朱小北的結(jié)局安排成選擇去遺忘過去、但是卻發(fā)明了“記憶法”；黎維娟是一個(gè)拜金主義者，最后嫁給了富豪。這種人物形象的安排在某種程度上都是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種諷刺。

3、從傳播學(xué)角度看《致青春》電影改編的成功

3.1改編準(zhǔn)確定位，符合了年輕受眾的精神需求

網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作題材類型多樣，內(nèi)容的設(shè)置更加生活化，在語(yǔ)言的選擇上言簡(jiǎn)意賅，在閱讀形式上表現(xiàn)為可以應(yīng)用電腦、手機(jī)等新媒體進(jìn)行閱讀，由此得到了很多年輕受眾的青睞。以往改編的網(wǎng)絡(luò)小說，比如《杜拉拉升職記》、《失戀33天》、《搜索》等高票房影片，都是以青春、愛情、校園生活等為主題，這些主題的設(shè)置迎合了青年受眾對(duì)小說閱讀的精神追求。80、90后一代的年輕人接收能力很強(qiáng)、欣賞面廣，但是受平時(shí)工作和學(xué)習(xí)壓力的影響，他們?cè)陔娪暗倪x擇上一般會(huì)青睞于主題鮮明、輕松愉悅、接地氣的電影。網(wǎng)絡(luò)小說的 題材廣泛、通俗易懂，大多創(chuàng)作是寫實(shí)主義，對(duì)青年人的生活進(jìn)行了不同程度的表現(xiàn)，特別是以青春、愛情、校園等為主題的網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量更是層出不窮。將這種類型的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影不僅豐富電影這種大眾文化娛樂方式，而且也滿足了青年受眾的觀影需求?！吨虑啻骸穼儆谇啻簯雅f類電影，主要受眾群體是80后青年，影片中描述的鄭微和陳孝正之間的朦朧愛情和當(dāng)時(shí)那個(gè)年代青年之間的愛情模式基本一致，符合他們的審美特點(diǎn)，很容易引起受眾的情感共鳴。

3.2充分利用新媒體進(jìn)行宣傳

《致青春》電影獲得的成功在很大程度上離不開電影上映之前的重復(fù)性新聞報(bào)道，通過重復(fù)性的新聞報(bào)道提升了這部作品在公眾心中的重要性?！吨虑啻骸肥?007年很火的一本網(wǎng)絡(luò)小說，小說在連載之后就贏得了一定的人氣和關(guān)注，之后有關(guān)傳播者利用新媒體議程對(duì)這部作品進(jìn)行了再度宣傳，擴(kuò)散了小說的影響力。比如，2012年《致青春》開機(jī)之后，官方微博就對(duì)這部電影的內(nèi)容和主角進(jìn)行了宣傳，并隨后確定了電影的公映時(shí)間。一時(shí)間，官方微博獲得了162779次轉(zhuǎn)發(fā)。同時(shí)，由于電影的主要演員有韓庚，導(dǎo)演是趙薇，使得 他們的粉絲紛紛關(guān)注電影的進(jìn)展和有關(guān)問題，每天將和電影有關(guān)的劇照、拍攝花絮等通過微博進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)，在電影上映之前就收獲了眾多的關(guān)注和期待。

4、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說改編為電影在近幾年是影視界發(fā)展的一個(gè)熱點(diǎn)問題，通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的挖掘和改編為電影創(chuàng)作發(fā)展注入了新的力量，《致青春》作為這種現(xiàn)象的典型代表，六天票房超過了三億，從票房上看，這無(wú)疑是一種成功的體現(xiàn)。但是我們也應(yīng)該看到，在小說改編為電影的過程中，關(guān)于人物角色、故事情節(jié)、故事背景等始終存在一些爭(zhēng)議的問題，同時(shí)改編自網(wǎng)絡(luò)小說的電影是否能夠真正做到對(duì)原著精華內(nèi)容的充分利用值得有關(guān)文藝界人士的思考，在對(duì)小說改編的過程中不能盲目追求電影的商業(yè)意義，而且還應(yīng)該通過思考將網(wǎng)絡(luò)小說所表現(xiàn)的具有價(jià)值的部分和影像化創(chuàng)作充分結(jié)合，從而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說和電影的共同進(jìn)步。

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